تتناسب بعض اللحظات الأكثر إلهامًا لهذا العام بشكل جيد مع بعض المواضيع: الممثلون الذين تم التغاضي عنهم في السابق، وقد تم تسليط الضوء عليهم بشكل أكبر، والنجوم المشهورون يثيرون إعجابنا من جديد، والازدهار الإخراجي الذي يعزز تجاربنا. هنا، نعيد النظر في بعض لحظات المسرح التي برزت بشكل خاص.
— نيكول هيرينجتون

لورا كولينز هيوز

شحنة في الهواء

من الآلهة والبشر

"اصنع الفن الغريب" كان نصيحة ديردري أوكونيل من على المنصة عندما فازت بجائزة توني في عام 2022، وهي تمشي بنفسها، وتتولى أدوارًا قد تكون جريئة أيضًا. مثال على ذلك: تصوير الآلهة بصيغة الجمع، في مسرحية كاريل تشرشل القصيرة "Kill"، وهي جزء من برنامج من فصل واحد يسمى "Glass. Kill. What If Only. Imp." في المسرح العام، حيث جلست على سحابة لتلقي مونولوجًا متهورًا مدته 12 دقيقة كما لو أنه لم يكن مضطربًا. بدأت قائلة: "نأخذ هذا الصندوق الصغير ونحبس الغضب فيه"، وأصبح سيل كلماتها قصة الإنسانية كما رويت في الأسطورة الكلاسيكية - دموية، لا هوادة فيها، وفي كثير من الأحيان لا معنى لها. وتم ترشيحه من خلال أوكونيل، وهو أمر مثير للانتباه.

Willkommen, Bienvenue

في رأيي، كانت سالي باولز، مغنية الملهى الليلي في "Cabaret"، دائمًا مزعجة أكثر من اللازم. لم أجدها أبدًا رائعة، ولم أعتبرها أكثر من مجرد صورة كاريكاتورية. ثم ارتدت النجمة المقيمة في لندن ماريشا والاس معطف فرو سالي في إحياء برودواي لريبيكا فريكنال، وتم الكشف عن كل شيء: امرأة دافئة ولطيفة ومضحكة تبحث عن مكان آمن لتكون فيه. عندما وصلت سالي إلى باب الروائي كليفورد برادشو، وهي تحمل حقيبة عملاقة بطريقة كوميدية وعقدت العزم على الانتقال للعيش فيها على الرغم من أنهما لم يلتقيا إلا بالكاد، سقطت رأسًا على عقب. للمرة الأولى، كان الأمر منطقيًا عندما سمح لها بالبقاء.

"اسلك الطريق 88 غربًا"

مونولوج الأب، في وقت متأخر من مسرحية سارة روهل "Eurydice،" هي مجرد سلسلة من الاتجاهات، واضحة قدر الإمكان: طريق القيادة إلى منزل في ولاية أيوا على نهر المسيسيبي، ثم المسار المنحدر للوصول إلى المياه سيرًا على الأقدام. لكن نهر المسيسيبي هنا هو بديل لنهر ليثي في ​​الأساطير اليونانية، والذي يعتزم الأب البحث عن قوته في محو الذاكرة، كبلسم لحزنه بعد فقدان ابنته العزيزة. في إحياء Les Waters في مسرح Signature Theatre، كان هذا الخطاب الهادئ تتويجًا لأداء بريان دارسي جيمس المؤثر بشكل غير عادي - منضبط وغير مزخرف ومدمر.

"أنا أحب مكتب الممرضة"

في وشاحها المدرسي المنقوش وماري جينس، مع شعرها المجدول، كايلين هي فتاة رائعة تبلغ من العمر 8 سنوات - تلتقط أنفها بلا مبالاة. إنها أيضًا مثيرة للاهتمام بشكل غير عادي بالنسبة لطفلة في مكتب ممرضة المدرسة تعاني من آلام في المعدة، ولكن هذا لأنها لعبت دورها من قبل كارا يونغ في إحياء مسرحية "Gruesome Playground" لراجيف جوزيف. إصابات." فقط في المشهد الأول نرى كايلين في تلك السن، تقفز على السرير وتتوق إلى لمس جرح رأس طالب آخر. لكنها مضحكة للغاية وغير مقيدة، ومكتملة بشكل لا يرقى إليه الشك، بحيث تجد نفسك تفكر: سأشاهد مسرحية كاملة عن تلك الطفلة.

الاختباء والأمل

مسرحية برودواي الموسيقية "المرأة الحقيقية لها منحنيات" كانت متفائلة عن عمد - قصة مهاجرة تدور أحداثها في لوس أنجلوس في الثمانينيات والتي أرادت أن تطغى ألوانها الزاهية والفقاعات على أي كآبة أو خطر. ومع ذلك، كانت اللحظة الأكثر فعالية هي الأكثر إثارة للقلق: عندما اختبأ الموظفون اللاتينيون في مصنع للملابس، وجميعهم تقريبًا غير موثقين، في حالة من الرعب بينما داهم عملاء الهجرة العمل المجاور. ومن وسط ظلام المصنع، وبمجرد أن هدأ الضجيج، سمعنا أنفاس العمال الخائفين، وبكائهم الهادئ. وفي عام 2025، كان لذلك تأثير فوري مذهل. في بعض الأحيان، لا يسمح لنا العالم الحقيقي بتركه خارج أبواب المسرح.

"ابني، ابني"

السيدة. كانت أنتروبوس، الأم في مسرحية ثورنتون وايلدر "جلد أسناننا"، دائمًا امرأة تثابر على الحزن. هذه الحقيقة قد تفلت من انتباه الجمهور. في معظم الإنتاجات، لم يكن لوفاة طفلها وزن كبير. لكن الأمر ليس كذلك في النسخة الموسيقية الجديدة لإيثان ليبتون، "The Seat of Our Pants، من إخراج لي سيلفرمان في المسرح العام. مع أقل قدر من إعادة التوازن للنص، وألطف التعاطف، فإنه يسمح لهذا الألم بلحظته البدائية المؤلمة: جلست السيدة أنتروبوس للممثلة روثي آن مايلز بمفردها على خشبة المسرح، ووجهت أحد أعمق أنواع المعاناة إلى الفن. في عرض يدور حول الحالة الإنسانية، يبدو ذلك بمثابة استعادة.

أليكسيس سولوسكي

لفتات كبيرة ومشاعر كبيرة

العد التنازلي

عادةً ما تكون الساعة على خشبة المسرح بمثابة كارثة، ودعوة لأي عضو من الجمهور الذي يشعر بالملل للعد التنازلي للثواني. في "أوديب" لروبرت آيك، تعتبر الساعة الرقمية ذات اللون الأحمر الدموي في خلفية مقر الحملة بمثابة استدعاء لكارثة. ظاهريًا، يعد هذا عدًا تنازليًا لنتائج الانتخابات، ولكنه أيضًا وقت يتم فيه الكشف عن نسب أوديب إلى الضوء الساطع. الساعة ليست مصدر إلهاء. إنه وعد رهيب. وبفضل مارك سترونج أوديب وجوكاستا ليزلي مانفيل، زوجته وأمه، تم الوفاء بهذا الوعد.

لقاء فوضوي لطيف

من المفترض أن يكون مارك وكريستينا كذلك. ولكن فقط بعد أن يتم رشها بعصير البرتقال ومياه الشرب. في استرجاع جنوني وهذياني في عرض ناتالي بالاميدس الفردي "Weer"، يلتقي مارك وكريستينا ببعضهما البعض في الشارع. حرفياً. التعقيد: بالاميدس، جسدها منقسم إلى المنتصف، وتلعب الأدوار الذكورية والأنثوية، لذا فهي تصطدم بنفسها. وهي تفعل ذلك أثناء سكب الكثير من السوائل. هناك سبب وراء إصدار العباءات لحاملي التذاكر في الصفوف الأمامية.

عاجل الأخبار

من الصعب أن تكون متفائلًا بشأن الانهيار البيئي، ولكن هذه هي وظيفة ستايسي جروس، عالم الأرصاد الجوية المرح للغاية لشركة تابعة للشبكة في فريسنو، كاليفورنيا. كما لعبت دورها جوليا ماكديرموت في العرض الفردي لـBrian Watkins "Weather Girl," يتعين على Stacey تقديم أحدث الأخبار حول الحرائق الخارجة عن السيطرة وجودة الهواء غير المقدسة مع سحر لا يتزعزع وتحدث. لكن هذا الصوت السعيد يتعثر، حتى في المشهد الأول، حيث تقوم ستايسي بالتصوير ظاهريًا أمام منزل محترق. في الداخل، السكان ماتوا. وفي الخارج، لا تكاد ستايسي، بكعبها العالي وكوب سفرها المليء بالنبيذ الفوار، تتدلى إلا بالكاد.

كش ملك

عندما يقضي أحد الفنانين وقتًا طويلاً على شاشة التلفزيون، قد يكون من الصعب أن يتذكر أنه يتمتع بنوايا حسنة في برودواي. ولكن أثبتت "ليا ميشيل"، نجمة مسلسل "Glee"، جدارتها في إعادة إحياء فيلم "Funny Girl". وقد أثبتت ذلك مرة أخرى في "الشطرنج"، لا سيما عندما تغني الأغنية الشعبية "Nobody's Side". في خضم الخلافات على رقعة الشطرنج والمنافسات في العلاقات، تقف ميشيل ثابتة في مركز المسرح، تغني أغنية من السياسة الواقعية الرومانسية بقوة كافية لتهز جدران المسرح.

صرخة لإنهاء كل شيء الصراخ

إن كونك مراهقًا ليس بالأمر السهل على الإطلاق. كونك فتاة مراهقة في بلدة صغيرة محافظة، فهذا أسوأ. وفي لحظة واحدة مثيرة من فيلم "جون بروكتور هو الشرير" لكيمبرلي بيلفلور، كشفت الفتيات المراهقات عن كل شيء. أولاً يصرخ أحدهم، ثم ينضم الآخرون. في إنتاج المخرجة دانيا تيمور، لم تكن العدوى الاجتماعية مثيرة جدًا أو جيدة جدًا. يقول اتجاه المسرح: "إنهم يصرخون بصوت عالٍ ولفترة طويلة / إنها صرخات مدى الحياة / إنه رائع." جعلني هذا المشهد أتمنى لو كنت فتاة مراهقة كنت أصرخ أكثر.

إليزابيث فينسينتيلي

المجازفة الصاخبة والهادئة

الحقائق العارية

إنه رهان آمن جدًا أنه عندما يضطر جمهور برودواي إلى تأمين هواتفهم في حقيبة يوندر، فسيصبح شخص ما عاريًا على خشبة المسرح. في الجزء العلوي من الفصل الثاني في مسرحية بيس وول "التحرير"، تقوم النساء في مجموعة رفع الوعي النسوي في أوائل السبعينيات بخلع ملابسهن بشكل عرضي. ثم يجلسون هناك على كراسي قابلة للطي، وبعضهم أكثر راحة من الآخرين. المشهد واقعي، لكن العري لم يتم فحصه: إنه بيت القصيد إلى حد كبير، خاصة عندما يجب على الشخصيات مناقشة شيء واحد يحبونه وشيء آخر يكرهونه في أجسادهم. الضعف والقوة: يبدو الأمر كما لو أن كل "التحرير" موجود هناك.

High Camp

اعتقدت أن أداء كول إسكولا في دور ماري تود لينكولن في "أوه، ماري!" لا يمكن التفوق عليه. ثم رأيت Jinkx Monsoon في الدور في أغسطس، وقد جعلني أدائها في "madcap medley" الذي أنهى العرض أضحك أكثر من ضحك إيسكولا - الذي كتب المسرحية أيضًا. كان إتقان مونسون للتوقفات الحامل والنظرات الجانبية دقيقًا للغاية، وهي المادة التي صنعت منها أساطير الكباريه. بدا دور إسكولا جزءًا لا يتجزأ من عبارة "أوه، ماري!" بدا أن إعادة الصياغة هذه ستكون بمثابة مهمة حمقاء. نحن نعلم الآن أن المسرحية مبنية على هيكل كوميدي قوي سيستمر.

خطوط الميزانية

آمل أن تتاح الفرصة للعديد من الممثلين وصانعي المسرح الطموحين لمشاهدة العرض الفردي لكارل هولدر "Out of Order"، والذي تم عرضه في East Village Basement الصغير هذا الصيف. وفي فقرة صريحة بشكل خاص، قدم هولدر تحليلاً سطراً بسطر لأحد بياناته المصرفية الأخيرة، والتي تم عرضها على الحائط ليراها الجميع. اكتشفنا سلسلة من الديون الصغيرة (رحلات الترانزيت، طلبات الطعام الخارجية، وما إلى ذلك) وائتمانات أكبر قليلاً (يعمل هولدر في مجال الضيافة لتكملة دخله غير المنتظم من المسرح). إنها حياة مليئة بالمخاطر وعدم اليقين، ورؤيتها مقدمة بهذه الطريقة، دون ندم أو شفقة على الذات أو غضب، كان أمرًا مشجعًا ومحبطًا ومفجعًا بعض الشيء.

الآن تراها

عندما حدث أول تأثير مرئي كبير في المسرحية "نشاط خوارق" - إضافة مسرحية أصلية إلى عالم امتياز الفيلم، من إخراج فيليكس باريت مع أوهام لكريس فيشر - أطلقت امرأة تجلس خلفي لغة نابية بصوت عالٍ، تليها ترنيمة مثل "لا لا لا لا لا". أطلق جزء كبير من الجمهور في مسرح شيكاغو شكسبير صرخات عالية. ظهرت فجأة شخصية كنا نشاهدها وهي تعد العشاء في جزء من مجموعة Fly Davis المتقنة في مكان آخر. ومع ذلك، كانت لا تزال على مرأى ومسمع منا في المطبخ، لذا كان بإمكاننا في الواقع رؤية شخص ما في مكانين في الوقت نفسه. لقد كانت خدعة يدوية في توقيت مثالي، وهي خدعة سحرية تم تصميمها لإثارة الرعب والخوف على يد مصمم الأوهام كريس فيشر، وبعد أشهر ما زلت في حيرة بشأنها.

الاستماع النشط

مثل رانفسكايا في "The Cherry Orchard،" نجحت نينا هوس في إنجاز شيء أصعب بكثير مما يبدو: لقد جعلت الاهتمام بالآخرين أمرًا رائعًا. عندما لم تكن شخصيتها، ربة عائلة روسية تعاني من ضائقة مالية، تشارك بشكل مباشر في المشهد، كانت الحص تجلس عادة بين أفراد الجمهور، وتشاهد المسرحية معنا. وبما أن عرض بنديكت أندروز في مستودع سانت آن كان شاملاً، فيمكننا مشاهدته وهو يراقب. من المؤكد أن "هوس" (وهي ممثلة مسرحية ذات خبرة ومعروفة في الولايات المتحدة بمسلسل "Tár") يمكنها إثارة عاصفة عندما أتيحت لها الفرصة - ما عليك سوى الاطلاع على أدائها كعالمة مثلية مدمنة على الكحول إيلين لوفبورغ في فيلم Nia DaCosta "Hedda". ومع ذلك فقد تعمقت بنفس القدر بينما لم تفعل سوى القليل على ما يبدو.