إيمي إنج تعرف أسرار النساء على جدران فريك
على مدار العقد الذي قضته كمنسقة لمجموعة فريك، وجدت إيمي إنج نفسها منجذبة إلى لوحة للأرستقراطية الإنجليزية، سيلينا، السيدة سكيبويث. صورها السير جوشوا رينولدز عام 1787 وهي ترتدي فستانًا أبيض ضيقًا. ركزت المنح الدراسية على تقنية الفنان، ولا سيما كيف أن ضربات الفرشاة الفضفاضة التي التقطت الأشرطة والريش المنبعث من قبعة سكيبويث كانت من السمات المميزة لأسلوب رينولدز "المتأخر".
لكن ما جذب انتباه إنج هو تعبير الليدي سكيبويث البائس. هل كانت بائسة كما ظهرت في اللوحة؟
لمعرفة ذلك، سافرت إنج إلى ستراتفورد أبون آفون وأيرلندا، حيث بحثت في مذكرات سكيبويث ورسائلها. اكتشفت أن Skipwith لديه سبب وجيه لعدم السعادة. كان والدها قد منعها من الزواج من خطيبها المختار وأصر على صديقه الذي كان يكبرها بحوالي عقدين من الزمن.
لم يتعمق الباحثون تقليديًا في حياة الأشخاص الذين يظهرون في الصور الشخصية - على الأقل ليس عندما يكون الناس من النساء. "في كثير من الأحيان يكون مؤرخو الفن أكثر انسجاما مع الطريقة التي رسم بها ديفيد" - جاك لويس ديفيد، الرسام الكلاسيكي الجديد الفرنسي - "رسم الذقن بدلا من "من كان هذا الشخص؟"، أخبرني إيان واردروبر، المدير السابق لفريك. "لقد جلبت إيمي النساء إلى القصة."
يعد هذا الخط من التحقيق أمرًا غير معتاد بالنسبة لمتحف يجسد المؤسسة. فهو، بعد كل شيء، يقع في قصر الجادة الخامسة الذي بناه هنري كلاي فريك، عملاق فحم الكوك والصلب الذي أسس المجموعة، والذي خرق النقابات العمالية. أعيد افتتاحه مؤخرًا بعد تجديده بتكلفة 220 مليون دولار، وهو يحتوي على أعمال عدد قليل من الفنانات.
لكن صعود إنج الشهر الماضي إلى منصب كبير أمناء المتحف يعد مؤشرًا على دخول المتحف إلى عصر جديد. من المؤكد أنها حاصلة على درجة الدكتوراه. في تاريخ الفن ويمكنه أن يشرح بحماسة المراسلات بين فريك وتاجره جوزيف دوفين حول اللوحات البريطانية. لكنها معروفة أيضًا بإبداعها في كيفية إيصال اهتماماتها العلمية إلى الجمهور. أثناء الوباء، عندما تم إغلاق المتاحف، استضافت إنج ورئيسها آنذاك في فريك، كزافييه إف. سالومون، سلسلة فيديو على موقع يوتيوب، بعنوان "كوكتيلات مع أمين،" تحدثا فيها عن قطعة فنية في المجموعة وأرفقاها بمشروب مخصص. وصل المسلسل بشكل تراكمي إلى أكثر من مليوني مشاهد.
العديد من اللوحات التي اختارها إنج تصور النساء؛ كما اعترفت أيضًا بالأفراد الذين مرت مساهماتهم في الفن الأوروبي دون أن يلاحظها أحد إلى حد كبير. في بعض الأحيان كان ذلك يستلزم الخوض في إرث العبودية والاستعمار: أشار إنج إلى كيفية وصول قبعة القندس واللآلئ في لوحات فيرمير إلى هولندا من خلال الاستغلال الاقتصادي الأوروبي لمساحات شاسعة من أمريكا الشمالية وجنوب آسيا. لقد جلبت أيضًا فنانين معاصرين إلى القصر، بما في ذلك الرسامين الملونين.
تتتبع إنج رغبتها في الاعتراف بأولئك الذين تم تجاهلهم جزئيًا في تربيتها. ولدت في مانيلا لأم فلبينية صينية وأب صيني، وانتقلت هي وعائلتها إلى كندا عندما كانت طفلة. عندما كانت في السابعة من عمرها، انتقلوا إلى إحدى الضواحي حيث كانت تمثل أقلية مميزة. قالت: "نشأت على هامش الأشياء، وكنت أعلم أن عدد الأشخاص الذين يتواجدون في القصة أكبر بكثير من أولئك الذين يدخلون في القصة".
قليلون لديهم مسار درامي مثل المرأة التي ظهرت في فيلم "السيدة هاملتون كالطبيعة" لجورج رومني. تم رسمها عام 1782، وهي تصور إيما هارت ذات الوجه النضر، ابنة حداد حملت في سن المراهقة من أحد الأرستقراطيين البريطانيين ثم عشيقة آخر. وعندما قرر الأرستقراطي الثاني الزواج من امرأة ثرية، قام بتسليم إيما إلى عمه اللورد هاميلتون، وهو دبلوماسي في إيطاليا يكبرها بحوالي 40 عامًا. بعد ذلك، تزوجت إيما من صديق هاميلتون المتزوج، البطل البحري السير هوراشيو نيلسون، وأنجبت منه ابنة. بعد وفاته في معركة الطرف الأغر، هربت إيما إلى فرنسا للتهرب من الدائنين. ماتت عن عمر يناهز 49 عامًا، معوزة.
كانت الصورة مفضلة لدى هنري كلاي فريك، الذي علقها فوق المدفأة في غرفة نومه. يشك إنج في أن تجربة هاملتون دخلت إلى ذهن البارون اللص. وقالت: "إذا برزت هذه القصص في التصور العام، فقد كانت في الجانب الفاضح". "لم يفكروا في النساء."
عندما مرت بجانب صورة السير توماس لورانس لجوليا، الليدي بيل، المعلقة في معرض مكتبة المجموعة، توقفت إنج لتعجب بالطريقة التي رسم بها الرسام كمًا مزينًا بأساور مرصعة بالجواهر. وأشارت أيضًا إلى أن المشاهد المعاصر قد يحكم على الحاضنة لأنها لم تفعل الكثير بخلاف دعم زوجها، الذي شغل منصب رئيس الوزراء. لكن هذا كان السبيل الوحيد المتاح أمام امرأة من نفس مكانتها، كما لاحظت إنج. (اعترفت أيضًا بأنها تشعر أحيانًا بالغيرة من النساء اللاتي تراهن في المدرسة التي تذهب إليها ابنتاها، حيث يوصلن أطفالهن ثم يتوجهن إلى اليوغا.)
بالإضافة إلى اكتشاف تجارب النساء في المجموعة، ركزت إنج على كيفية قيام السكان المهمشين بتوفير الأدوات التي يستخدمها الفنانون. وفي سلسلتها المصورة "أين في العالم؟"، والتي استمرت من 2021 إلى 2023، أشارت إلى كيف زيّن الذهب من غرب أفريقيا خلفية لوحات عصر النهضة الإيطالية. في مناقشة لرواية "العشيقة والخادمة" لفيرمير، أشارت إلى أن اللآلئ المنسوجة في شعر الشخص غالبًا ما يتم الحصول عليها من المستعمرات الهولندية، حيث يخاطر السكان بحياتهم لحصادها.
كسرت إنج حاجزًا كبيرًا في المتحف في عام 2023، عندما قادت هي والمنسق الاستشاري أنتوان سارجنت أول معرض فردي لفريك مخصص لفنان أسود، باركلي إل. هندريكس. وصف سالومون هذا العرض بأنه هبوط مع صدى "قنبلة ذرية". وقال: "لقد كانت صاحبة رؤية في توسيع ما يمكن أن يكون عليه فريك". (ترك سالومون فريك في وقت سابق من هذا العام ليصبح مديرًا لمتحف كالوست جولبنكيان في البرتغال.)
تقول سوزان، أرملة هندريكس، إن إنج بحث في مجموعة صور الفنان بحثًا عن إجابات حول الجالسين في لوحاته. قال هندريكس: "إنها تتمتع بعقل عالم، ولكن أكثر من ذلك فضول شامل."
تخصص إنج هو عصر النهضة الإيطالية، وفي استخدام هندريكس للذهب، على سبيل المثال، وجدت صدى لتقنيات رسامي عصر النهضة. وفي معرض عام 2019 للرسام جيوفاني باتيستا موروني، سلطت الضوء على التطريز النسائي على الياقات والأكمام. وقالت: «حتى عندما كان الفنان رجلاً، لا يزال هناك حضور صانعات نساء». سيعرض معرض قادم سوزان دي كورت، أقدم رسامة مينا معروفة وواحدة من الفنانات القلائل اللاتي ظهرت أعمالهن في مجموعة فريك الدائمة.
(وفي سياق مماثل، أحضر فريك مؤخرًا فلورا يوكنوفيتش (من مواليد إنجلترا، 1990) إلى فريك لإنشاء عمل جديد يتنافس مع أستاذ قديم - "الأربعة" لفرانسوا باوتشر. المواسم.")
إنج، كما قال، أعطاه برنامجًا تعليميًا مخيفًا عن السيرة الذاتية وصور Gainsborough: "طوال الوقت أفكر، "من المفترض أن أحصل على شيء من هذا؟" أنا سطحي. عندما أنظر إلى إحدى لوحاته أقول: "لماذا ترتدي تلك القلادة القبيحة؟" لكن إيمي كانت تعرف كل شيء عنه!" يصيح.
سيجمع المعرض بين لوحتين لجريس داليمبل إليوت، الأرستقراطية البريطانية في القرن الثامن عشر، والتي تم تعليقها لأكثر من نصف قرن على بعد 12 قطعة من بعضها البعض، واحدة في متحف متروبوليتان للفنون والأخرى في متحف متروبوليتان للفنون. فريك.
تزوجت إليوت، ابنة الحاكم العام لغرينادا، وهي في السابعة عشرة من عمرها من الطبيب جون إليوت الذي يكبرها كثيرًا. بعد ثلاث سنوات طلقها بتهمة الزنا وأصبحت زوجة جورج تشولمونديلي، إيرل تشولمونديلي الرابع. ويبلغ طول لوحة مترو الأنفاق، التي رسمت عام 1778 عندما كان عمرها 24 عاما، ستة أقدام وتظهرها وهي ترتدي فستانا ذهبيا لامعا. إنها تبدو فخمة وأثيرية.
في عام 1782، بعد أن أنجبت إليوت ابنة ترددت شائعات بأنها ابنة أمير ويلز، رسمها غينزبورو مرة أخرى، هذه المرة من الخصر إلى الأعلى. يبرز ثدييها من صدريتها، وهي تحدق في المشاهد بضعف. وكان النقاد شرسين. كتب أحدهم: "إن عينيها من السمات المميزة لمهنتها".
لم يطالب أمير ويلز مطلقًا بأبوة ابنة إليوت. ومع ذلك، عندما توفي غينزبورو، أرسلت أرملته إلى الأمير فاتورة مقابل الصورة.
أما بالنسبة للأثر الورقي الذي اكتشفه إنج حول السيدة سكيبويث التعيسة، في لوحة رينولدز، فيبدو أن توماس سكيبويث ربما لم يكن سعيدًا برؤية عروسه خلد يبحث حزينا جدا. لم يتقاضى رينولدز أجره حتى توفي سكيبويث، بعد ثلاث سنوات من اكتمال اللوحة.
ومع ذلك، عاشت السيدة سكيبويث 42 عامًا أخرى. تبنت طفلاً في الخمسينيات من عمرها واستمرت في ركوب الخيل حتى السبعينيات من عمرها. في سن السادسة والسبعين، دفعت للفنان توماس لورانس ليرسم صورتها - وهي تبدو في هذه الصورة أكثر سعادة مما كانت عليه عندما كانت متزوجة حديثًا.
تقول إنج إنه كان من دواعي السرور أن تعلم من خلال يومياتها أن سكيبويث نضجت وأصبحت امرأة عجوز هائلة. مسلحين بهذه المعلومات، قد ينتبه الزائرون إلى المرأة الموجودة في وسط الإطار. قال إنج: “سيفكر عدد أكبر من الناس: أنا أعرف من هو هذا”. "لديها قصة."