باريس (AP) - وصل عرض الملابس الرجالية من Dior بمجموعة مجردة من الظهر وإشارة عالية للثقة: شعر مستعار باللون الأصفر النيون يُقرأ مثل علم السلطة المزروع على مدرج باريس، بعد تذبذب المدرج من المصمم الجديد.

في ملحق متحف رودان المبطن بقماش الستائر، جوناثان أندرسون - المصمم الأيرلندي الشمالي البالغ من العمر 41 عامًا والذي احتفل بتحويل Loewe إلى واحدة من أكثر العلامات التجارية الفاخرة إثارة للإعجاب ويعمل الآن كمدير إبداعي لديور - قام بتقليص الديكور إلى لا شيء تقريبًا.

وفي يوم الأربعاء، حملت ملابس أندرسون الحجة أخيرًا.

كانت المخاطر واضحة في الغرفة: كان روبرت باتينسون، ولويس هاميلتون، وSZA من بين كبار الشخصيات المتجمعين بالقرب من بعضهم البعض.

ثم جاءت العبارة المتكررة: كما قالها أحد الأشخاص في الصف الأمامي: "لقد عادت ديور. إنه يوم جيد للموضة".

سبب نجاحه: الثقة

بدا هذا العرض وكأنه سلطة.

يبدو أن ديور لأندرسون، في أضعف حالاته، وكأنه مونتاج لأفكار قوية لا تزال قيد البحث. هنا، كان المبدأ واضحًا: إحكام القصة، وشحذ الصور الظلية، وأرضية المنزل بشيء ثابت.

وظهر الانحناء بين الجنسين، لكنه لم يكن عديم الوزن.

لقد كان مثبتًا، حرفيًا، في الأحذية الرجالية والأربطة ذات الكعب الصغير.

لقد كان توقيعًا ذكيًا للمصمم الذي نال استحسانًا لدى Loewe، ويبدو الآن أنه وجد أخدوده مرة أخرى وسط الإرث الثقيل للدار التراثية.

معاطف ديور تمثل العمود الفقري

جاءت الحجة الأقوى في الملابس الخارجية.

كانت المعاطف رائعة - العمود الفقري للمجموعة من حيث القصّة والوقفة.

كان يسخر، بخفة ولكن عن قصد، من رموز Dior الأكثر حرصًا: سترة Bar وخط New Look.

كانت الإيماءة خفية: منحنى خافت جدًا عند الورك، ولمحة من البنية، وذكرى للساعة الرملية للمنزل في فترة ما بعد الحرب دون الاحتفال القديم.

الضغط مستمر

Dior هي إحدى شركات السلع الفاخرة الرائدة في LVMH، وهي أحد أعمدة محرك الموضة والسلع الجلدية للمجموعة في وقت يتعرض فيه الطلب على السلع الفاخرة لضغوط.

في جميع أنحاء القطاع، أصبحت التضاريس أكثر قسوة: تواجه المجموعة الفاخرة المنافسة Kering ركودًا طويل الأمد في Gucci، حيث أظهرت النتائج انخفاضًا حادًا في المبيعات مما أثر على المجموعة.

وفي باريس هذا الأسبوع، غابت أكبر أسماء مدرجات شركة Kering عن جداول الملابس الرجالية والأزياء الراقية الرسمية - تاركة الأضواء والتدقيق على أعمدة LVMH.

بعد انتهاء فترة عمل أول مصممة أزياء لدى Dior Maria Grazia Chiuri في العام الماضي مع ملاحظات انتقادية مختلطة بشكل متزايد في بعض الأوساط، وضعت الشركة رهانًا كبيرًا بشكل غير عادي على Anderson - أول مصممة في تاريخ Dior الحديث تشرف على الملابس النسائية الجاهزة والأزياء الراقية والملابس الرجالية تحت يد إبداعية واحدة.

الأفكار: عالية ومنخفضة، القديم والجديد

تُبرز روائح منزل ديور الشخصيات على أنها متسكعون في العصر الحديث: شباب أرسطو يتجولون في باريس، ويدخلون في علاقات جديدة عبر تاريخ الأزياء الراقية.

أشارت العلامة التجارية إلى بول بوارت، المصمم المعروف بالأشكال الانسيابية والمراجع البعيدة المدى، وعرضت المجموعة على أنها تناقض متماسك: شكلية ديور مع الدنيم والسترات؛ الخياطة مع الملابس الخارجية التقنية؛ القديم بالجديد.

على المدرج، كانت تلك الاصطدامات تعمل بشكل أفضل عندما يتم التعامل معها على أنها بناء وليس مزاجًا.

كانت الخياطة نحيلة ودقيقة - السترات الطويلة، والسترات المنكمشة بلا رحمة، والمعاطف الخلفية، وسترات البار القصيرة والسراويل الهزيلة - في حين دمجت الملابس الخارجية بين الواقعية والدراماتيكية، مع تدفق المفجرين إلى عباءات مطرزة، وسترات ميدانية ذات ظهر منطاد ومعاطف شرنقة.

تقلبات جلام روك

ظلت اللوحة كئيبة، الأمر الذي أدى فقط إلى زيادة حدة علامات الترقيم: صدمة الشعر الأصفر، وكتاف جلام روك المتلألئة التي تشير إلى مصمم يتحكم بالكامل في درامته الخاصة.

عززت الملحقات نفس الإستراتيجية.

أبقت الأربطة ذات الكعب الصغير والأحذية بدون كعب الجسم ثابتًا: طمس الخط الذكوري الأنثوي، لكن لا تسمح بذلك. الملابس تنجرف.

صاح الشعر المستعار. ولم يكن هناك حاجة للملابس.