كانت مشاهد القتال عنصرًا أساسيًا في الأفلام منذ فجر السينما التجارية. لكن يحاول مخرجو أفلام الحركة والنجوم كل عام إبهار الجماهير بفكرة قتالية جديدة. لقد صنعوا أسلحة فتاكة من أشياء غير ضارة مثل الكتب والألعاب الجنسية والجزر. لقد نظموا معارك في مواقع غير محتملة مثل جبل رشمور، وحفرة الرمال آكلة اللحوم والسقف. وقد تجاوزوا حدود المدة التي يمكن أن يستمر فيها مشهد القتال، وعدد المقاتلين الذين يمكن أن يشملهم، والسرعة التي يمكن أن تتدفق بها الدماء. بالنسبة للجنود والعملاء السريين والأبطال الخارقين من الطراز العالمي، يعتبر جسم الإنسان آلة مذهلة قادرة على القيام بأي شيء تقريبًا.

هناك متعة واضحة يمكن العثور عليها في التوتر المتزايد والحركة البالية والاستحالة الجسدية لمشهد قتال عظيم. لكن هذا العام، وعلى الرغم من الاشتباكات المذهلة التي شهدتها الطائرة في فيلم "المهمة: المستحيلة - الحساب النهائي"، فقد انبهرت أكثر بسلسلة من الشجار السينمائي الأكثر فوضوية. في أفلام مثل Friendship، وThe Phoenician Scheme، وEddington، وLurker، وSplitsville، وBugonia، لا يكون أبطال الحركة هم من يخوضون القتال؛ إنهم رجال عاديون. وربما يأخذ هؤلاء الرجال العاديون تلميحات من جون ماكلاينز وجون ويكس، ولكن عندما يحين وقت الدفع، فإن ما يترتب على ذلك يكون أكثر حرجًا من الملحمة.

في هذه الأفلام، يميل الرجال الذين يقاتلون إلى أن يكونوا أشقاء أو أصدقاء أو جيران. ويلجأون إلى العنف لأنهم لا يعرفون كيفية التواصل مع بعضهم البعض. في بعض الأحيان، كما هو الحال في الكوميديا ​​المحرجة "الصداقة" والدراما النفسية المحرجة "Lurker"، يمكن تفسير العنف الجسدي على أنه تعبير عن الافتتان المكبوت. وفي أحيان أخرى، ينضج نزاع طويل الأمد (وغالبًا ما يكون تافهًا) حتى يغلي، كما في "إدينجتون" و"المخطط الفينيقي".

تصل هذه الأفلام وسط عودة صاخبة للذكورة التقليدية. وجدت مجموعة من أشهر منشئي البودكاست - الذين غالبًا ما يتم تجميعهم معًا كجزء من "المانوسفير" - جاذبية في روح الدعابة التي يتمتعون بها في الحانات، وسلوكهم الرياضي، واهتمامهم بالرياضات القتالية. تمتلئ وسائل التواصل الاجتماعي بمقاطع الفيديو حول "زيادة هرمون التستوستيرون" والأنظمة الغذائية الغنية بالبروتين التي تهدف إلى زيادة الوزن. يعتقد عدد متزايد من رجال الجيل Z أن الولايات المتحدة أصبحت "ناعمة وأنثوية للغاية"، وفقًا لمقال نشرته صحيفة الغارديان. ويتحدى كبار المسؤولين التنفيذيين في مجال التكنولوجيا بعضهم البعض من أجل إقامة مباريات حصرية والترويج لثقافة أعمال أكثر ذكورية.

ربما يقوم الرجال الأمريكيون ببناء أجساد أقوى، لكن هذه الأفلام تشير إلى أنهم أكثر هشاشة من أي وقت مضى. نادراً ما تكون المعارك المعنية مع سبق الإصرار. بدلا من ذلك، الإهانة تؤدي إلى الإصابة. في فيلم "سبليتسفيل"، وهو فيلم كوميدي عبثي يدور حول زوجين يجربان علاقات مفتوحة، يدعي بول (مايكل أنجيلو كوفينو) أنه متحرر جنسيًا "محقق ذاتيًا". ولكن عندما اعترف صديقه المفضل كاري (كايل مارفن) بأنه نام مع زوجة بول، صفعه على الفور. يصر بول على أنه ليس مجنونا، وأن الصفعة كانت "نوعا من رد الفعل". ولكن عندما عرض كاري التحدث عما يشعر به، صفعه بول مرة أخرى، مما أدى إلى معركة مدتها ست دقائق قام فيها الرجلان بتدمير منزل بول النظيف في بحيرة هامبتونز.

ومن المعبر أن العديد من هذه المعارك تبدأ بصفعة. هؤلاء الرجال بالكاد يعرفون كيف يقاتلون، وهم لا يريدون قتل بعضهم البعض، أو حتى جرحهم جسديًا. الصفعة هي لفتة انعكاسية تهدف إلى وضع الرجل الآخر في مكانه. إنه تأكيد على الهيمنة ووسيلة لإحراج المنافس. بالطبع، لا يمكن للمصفوع أن يدير خده الآخر فحسب. بدلاً من أن تكون بمثابة الكلمة الأخيرة، تكون الصفعة بمثابة التهكم. قاوم أو تبدو ضعيفًا.

تأتي الاستجابة الأكثر تطرفًا للصفعة في الكوميديا ​​الغربية الجديدة لآري أستر في عصر كوفيد، "إدينجتون". يصل عمدة بيدرو باسكال الليبرالي المتذمر تيد جارسيا إلى نقطة الانهيار في صراعه مع عمدة المدينة المحافظ غريب الأطوار، جو كروس (جواكين فينيكس)، عندما يتطفل كروس على حفلة يستضيفها جارسيا ويرتكب الحفلة النهائية. خطأ - خفض مستوى الصوت في أغنية "Firework" لكاتي بيري. يصفع جارسيا كروس أمام جميع ضيوفه، ويتفاقم العار الناجم عن الصفعة بسبب العجز الذي يشعر به كروس في حياته الشخصية والمهنية. يخرج من منزل جارسيا وذيله بين ساقيه. ثم ينفجر، تاركًا في أعقابه عدة جثث.

تدور أحداث فيلم "Eddington" في بلدة صحراوية صغيرة حيث احتفلت الثقافة الشعبية الأمريكية تقليديًا بارتداء قبعات رعاة البقر والرجال الذين يحملون الأسلحة مثل كروس لحراستهم. من المحتمل أن يتخيل كروس نفسه في سلالة حاملي السلاح كلينت إيستوود وجون واين. لكن جوهر حملته الصليبية لا يزيد إلا قليلاً عن الحق في شراء البقالة غير المقنعة وسط الوباء. إذن ما الذي يعطي؟

في إطار أستر، الإنترنت هو السبب الجذري لتراجع كروس. لقد أثار هو وجارسيا غضبًا بسبب غرف الصدى الخاصة بهم على الإنترنت، والتي صورت الآخر على أنه أقل من الإنسان، مما يجعل العنف في الواقع أمرًا مسموحًا به. يأخذ فيلم الإثارة المجنون ليورجوس لانثيموس "Bugonia" التأثير اللاإنساني لعالمنا الرقمي الحالي خطوة أخرى إلى الأمام. يقوم تيدي (جيسي بليمونز)، وهو عامل مصنع منعزل يقضي الكثير من الوقت على الإنترنت، باختطاف رئيسة تنفيذية لشركة أدوية كبيرة (إيما ستون) لأنه مقتنع بأنها كائن فضائي يسعى لتدمير الكوكب. عندما لا تسير الأمور كما هو مخطط لها وتقع تحت جلده، يفقد السيطرة ويركض عبر مائدة العشاء ويهاجمها.

لكن الإنترنت يؤثر أيضًا على العديد من هؤلاء الرجال بطرق أكثر دقة. من الشائع بالنسبة لهم أن يكونوا وحيدين ومنعزلين، ويفتقرون إلى الأصدقاء، وغالبًا ما يكونون قد فقدوا للتو شريكًا رومانسيًا. عندما يحاولون التعامل مع أشخاص آخرين في العالم الحقيقي، يصبحون غريبين. في "Lurker"، يعشق شخص وحيد يُدعى ماثيو (ثيودور بيليرين) نجم بوب ناشئ يُدعى أوليفر (آرتشي ماديكوي). ولكن في لحظة حميمة - الرجلان في سرير ماثيو، وجهاهما متباعدان ببضع بوصات - يكسر ماثيو التوتر بقوله: "دعونا نتصارع"، ويبدأ في المصارعة والضحك بشكل هستيري. وفي فيلم Friendship، يدمر كريج، الذي يلعب دوره تيم روبنسون، الصداقة الحميمة الناشئة مع جاره اللطيف أوستن (بول رود)، من خلال ضربه بتسديدة رخيصة في مباراة ملاكمة ودية. عندما ينزعج أوستن ومجموعة أصدقائه في منتصف العمر من كريج، يزيد الأمور سوءًا عن طريق وضع قطعة من الصابون في فمه كعقاب لنفسه، قائلاً: "أنا فتى سيء. أنا سيء للغاية".

لا تفهموني خطأ: لا يبدو الأمر كما لو أن خوض الرجال البالغين في معارك سخيفة، سواء على الشاشة أو خارجها، هو ظاهرة جديدة تمامًا. "المخطط الفينيقي"، الذي تدور أحداثه في منتصف القرن العشرين، يقاطع معركة بالأيدي بين زا-زا كوردا (بينيشيو ديل تورو) وأخيه غير الشقيق نوبار (بنديكت كومبرباتش)، للسؤال عن سبب نزاعهما. في رواية نوبار، الأمر كله يعود إلى "من يستطيع أن يلعق من". هناك درجة يمكن أن يكون فيها هذا الدافع التنافسي أبديًا. ومع ذلك، من الصعب أن نتذكر الوقت الذي كان فيه الكثير من أقوى الرجال في العالم يعتنقون الغضب ونفاد الصبر بشكل علني.

وهو ما جعل الصدامات المناهضة للمناخ في هذه الأفلام مؤثرة جدًا. عندما يُحدث مشهد القتال النموذجي في أفلام الحركة هزة، فإن المعارك في هذه الأفلام تمتص الهواء من الغرفة. إذا لم يكن من الواضح بالفعل أن الرجال المقاتلين يجب أن يشعروا بالحرج، فإن العديد من صانعي الأفلام قاموا بتضمين لقطة نرى فيها الجناة من وجهة نظر طرف ثالث محايد. في نظر أصدقاء أوستن، في فيلم "الصداقة"، أو زوجة بول وابنه في فيلم "سبليتسفيل"، يبدو هؤلاء الرجال مثيرين للشفقة، مثل الأطفال الذين يسيئون التصرف.

العبثية، بالطبع، هي النقطة المهمة. إذا كنت عميلاً سريًا أو جنديًا، فقد تضطر إلى توجيه بعض اللكمات. بالنسبة لبقيتنا، فإن الاستسلام للخيال الذكوري المتمثل في شق طريقنا عبر الصراع يخفي افتقارًا صبيانيًا للغاية للسيطرة.

ماكس سيا كاتب ومخرج أفلام يعيش في بروكلين.