ولكن وسط كل التألق والشهرة، غالبًا ما يتم نسيان إحدى التحفة الفنية المبكرة: منزله في سانتا مونيكا، كاليفورنيا، وهو عبارة عن منزل صغير وردي متواضع اشتراه عام 1977 وتحول إلى منزل مبكر. أيقونة التفكيكية في البداية بمبلغ 50 ألف دولار فقط، استخدم جيري بشكل غير متوقع السياج المتسلسل والخشب الرقائقي وكتل الرماد - أنواع المواد الرخيصة التي ربما وجدها عندما كان صبيًا في متجر الأجهزة الخاص بجده في تورونتو.

"قبل كل المشاهير والمشاريع الساحرة، كانت أشياء الحياة اليومية هي التي جعلت منه مهندسًا معماريًا رائدًا حقًا،" كما قال بريان جولدستين، مؤرخ معماري في كلية سوارثمور خارج فيلادلفيا ومؤلف كتاب "جذور النهضة الحضرية."

في أواخر السبعينيات، كان جيري وزوجته الجديدة، بيرتا أغيليرا، يعيشان في شقة في سانتا مونيكا. عندما حملت أغيليرا بطفلها الثاني، قررا أنهما بحاجة إلى منزل ووجدا منزلاً من طابقين في قطعة أرض زاوية مقابل 160 ألف دولار. تم بناؤه في عشرينيات القرن الماضي وكان به ألواح من الأسبستوس. جيري أطلق عليه لاحقًا "المنزل الصغير الغبي ذو السحر" و"المنزل الصغير الجميل الذي يستمتع به جميع من في الحي". أعجبني."

قال للمؤلفة باربرا إيسنبرغ في كتابها الصادر عام 2009 بعنوان "محادثات مع فرانك جيري" إن لديه فكرة بناء "منزل جديد حول المنزل القديم".

لم يكن لدى الزوجين الكثير من المال في ذلك الوقت، لكن جيري بدأ العمل. لقد أحاط الهيكل بالفولاذ المموج وأضاف سياجًا من السلسلة بدا كما لو كان ينمو من الأعلى. برز الزجاج في زوايا غريبة. كان هناك جدار من الطوب ذو اللون المائي يحيط بالعشب. في الداخل، كانت أرضية المطبخ مصنوعة من الأسفلت.

كان للمنزل داخل المنزل بابان أماميان؛ يمكن لأي شخص أن يكون في الداخل والخارج في نفس الوقت. قال المهندس المعماري فيليب جونسون لصحيفة التايمز في عام 1982 إن ما جعل المنزل رائعًا "هو إذا كنت في غرفة الطعام الجديدة ونظر شخص ما من نافذة المنزل القديم، وتقول: "يا إلهي، اعتقدت أنني كنت في المنزل، ولكن الآن أرى أنني بالخارج، وهذا الشخص ينظر إلي من الخارج". نافذة.'"

وأضاف: "إنه ليس جمالًا أو قبحًا أيضًا، ولكنه نوع مزعج من الرضا الذي لا تحصل عليه في مساحات أي شخص آخر، وليس أي مهندس معماري في العالم."

في النهاية، بدا المنزل وكأنه شيء طرحه متجر لاجهزة الكمبيوتر. لم تشهد أي ضاحية شيئًا مثل ذلك. قال جيري في مقابلة عام 2021: "لقد غضب الجيران حقًا". حتى أن أحدهم حاول رفع دعوى قضائية.

ولكن بالنسبة لجيري، كان المنزل يمثل الحرية الإبداعية في وقت لم يكن لديه أموال غير محدودة. لم يكن هناك عميل لإرضاءه، ولا مواعيد نهائية للوفاء به. لقد تجاهل شكاوى جيرانه واستمر في ذلك. وقال لصحيفة التايمز في عام 1982: "لا أستطيع تحمل النفاق المتمثل في أن يكون لكل منزل في الشارع عربة نقل أو شاحنة أو قارب متوقفة أمامه، ولكن عندما يأتي رجل ويضع بعض حلقات السلسلة، فإنهم يثيرون الجحيم المقدس". الزوايا.الائتمان...سوزان وود/غيتي إيماجيس

مهما كان رأي الحي فيه، فإن المشروع والارتباك الذي سببه وضع جيري على الساحة باعتباره موهبة مؤذية وجديدة. أطلقت عليه المؤرخة المعمارية بياتريس كولومينا اسم "المنزل الذي بنى جيري". لقد كان رفضًا للأشكال والخطوط التقليدية، وكشف عن الذوق غير الملتزم الذي من شأنه أن يدفع جيري إلى الشهرة في العقود القادمة.

لكن المبنى لم يكن مجرد بيان. عاش جيري وعائلته هناك لعقود من الزمن، وبينما كانت حياتهم المنزلية تتكشف، لم يكن ثمينًا في تغييرها مع ظهور احتياجات جديدة.

قال للسيدة إيسنبيرج في كتابها الصادر عام 2009: "أردت نافذة في الحمام، لذلك أخذت مطرقة وأحدثت ثقبًا في السقف بالمطرقة". "ثم وضعت قطعة من الزجاج على السطح الخارجي بمادة مانعة للتسرب ثقيلة بحيث تبقى ولا تتسرب. وأصبحت تلك نافذة الحمام. وقد تم الأمر على هذا النحو."

في التسعينيات، عندما أصبح لديه المزيد من المال، قام جيري بتجديد المنزل مرة أخرى، وإضافة حمام سباحة وتحديث السقف والأضواء والنظام الكهربائي. وقال في الكتاب: "لقد تم فعل الكثير لتفكيك هذا المنزل القديم، وقد فقدته". "يحتوي المنزل الآن على تذكيرات أثرية بالقوة القديمة، لكنه ليس منزلًا جيدًا. إنه ليس قطعة فنية جيدة، إذا كنت تريد أن تسميها فنًا، كما كان في الجولة الأولى. "

في وقت لاحق من حياته، انتقل جيري إلى المنزل الجديد في سانتا مونيكا والذي صممه مع ابنه سام. لكن الكوخ الوردي المشوه بزخارف جيري لا يزال قائمًا باعتباره جزءًا مهمًا من أعماله، وكعمل من أعمال التمرد المعماري.

قال السيد غولدستين: "بقدر ما كان مشروعًا للتشكيك في طبيعة المنزل ذاتها، كان أيضًا مشروعًا للتشكيك في النخبوية وفكرة أن المرء يحتاج إلى الوقوف فوقه ليقوم بعمل عظيم".