تقول بيجيلو الآن إنها "تحيرت" من ردود الفعل الأكثر صخبا على الفيلم. وقالت أيضا إن ماكين وفينشتاين غادرا بعد أول 20 دقيقة، وفوتهما الدور الذي يتلقى فيه عميل وكالة المخابرات المركزية الوحشي، الذي يلعب دوره جيسون كلارك، معلومات بعد تقديم طعام وسيجارة لسجين، وهي لحظة تقوم على "لفتة كريمة، وليس الأذى"، على حد تعبيرها.. إذا كانت مشاهد التعذيب قد أثارت غضب الكثيرين، فأعتقد أن ذلك يرجع أيضًا جزئيًا إلى نظرة بيجلو الثابتة للعنف. وما لا يساعد هو أن محللي وكالة المخابرات المركزية.. لا يعاقبون على أفعالهم، كما يتوقع الجمهور من الأشرار على الشاشة، ولا أحد يلقي خطابًا على طريقة سوركين حول لا أخلاقية التعذيب، وأن تشاستين تبدو ساحرة بشكل مستحيل طوال الوقت.

يعد فيلم "A House of Dynamite" فيلمًا أكثر أمانًا جزئيًا لأنه يتناول حقيقة مروعة، والتي أتخيل أنها فكرة مجردة بالنسبة للكثيرين الذين لم ينشأوا مع تدريبات البطة والغطاء. وقال بيجلو: "أحب أن أبدأ، أو أساعد في بدء، محادثة حول الحد من المخزون النووي".

إنه أول فيلم طويل لها منذ فيلم "ديترويت" (2017)، وهو دراما عن الاضطرابات العرقية في تلك المدينة بعد مداهمة الشرطة لحانة عام 1967. من المتوقع أن يتم إخراج فيلم "ديترويت" بشكل جيد، لكن اهتمامها بالأصالة والعنف بدا غير مرتبط بالتاريخ والأجساد السوداء التي تتعرض للاعتداء. كتب الناقد ك. أوستن كولينز في The Ringer، وهو يختصر مباشرة فشلًا مركزيًا: "كيف تصنع فيلمًا عن عمل سياسي مثل" ساحقة مثل أعمال شغب على مستوى المدينة لا تتساءل أبدًا عما إذا كان مثيرو الشغب - في هذه الحالة، السكان السود في ديترويت - يتمتعون بخيال سياسي؟

في السنوات الثماني التي تلت فيلم "ديترويت"، بدت بيجلو في بعض الأحيان وكأنها تختفي.. كانت هناك بالطبع بعض المشكلات المخففة، بما في ذلك الوباء بالإضافة إلى إضرابين عماليين في عام 2023 أدى إلى إغلاق صناعة السينما لمدة نصف عام ولم تتعاف الصناعة منها بالكامل بعد.. ظهر اسمها أحيانًا في الصفقات المرتبطة بالمشاريع، بما في ذلك سلسلة وثائقية لعام 2022 عن الوباء والتي تم إصدارها ومقتبس من رواية ديفيد كويب. "أورورا" لم تفعل.. في مرحلة ما، أخبرت بيجلو وكيلها أنها تفكر في المخزون النووي، مما أدى إلى لقاء في أواخر عام 2023 مع الكاتب نوح أوبنهايم. لقد عملوا بسرعة، وبحلول الصيف التالي، كانت تصور فيلم "A House of Dynamite".

لقد تم استقباله بشكل جيد إلى حد كبير، لكنه لم يثير الإثارة (أو الجدل) التي أثارتها أعمال بيجلو السابقة.. إحدى العقبات هي صناعة السينما، التي لا تزال في حالة من أزمة الشلل المستمرة.. لم يعد الناس في عادة مشاهدة الأفلام، على سبيل المثال، ومن الصعب إغرائهم بالذهاب إلى دور العرض لفيلم للبالغين ليس جزءًا من سلسلة أفلام.. مشكلة أخرى هي Netflix، التي أعطت "A House" of Dynamite" إصدارًا مسرحيًا محدودًا لمدة أسبوعين قبل تاريخ البث.. (قامت Netflix بتمويله، مما جعله أول فيلم لها بتمويل الاستوديو.) يحب صانعو الأفلام العمل مع Netflix بسبب مواردها العميقة للغاية، لكن أفلامها لا تتمتع إلا بالقليل من الحياة الثقافية المستدامة وتختفي بسرعة.

سألت BIGELOW عما يعنيه الفوز بجائزة الأوسكار بالنسبة لها.. كنت أعرف ما يعنيه ذلك بالنسبة لي وللعديد من النساء الأخريات.. قالت إنها فخورة وممتنة، وكانت متشددة.. Bigelow ليست متفاخرة ولا يبدو أنها تحب التحدث عن نفسها؛ أعتقد أنني أحرجتها.. أفهم ذلك.. إن جوائز الأوسكار هي رموز تقدير ساحرة يمنحها أعضاء أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة لأنفسهم ويختارون الآخرين.. احتفالات توزيع الجوائز سخيفة، نعم، وقد ساعدت في إخفاء الجوانب الأكثر قبحًا في الصناعة، على الرغم من أن هذا البريق قد تم تقويضه في العقود القليلة الماضية بسبب الانتقادات حول التحيز الجنسي والعنصرية في الصناعة.. لكن جوائز الأوسكار يمكن أن تجلب الفوائد المادية، بما في ذلك الاعتراف الأكبر ونوع الميزانيات الأكبر التي تمنح المخرجين مجموعات قطار أكبر للعب بها.

لكن الأهم من ذلك - على الأقل بالنسبة للكثيرين منا - هو رمزية الجوائز، وما تقوله حول من يُسمح له بصناعة الأفلام، ونوعها وحجمها، ومن يستحق الاحتفال به ومن لا يستحق ذلك.. لفترة طويلة، ربما لم يكن المشاهدون الذين يتابعون حفل توزيع جوائز الأوسكار والذين لم يكونوا من عشاق السينما يعرفون أن النساء أخرجن أفلامًا خيالية، وأنهن فعلن ذلك عبر تاريخ الصور المتحركة وساعدن بالفعل في اختراع الفن كما نعرفه. كانت بيجلو دائمًا مترددة في الحديث عن كونها مخرجة، وهو التحفظ الذي عبرت عنه مرارًا وتكرارًا حتى عندما أصبحت بشكل ثابت نموذجًا للإنجازات النسائية.

"إنه يعزل النساء"، قالت عندما طرحت الموضوع وقلت إنني أتعاطف معها.. "نعم، أنت لست كاتبة"، قالت لي بيجلو، "أنت كاتبة، أليس كذلك؟"

في السنوات التي تلت فيلم "The Hurt Locker"، لم تخرج سوى امرأتان أخريان من جائزة أفضل مخرج: كلوي تشاو، التي فازت عام 2021 عن فيلمها الدرامي "Nomadland"، الحائزة أيضًا على جائزة أفضل فيلم، وجين كامبيون، عن فيلم "The Power of the Dog" في العام التالي.. مثل جوائز الأوسكار التي فازت بها بيجلو، كانت جائزة تشاو جزءًا من تحول ثقافي أكبر ومستمر تجاه النساء في الصناعة.. لم يحدث هذا التحول بين عشية وضحاها أو عن طريق الصدفة.. لقد حدث انتهى عقود من النساء يضغطن ضد التمييز الجنسي، وينددن بإساءة المعاملة، ويناضلن من أجل الحق في تولي أدوار صنع القرار في التيار الرئيسي، ويصبحن صانعات أفلام مستقلات، كما فعلت بيجلو منذ البداية. إحدى الطرق التي مارست بها استقلالها هي رفض الالتزام بالأفكار حول ما يمكن للمرأة فعله ونوع الأفلام التي تصنعها. وإذا كانت بيجلو الآن تفضل إنتاج أفلام عن العالم، يجب أن أعتقد أن ذلك يرجع جزئيًا إلى أنها أيضًا صنعت التاريخ.