باريس (ا ف ب) - قوة الموضة شانيل مكدسة في الصف الأمامي في باريس مثل العرض الأول لفيلم يوم الثلاثاء: نيكول كيدمان، دوا ليبا، بينيلوبي كروز، آيساب روكي، جرايسي أبرامز، مارغريت كوالي.

بعد ذلك، سلطت الأضواء على مصممها الجديد، ماتيو بلازي، لأول مرة في تصميم الأزياء الراقية التي طال انتظارها والمبنية على قطعة واحدة كبيرة، تأرجح واثق: فرح.

داخل القصر الكبير، كان المنزل مليئًا بالخيال.

كانت المجموعة عبارة عن حديقة أحلام مليئة بالأشجار ذات الألوان الحلوى والفطر العملاق باللونين الوردي والأحمر: ترياق سريالي ليوم يناير الرمادي بالخارج، وللمزاج الأكثر ثقلًا للعالم خارج الأبواب.

قبل النظرة الأولى، أثار بلازي المزاج العام بفيلم رسوم متحركة لحيوانات الغابة أثناء العمل في مشاغل شانيل، بأسلوب "سندريلا": غمزة تقول إن هذا سيكون تصميمًا راقيًا، ولكن ليس قاتمًا.

ثم جاءت الملابس، ووصلت الرسالة بسرعة: الخفة.

رموز انعدام الوزن

استحوذ بلازي على رموز شانيل الأكثر شهرة - البدلة، واللؤلؤ، والأطراف ذات السلاسل المثقلة - وجعلها تشعر بانعدام الوزن تقريبًا.

وصلت بدلة تنورة كلاسيكية كنسخة شفافة بالكاد من نفسها، مقصوصة بدقة شديدة بحيث تبدو وكأن الهواء قد تم تفصيله.

في منزل يمكن أن يكون فيه التويد درعًا، كان هذا التويد بمثابة همس.

كانت الطيور تحوم فوق المجموعة كفكرة إرشادية: الحرية، والحركة، والسفر.

تطايرت الأنسجة الشبيهة بالريش والمطرزات المتطايرة عبر الصور الظلية التي تتحرك مثل التنفس بدلاً من الهيكل.

كانت هناك ومضات من الريش في اللون والسطح - أحيانًا ساطعة، وأحيانًا داكنة داكنة - والكثير من الشيفون الناعم العائم الذي جعل العارضات يبدون وكأنهن ينزلقن بدلاً من المشي.

عدم الصراخ - الاستحواذ

كانت أفضل خدعة هي أن الحرفة لم تكن واضحة.

عن قرب، كان العمل دقيقًا: مستوى من الأعمال اليدوية التي يدفع عملاء الأزياء الراقية ثمنها، وتعيش المشاغل من أجلها.

لكن التأثير الإجمالي بقي سهلًا، وغير رسمي تقريبًا؛ وكأن الملابس جميلة دون الحاجة إلى التصفيق.

لعب Blazy مع التقنية الفنية trompe l’oeil، بما في ذلك فكرة القميص بدون أكمام والجينز المعاد تصوره من الأورجانزا، وبأنسجة كانت رومانسية ولكنها غريبة بعض الشيء أيضًا؛ الأزياء الراقية التي غمزت.

علاقة حميمة مثيرة

في علامة تجارية مبنية على المظهر الكامل والتوقيعات القوية للدار، قدم Blazy شيئًا شخصيًا: الاختيار.

تمت دعوة العارضات لاختيار رموز ورسائل لخياطتها في الملابس - رسالة حب، أو علامة، أو علامة خاصة.

لقد دفع شانيل بعيدًا عن "الزي الرسمي" ونحو العلاقة الحميمة: الأزياء الراقية باعتبارها سرًا يمكن ارتداؤه، وليس مجرد بيان عام.

كان للعرض أيضًا إحساس بالتمثيل كقصة.

تميل مدارج بلازي إلى حمل طاقة منفتحة ومبهجة، واستمر ذلك هنا - مزيج من الأعمار والخلفيات والحضور الذي جعل الملابس تشعر بأنها حية.

عادت عارضة الأزياء Bhavitha Mandava، التي ظهرت حديثًا في عرض Métiers d’Art الذي أقامته الدار.

وقد اختتمت لاحقًا دور عروس الأزياء الراقية، متلألئة ومكسوة بالريش، مبتسمة كما لو كانت تعلم أنها تنهي المشهد تمامًا على النحو الصحيح.

تصميم رائع، مع لمسة نهائية من موسيقى البوب

غيَّرت الموسيقى التصويرية الحالة المزاجية مثل مجموعة منسقي الأغاني، حيث انتقلت من حلاوة ديزني إلى حنين الألفية - بما في ذلك أغنية "Porcelain" لموبي، والمزج الذي مزج "Wonderwall" لفرقة Oasis مع أغنية "Bitter Sweet Symphony" لفرقة The Verve.

بحلول النهاية، كانت الغرفة تتنافس.

المجموعات الكبيرة سهلة. لم يحاول ظهور Blazy لأول مرة التغلب على شانيل بالضوضاء أو فرض حقبة جديدة بالعدوان. بدلاً من ذلك، جعلها تشعر بأنها حية.

اتجاه أرماني الجديد

تقدمت سيلفانا أرماني إلى الأمام يوم الثلاثاء بأول مجموعة أزياء لها كمديرة إبداعية لدار Armani Privé، حيث سلطت الأضواء بعد وفاة عمها، جورجيو أرماني، في سبتمبر.

أصبحت أرماني، التي عملت معه لأكثر من أربعة عقود، المرأة الوحيدة التي تقود دار أزياء راقية هذا الموسم، في أسبوع سيطر عليه شخصيات رفيعة المستوى. ظهورات لأول مرة من مصممين ذكور.

حافظ ظهورها الأول على ضبط النفس المميز للدار، لكنه دفعها نحو مزاج أخف وأكثر قابلية للارتداء. تم تقليص التشكيلة إلى حوالي 60 مظهرًا، وهو تعديل أكثر وضوحًا من المقياس النموذجي للعلامة التجارية.

افتتحت الخياطة العرض، ولكنها خففت: بدلات مريحة، وقمصان أورجانزا شفافة مع ربطات عنق، وسراويل واسعة الساق في طبقات خفيفة تتحرك بسهولة على المدرج. تم الحفاظ على الحد الأدنى من الإكسسوارات - وتم استبعاد القبعات تمامًا، وهو تغيير ملحوظ لمنزل ارتبط منذ فترة طويلة بحب جورجيو أرماني لأغطية الرأس.

أزياء راقية تحية

بقيت الألوان شاحبة ومسيطر عليها، مع تدرجات ألوان السيلادون وأحمر الخدود في جميع أنحاء المجموعة.

تم احتواء الزخرفة إلى حد كبير على التطريز، مع استخدام البريق بشكل انتقائي بدلاً من التأثير الشامل.

جلبت إطلالات المساء أقوى العبارات، بما في ذلك العباءات المتلألئة بالكريستال التي تبدو خفيفة الوزن تقريبًا، والترتر المقترن بشكل عرضي مع سراويل واسعة، وفستان عمودي مغطى بالكريستال الشفاف. تحت معطف أوبرا من الساتان الأسود مبطن باللون الأخضر المطابق.

قدمت النهاية رابطًا مباشرًا للمؤسس: فستان زفاف صممه جورجيو أرماني لمجموعة Privé الأخيرة الخاصة به، والذي تم عرضه علنًا لأول مرة.