ينطلق مارتي ماوزر، البطل الذي لا يمكن كبته في فيلم جوش سافدي الجديد المثير، نحو حلمه الأمريكي بسرعة الصوت والجري والسباق أثناء العمل بكل زاوية يمكن تصورها. إنها نيويورك عام 1952، ومارتي - الذي يلعب دوره تيموثي شالاميت بحيوية شرسة وأذرع متأرجحة - هو سمكة قرش تنس الطاولة وبطل عالمي طموح. إنه مناضل كلاسيكي يتنقل بين العوالم والولاءات، بين الروابط التي تربط بين الحرية المعقدة، بين المجتمع والذات. تبدو آفاقه في متناول اليد، ولكن نظرًا لأن الحياة بالنسبة لمارتي هي عقبة تلو الأخرى، فهي أيضًا صخب تلو الآخر.

يعد فيلم "مارتي سوبريم"، وهو فيلم مشحون للغاية عن رواية تشكيلية، واحدًا من أكثر الأفلام الأمريكية إمتاعًا تمامًا لهذا العام وواحدًا من أكثر الأفلام إثارة. جزء مما يجعلها كهربائية هو مدى توافق أجزائها العديدة - موضوعاتها وشخصياتها وحركات الكاميرا والوتيرة المتسارعة - معًا في كل طنين. يتطرق الفيلم إلى مواضيع كبيرة ومهمة مثل الهوية اليهودية، والأسرة، والمجتمع، والطبقة، والاستيعاب والنجاح، لكنه ليس تعليميًا ولا يقدم أي دروس في الحياة، على غرار العديد من الأفلام الأمريكية المستقلة. تتحد أفكاره مع واقعيته، بطبقاته العديدة، وتركيباته الخصبة، والضجة الفوضوية، والشقق القذرة، والشوارع المزدحمة، والحياة العنيدة النابضة.

هناك الكثير مما يمكن مضغه، لكن Safdie هو فنان ترفيهي طبيعي بقدر ما هو صانع أفلام بالفطرة (ليس كل مخرج هو كليهما معًا): فهو يريد أن يتمسك بك، وبمجرد أن يفعل ذلك، فهو لا يتركك. (تشمل أفلامه السابقة "Uncut Gems" الذي أخرجه مع شقيقه بيني.) لقد حصل على خطاف مثالي في Chalamet's Marty، وهو مخطط ساحر يغذي طموحه القصة ويأخذه من الجانب الشرقي القديم الجيد إلى نقاط في جميع أنحاء العالم. إنه شخصية مثيرة (مستوحاة من بطل تنس الطاولة الحقيقي، مارتي ريسمان) في فيلم مكتظ بنوع من الشخصيات المفعمة بالحيوية والوجوه غير المتجانسة - المجعدة وغير المتوازنة والجميلة - والتي يتم حذف تفردها بشكل متزايد من وسائل الترفيه الأمريكية السائدة.

يعمل مارتي في متجر أحذية ضيق عندما تبدأ القصة، ويحاول ويفشل في الضغط على قدم عميلة كبيرة في مجموعة أكثر أناقة. إنها أول سلسلة من النكسات التي يواجهها مارتي، الذي يقوم على الفور تقريبًا بدفع العميل إلى موظف آخر حتى يتمكن من خدمة صديقته المتزوجة، راشيل (أوديسا أزيون الجذابة)، في الغرفة الخلفية. في غضون دقائق من إغلاق السحاب، يتجه مارتي نحو مستقبله. يحاول إقناع رئيسه بتمويل مشروع، ويسحب مسدسًا، ويرتكب جريمة، ويهرب من الشقة التي يتقاسمها مع والدته (فران دريشر) ويطير إلى لندن، حيث يلتقي باهتمام رومانسي جديد، كاي (جوينيث بالترو الرائعة)، نجم هوليوود السابق المتزوج بمرارة.

صافدي وكاتبه المشارك، معاونه منذ فترة طويلة رونالد. برونشتاين، اجعل مارتي مشغولاً بالأحلام والمخططات - فهو يريد إنشاء خط مميز من كرات تنس الطاولة البرتقالية - والتشابكات الشخصية المعقدة. يتطلع "مارتي" إلى أن يصبح بطلاً للعالم، وهو هدف محدد الهدف يخلق قصة قوية تدور بشكل منتظم في انعطافات كوميدية مسعورة ووحشية في بعض الأحيان. إن Safdie جيد جدًا في تنظيم الفوضى، وبينما غالبًا ما يعزف هذه الفواصل - بوجوههم الشبقة وأجسادهم المضطربة - من أجل الضحك المرعوب، فإنها تخلق أيضًا إحساسًا متزايدًا بالقلق بعدم الاستقرار. في أي لحظة، يمكن أن يحدث خطأ ما، وغالبًا ما يحدث ذلك، مما يؤدي إلى خروج الناس عن مسارهم والعوالم عن محورها.

ومع ذلك، يتمتع مارتي بقدرة رائعة على البقاء، وعلى الرغم من كل مغامراته السيئة ونوبات العنف المتشنج التي يواجهها، فإنه نادرًا ما يتعثر. إن دافعه هو أحد الأسباب، حتى لو كان من الواضح منذ البداية أنه يحظى بدعم من الأشخاص في حياته، بما في ذلك راشيل وصديقه والي (تايلر أوكونما المعروف أيضًا باسم تايلر، الخالق)، وهو لاعب آخر يتعاون معه مارتي بشكل دوري لتخفيف أموالهم. على النقيض من ذلك، فإن علاقة مارتي بوالدته هي علاقة قتالية لسبب غير مفهوم إلى حد العداء؛ والده هو M.I.A. مهما كان هويته، فإن مارتي ليس الصورة النمطية لصبي ماما - تلك الكليشيهات الضارة والمتحيزة جنسيًا للرجل اليهودي الضعيف المفترض. مارتي رياضي وشخص قوي من سكان نيويورك.

المدينة هي أحد انتصارات الفيلم، نيويورك المفقودة التي أعاد سافدي، مع طاقمه (جاك فيسك هو مصمم الإنتاج)، تصورها بشكل جميل وسكانها بطاقم دعم حيوي (ساندرا بيرنهارد وأبيل فيرارا البركاني، من بين آخرين). هنا، وسط الشقق السكنية غير المُعاد بناؤها - مع مراحيضها المشتركة في السلالم وطبقات الطلاء الأثرية - وبين المتاجر المزدحمة في وسط المدينة وصالات تنس الطاولة الغامضة ذات الإضاءة الخافتة، ظهر مارتي. هناك رومانسية وخطر هنا، وحب الأفلام أيضًا. يعد فيلم كين جاكوبس الواقعي الرائع "Orchard Street" عام 1955 أحد الإلهام. إن تأثير فيلم "Mean Streets" لمارتن سكورسيزي عام 1973 واضح تمامًا، وهناك أكثر من مجرد تلميح لجوني بوي، شخصية روبرت دي نيرو في ذلك الفيلم، في تبجح مارتي.

بعد أن تم إضفاء سحره بلطف، ووجهه يشبه سطح القمر من الحبوب والندوب، يسكن شالاميت مارتي بالكامل مع تغييرات عاطفية سريعة الزئبق، وأداء جسدي، والأهم من ذلك، عروق عميقة. الضعف. يمكن أن يكون مارتي قاسيًا أو مهملًا أو لا، لكن اتساع حساسياته حجة لصالحه. إنه قاس بشكل خاص مع راشيل، صديقة الطفولة التي يرى حبها على أنه فخ. (أخبرها في إحدى المحادثات المشحونة أنه على الرغم من أن لديه هدفًا، إلا أنها لا تفعل ذلك). وعلى النقيض من ذلك تمامًا، فإن كاي هي مبعوثة ساحرة من عالم آخر. يلفت كل منهما انتباه الآخر في لندن، وسرعان ما تتسلل كاي من جناح الفندق الذي تتقاسمه مع زوجها (كيفن أوليري) وتنزلق من فروها في غرف مارتي.

يؤدي دخول كاي إلى تعقيد حياة مارتي والقصة، مما يضع التوتر بين عالمه اليهودي الصريح والعالم الأكبر غير اليهودي المعادي بقوة في بعض الأحيان. العالم. لا يشير صانعو الأفلام في كثير من الأحيان بشكل علني إلى هوية مارتي اليهودية؛ إنه أمر بديهي، مثل الهواء الذي يتنفسه في الجانب الشرقي السفلي. ومع ذلك، في أرض لندن الأجنبية، ظهرت هويته في سلسلة من المشاهد، التي كانت مربكة وغريبة إلى حد كبير، بما في ذلك مشهد يلقي فيه مارتي نكتة صادمة حول أوشفيتز لبعض المراسلين. يضحك: "كل شيء على ما يرام". "أنا يهودي، أستطيع أن أقول ذلك." ثم أعلن أنه أسوأ كابوس لهتلر. يقول مارتي: "انظر إلي". "أنا هنا"، وهي عبارة عن خدمة ذاتية بقدر ما هي مؤثرة.

تحدد هذه اللحظة الجزء الأكثر إثارة للحزن والمعنى في الفيلم، والذي، في عدة مشاهد مفعمة بالحيوية والنشاط - بما في ذلك الفلاش باك الذي يركز على قصة نجاة سريالية مذهلة من الهولوكوست - يخلط الجدول الزمني لفترة وجيزة ويربط الماضي القريب بالحاضر بقوة. (يتم إنشاء إحساس مماثل بالاستمرارية التاريخية في الموسيقى التصويرية، والتي تتضمن النتيجة المركبة لـ Oneohtrix Point Never، وانفجارات موسيقى البوب ​​في الثمانينيات - Tears for Fears، وما إلى ذلك - بالإضافة إلى موسيقى الفترة والموسيقى الكلاسيكية.) في تلك المرحلة، يبدو العالم مثل محار مارتي. لقد جاء للمنافسة في بطولة التنس البريطانية المفتوحة وسيلعب قريبًا مع اللاعب الياباني كوتو إندو (كوتو كاواجوتشي، لاعب بطولة حقيقي). مارتي في قمة مستواه، بهجوم قوي وثقة شديدة تجتذب الآخرين إليه حتى في الوقت الذي تغنيهم فيه أيضًا. على الرغم من كل المسافة التي قطعوها، فإن مارتي هو نقيض سامي الصارخ. لدى مارتي دوافع ورغبات، لكن مساره ليس هو المسار الذي يتبعه الفرد الأمريكي الكلاسيكي. لدى مارتي عائلة وأصدقاء (مهما كانت مشحونة)، ولديه الجانب الشرقي الأدنى الصاخب، تلك الخلية المجيدة لتطلعات المهاجرين ونضالاتهم وانتصاراتهم. ومثل مارتي، نشأ سامي من هناك، وكذلك من أمريكا. ومع ذلك، فإن مارتي، حتى في أحلك لحظاته وأكثرها عزلة، محتضن أيضًا من قبل الآخرين وبالحب. إنه هو أسوأ كابوس لهتلر: مارتي هنا وهو على قيد الحياة جائعًا وسعيدًا.

مارتي سوبريم
تم تصنيفه على أنه R من حيث عنف الأسلحة والجوائز واللغة. مدة العرض: ساعتان و 30 دقيقة. في دور العرض.