إنها لحظة محفوفة بالمخاطر بالنسبة للحياة الإبداعية في أمريكا. في حين أن دعم الذات كفنان لم يكن أمرًا سهلاً على الإطلاق، إلا أن قوة الذكاء الاصطناعي التوليدي. يدفع العمال المبدعين إلى مواجهة سؤال غير مريح: هل هناك مكان للعمل الإبداعي مدفوع الأجر في ظل الرأسمالية المتأخرة؟ وماذا سيحدث لمشهدنا الثقافي إذا تبين أن الإجابة هي لا؟

باعتبارنا علماء اجتماع يدرسون العلاقة بين التكنولوجيا والمجتمع، فقد أمضينا العام الماضي في طرح أسئلة على العاملين المبدعين حول الذكاء الاصطناعي. لقد تحدثنا إلى مؤلفي الكتب وكتاب السيناريو وممثلي الصوت والفنانين البصريين. لقد أجرينا مقابلات مع القادة العماليين والمحامين والتقنيين. خلاصتنا من هذه المحادثات: ما الذي فعله الذكاء الاصطناعي؟ إن المخاطر لا تكمن في الإبداع البشري في حد ذاته، بل في القدرة على كسب العيش من المساعي الإبداعية.

إن التهديد هائل ولكن النتيجة ليست حتمية. إن الإجراءات التي سيتخذها الفنانون والجمهور والمنظمون في السنوات القليلة المقبلة ستشكل مستقبل الفنون لفترة طويلة قادمة.

في فترة زمنية قصيرة، أصبح المحتوى الذي ينشئه الذكاء الاصطناعي موجودًا في كل مكان. نثر مكتوب أسلوب الذكاء الاصطناعي الممل بشكل لا لبس فيه منتشر على نطاق واسع، بينما في الأشهر الأخيرة، ملأت الأدوات الأحدث مثل Sora 2 وSuno الإنترنت بـ أغاني الريف الناجحة وقطط موتشي-بول الإسفنجية.

السؤال الذي غالبًا ما يحيط بالمقدمة من الذكاء الاصطناعي المولد. النموذج هو ما إذا كان قادرًا على إنتاج الفن بمستوى ينافس البشر أم لا. لكن العمال المبدعين الذين تحدثنا إليهم كانوا غير مهتمين إلى حد كبير بهذا المعيار. إذا أ. شعروا أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن ينتج عملاً مشابهًا لعمل البشر، وهذا فقط لأنه سرق منهم.

وصفت كارلا أورتيز، وهي رسامة وفنانة مفاهيمية، اللحظة التي شهدت فيها الذكاء الاصطناعي. إنتاج الفن بأسلوبها. قالت: "لقد شعرت وكأنها لكمة في القناة الهضمية". "لقد كانوا يستخدمون سمعتي، والعمل الذي تدربت عليه لعقود من الزمن، طوال حياتي لأقوم به، وكانوا يستخدمونه فقط لتزويد عملائهم بالصور التي تحاول تقليدي."

يقول أنصار الذكاء الاصطناعي: غالبًا ما يزعمون أن التكنولوجيا، مهما كانت جيدة، لن تكون قادرة أبدًا على مجاراة موهبة وبراعة الفن الفائق من صنع الإنسان. أميت جوبتا هو المؤسس المشارك لشركة Sudowrite، وهي شركة تعمل بالذكاء الاصطناعي. أداة مصممة للكتابة. يعتقد أن أ. "سيساعدنا في الوصول إلى علامة 80%، وربما علامة 90%" من جودة الكتابة البشرية، "لكننا سنظل قادرين على تمييز ذلك الجزء الأخير". أي شخص لديه جهاز iPhone يمكنه التقاط صورة جيدة جدًا، يا سيد. وقد أشار غوبتا إلى ذلك، ولكن "لا تزال هناك صور فوتوغرافية معلقة في المتاحف؛ وهي ليست الصور التي التقطناها أنا وأنت".

تحدث سام ألتمان، الرئيس التنفيذي لشركة OpenAI، بالمثل عن كيفية استخدام الذكاء الاصطناعي في الذكاء الاصطناعي. سوف يحل في نهاية المطاف محل "الإنسان المتوسط" في معظم المجالات، ولكن ليس أصحاب الأداء العالي. ومع ذلك، هناك مشكلة في هذا المنطق: المعجزات الفنية الفريدة قليلة ومتباعدة. يميل الفنانون، مثل معظم الأشخاص الذين يحاولون القيام بشيء صعب، إلى التحسن مع الكثير من الممارسة. الشخص الذي، على حد تعبير السيد ألتمان، كاتب "متوسط" في العشرينات من عمره قد يتحول إلى كاتب عظيم بحلول الأربعينيات من عمره من خلال تخصيص الكثير من الوقت والعمل.

العمل الإبداعي الناخر الذي يقوم به الذكاء الاصطناعي. إن ما يمكن أن يحل محله بسرعة أكبر هو ما يساعد الفنانين الناشئين على التحسن، ناهيك عن دفع فواتيرهم. في السنوات الأولى من حياتها المهنية، دعمت السيدة أورتيز نفسها في تلوين القصص المصورة وصنع الأعمال الفنية لشركات ألعاب الفيديو. قالت السيدة أورتيز، القادمة من الطبقة المتوسطة الدنيا في بورتوريكو، إنها «لم تكن لتتمكن من العيش كفنانة لو لم أحصل على تلك الوظائف التي لا يستطيع الكثير من الناس العثور عليها اليوم» لأن أصحاب العمل المحتملين يستخدمون الذكاء الاصطناعي. بدلاً من. إذا كان الذكاء الاصطناعي. الألوان الهزلية، وتدوين الملاحظات في غرفة كتاب التلفزيون، والتدقيق في الكومة الطينية في دار النشر، كيف سيتمكن العمال المبدعون الشباب من إتقان وسطهم - وكسب لقمة العيش أثناء القيام بذلك؟

هذه ليست ظاهرة جديدة؛ الفنان الجائع هو كليشيهات لسبب ما. لقد عانت أسواق العمل الإبداعية والثقافية منذ فترة طويلة من اختلال التوازن بين العرض والطلب: فهناك عدد أكبر من الأشخاص الذين يرغبون في الكتابة والرسم والإخراج والتمثيل وعزف الموسيقى أكبر من عدد الوظائف مدفوعة الأجر التي تقوم بهذه الأشياء. ونتيجة لذلك، لا يحصل معظم الفنانين على أجر جيد مقابل أعمالهم الأكثر إبداعًا. تاريخيًا، كان هذا في صالح أولئك الذين لديهم اتصالات للحصول، على سبيل المثال، على تدريب غير مدفوع الأجر في معرض فني أو استوديو أفلام - والثروة المستقلة لدفع ثمن الطعام والإيجار أثناء إكماله.

لم يخلق هذه التفاوتات. ولكنها قد تؤدي إلى تفاقمها إذا ألغت التكنولوجيا ذلك النوع من الوظائف المبتدئة التي تسمح للفنانين في بداية حياتهم المهنية بإقامة علاقات وكسب العيش، مهما كانت هزيلة، في المجالات الفنية. في الواقع، هناك خوف سائد من أن الذكاء الاصطناعي. سيتم استخدامها كذريعة لإلغاء الوظائف حتى لو كانت مخرجاتها متواضعة. عندما يكون مولد الذكاء الاصطناعي. وقال لاري جيه كوهين، وهو كاتب تلفزيوني يعمل في برنامج الذكاء الاصطناعي: «إن وظائفه محدودة للغاية ومخيبة للآمال للغاية ومتواضعة للغاية». فرقة عمل لنقابة الكتاب الأمريكية الشرقية. ولكن لأن أ. محاطًا بما أسماه السيد كوهين "مجال تشويه الواقع الكامل"، فإن تواضعه قد لا يهم في الواقع. قد تستخدم الاستوديوهات الذكاء الاصطناعي. على أي حال، لأنهم يشعرون بالتوتر الشديد لدرجة أنهم لا يستطيعون تفويت العربة.

هناك مصطلح علمي لهذا: التماثل المؤسسي. في بحث نشر عام 1983، واجه عالما الاجتماع بول ديماجيو ووالتر باول لغزا واضحا: لماذا تتشابه المنظمات في مجال ما في كثير من الأحيان مع بعضها البعض في البنية والممارسات والمنتجات، حتى عندما يكون من المفيد التمييز بين بعضها البعض؟ وقال السيد ديماجيو والسيد باول إنه عندما تعمل المنظمات في بيئة من عدم اليقين، وخاصة تلك التي "تكون فيها التكنولوجيا غير مفهومة بشكل جيد"، فإنهم يتطلعون لرؤية ما تفعله المنظمات الأخرى ويقلدونها. نتيجة هذا التقليد هي أنه مع مرور الوقت، تصبح بعض أنماط العمل أمرًا مفروغًا منه باعتبارها الأساليب الصحيحة والمشروعة داخل المنظمة، حتى لو لم تفعل سوى القليل لتحقيق أهدافها.

بالنظر إلى الذكاء الاصطناعي التوليدي. من المؤكد أن التكنولوجيا "غير مفهومة بشكل جيد"، فلا ينبغي لنا أن نتفاجأ برؤية هذا النوع من العمليات المتماثلة يتكشف داخل الصناعات الإعلامية. في مفاوضات العقد لـ W.G.A.E. النقابات، رأى سام ويلر، المدير التنفيذي للنقابة، أن شركات الإعلام تقاوم مطالب حماية العمال المتعلقة بالذكاء الاصطناعي، مع العناد الذي يقتصر عادةً على قضايا الدولارات والسنتات، مثل تكاليف الرعاية الصحية للموظفين. حفرت الشركات أقدامها في حوالي A.I. حتى عندما بدا أنهم ليس لديهم أفكار محددة حول كيفية استخدامها فعليًا. لقد اندهش السيد ويلر من اقتران "الافتقار إلى الخطة" بـ "اليقين بأن الخطة ستطرح نفسها". وعندما تظهر هذه الخطة في نهاية المطاف، فإن آخر ما يريده المسؤولون التنفيذيون هو أن تعرقلهم قواعد النقابة.

بينما تتنافس مع شركات الإعلام التي تبدو مصرة على نشر الذكاء الاصطناعي، تحاول النقابات والنقابات أيضًا تثقيف الجمهور حول الاختلافات بين الأعمال البشرية والأعمال التي ينتجها الذكاء الاصطناعي، على أمل أن يضعوا قيمة أعلى للفن الذي ابتكره الإنسان ويسهل عليهم العثور عليه. على سبيل المثال، كانت نقابة المؤلفين رائدة في شهادة "التأليف البشري"، والتي يمكن للكتاب الحصول عليها من خلال الإقرار بأن كتابهم يستخدم الحد الأدنى من الذكاء الاصطناعي على الأكثر.

تعتمد شهادة مثل هذه على فكرة - أو ربما مجرد أمل قوي - بأن الجماهير سوف ترفض الفن الذي تنتجه الآلة لصالح نظيره من صنع الإنسان. لكن سايمون ريتش، المؤلف وكاتب السيناريو والكاتب المسرحي، ليس متأكدًا من ذلك. وقال: "سيكون هناك دائمًا أشخاص ينظرون إلى الفن على أنه شكل من أشكال التواصل ويصنعون الفن ويستمتعون به لأنهم يتوقون إلى تلك العلاقة الروحية مع روح إنسانية أخرى"، على غرار الطريقة التي يدفع بها بعض الناس علاوة على البيض العضوي أو الأحذية التي يتم تصنيعها يدويًا في إيطاليا. ومع ذلك فهو يتساءل عن عدد هؤلاء الأشخاص الموجودين هناك. هل ستكون كافية لدعم صناعة متوسطة الحجم؟ السيد. يرى ريتش مستقبلًا محتملًا حيث سيصبح ما نعتبره الآن "فنًا سائدًا" من صنع الإنسان - الروايات والتلفزيون والأفلام والموسيقى الشعبية - مثل الباليه أو الأوبرا: "لا يزال هذا الفن محبوبًا، لكنه يحتاج حقًا إلى الاعتماد على العمل الخيري لمواصلة الوجود".

في مواجهة هذا الاحتمال الكئيب، يبحث العديد من العمال المبدعين عن طرق لإثبات حياتهم المهنية بواسطة الذكاء الاصطناعي. تحدث العديد من الكتاب الذين تحدثنا إليهم عن إعطاء الأولوية للمشاريع التي تتضمن الأداء الحي، مثل المسرحيات والكوميديا ​​الارتجالية، أو أشكال الكتابة التي تكون شخصية للغاية وتستند إلى تجاربهم الخاصة، لأنه من الصعب أتمتتها. يجرب بعض الفنانين التشكيليين أدوات تكنولوجية، مثل Glaze، وهو تطبيق يساعد على حماية أعمالهم من تقليد الذكاء الاصطناعي.

وبخلاف هذه الإجراءات الفردية، هناك أيضًا جهود جماعية ناشئة لحماية سبل عيش الفنانين. وأشهر هذه الهجمات هي إضرابات هوليوود عام 2023، حيث قامت نقابة الكتاب الأمريكية ونقابة ممثلي الشاشة بتأمين عدد من وسائل الحماية المتعلقة بالذكاء الاصطناعي للممثلين وكتاب السينما والتلفزيون. وتنص العقود الناتجة على أن الاستوديوهات لا يمكنها عمل نسخ رقمية طبق الأصل من الممثلين دون موافقتهم، ولا يمكنها إجبار الكتاب على استخدام الذكاء الاصطناعي. في صياغة سيناريو الفيلم أو teleplay. ثم هناك الدعاوى القضائية: السيدة أورتيز هي المدعية في واحدة من عشرات الدعاوى القضائية الجارية التي تتهم الذكاء الاصطناعي. شركات انتهاك حقوق الطبع والنشر - والتي تمت تسوية إحداها مؤخرًا بواسطة Anthropic بقيمة 1.5 مليار دولار.

يتم تصوير الفنانين المشاركين في هذه الدعاوى القضائية أحيانًا على أنهم مناهضون للتكنولوجيا، لكن معظم العمال المبدعين الذين تحدثنا إليهم ليسوا معارضين تمامًا للذكاء الاصطناعي. قام العديد منهم بتسمية بعض الجوانب الدنيوية من عملهم اليومي وسيكونون سعداء بتفريغها في التكنولوجيا. بالنسبة إلى إيدن ريجيل ميلر، الممثل الذي يقوم بأعمال صوتية متكررة في ألعاب الفيديو، كان الأمر بمثابة "استدعاءات" - تعجبات عامة متعددة الأغراض وعبارات قصيرة يمكن استخدامها في مشاهد متعددة في اللعبة (فكر في شخصية في لعبة إطلاق النار من منظور الشخص الأول تصرخ "على يسارك" أو "ادخل!"). يجد ميلر أحيانًا أن تسجيل مكالمات الاستدعاء "مخدر للعقل"، ناهيك عن فرض ضرائب صوتية. وتساءلت عما إذا كان من الممكن أن يكون هناك دور تلعبه منظمة العفو الدولية. هنا: "أراهن أن هناك الكثير من الممثلين الذين يقولون: "أوه، هل يمكن للكمبيوتر أن يصرخ من أجلي؟ ثم يمكنني القيام بهذه الجلسة الأخرى، ولن يؤلمني صوتي؟ رائع!"

يستخدم فنانون آخرون الذكاء الاصطناعي بالفعل. لتوفير الوقت والطاقة. ومؤخراً، أثناء عمله على سيناريو ما وصفه بـ«كوميديا ​​الحركة العائلية المتحركة»، صاغ السيد ريتش جملة مفادها أن «وكالة الاستخبارات المركزية لن توافق على الخطة لأنها تتطلب 10 آلاف ميغا طن من الطاقة النووية». ولم يكن راضيًا عن هذا، بل أراد أن يبدو هذا الخط أكثر أصالة بالنسبة للعلوم النووية. لذا، قام بالنقر على ChatGPT، الذي يبقيه دائمًا مفتوحًا الآن عند الكتابة، وحثه على تقديم مصطلحات مختلفة. اقترح موقع ChatGPT "10 إكساوات من الاندماج النووي المستدام"، وهو الأمر الذي أحبه السيد ريتش - وتم إدخاله في المسودة. ويقدر أن الأداة توفر عليه حوالي ساعتين يوميًا كان يقضيها في البحث عن الأشياء عبر الإنترنت.

من الناحية النظرية، يعد ذلك مربحًا للجانبين: يحصل السيد ريتش على مزيد من الوقت للكتابة، ويحصل معجبوه على المزيد من سيناريوهاته ونصوصه التليفزيونية وقصصه القصيرة ومقالاته الفكاهية. لكن هذا السيناريو المشمس لا ينجح إلا إذا تمكن كتاب مثل السيد ريتش من الاستمرار في كسب لقمة العيش من أعمالهم - وإذا كان هناك سوق عمل يسمح لسيمون ريتش أو إيدن ريجيل ميلر القادم بصقل حرفتهم. إذا أ. إذا استمر الذكاء الاصطناعي في مساره الحالي، فهذا هو بالضبط ما هو معرض للخطر.

لا يسعى معظم الفنانين إلى القضاء على الذكاء الاصطناعي. تمامًا، ولكن بدلاً من ذلك المطالبة بالوكالة بشأن الطريقة التي يتم بها تدريبها واستخدامها. وفي العام المقبل ستظهر نقاط التوتر الرئيسية في هذا الجهد، حيث ستقوم SAG-AFTRA وW.G.A. التفاوض على عقود جديدة مع استوديوهات هوليوود وشركات البث المباشر، ومن المرجح أن يتم البت في العديد من الدعاوى القضائية المتعلقة بحقوق الطبع والنشر المتعلقة بالذكاء الاصطناعي. بالنسبة للعديد من الفنانين الذين تحدثنا إليهم، هناك شعور بالآن أو أبدًا: إنها هذه اللحظة، قبل الذكاء الاصطناعي. ويتم اعتبار استخداماته أمرا مفروغا منه، عندما يكون لديهم أفضل فرصة لتأمين مستقبل للعمل الإبداعي مدفوع الأجر.

سيكون من السذاجة الاعتقاد بأن العمال المبدعين يلعبون على أي شيء يشبه مجالًا مستويًا هنا، نظرًا للمبالغ المذهلة التي يتم استثمارها في الذكاء الاصطناعي. ومدى نجاح عمالقة التكنولوجيا في تحويل الإنتاج الثقافي بالفعل. الذكاء الاصطناعي. تزعم الصناعة أنها تريد إضفاء الطابع الديمقراطي على الإبداع، لكن الهدف الحقيقي هو الهيمنة. قد يبدو من المحتم أن الذكاء الاصطناعي. ستعيد كتابة مستقبل الفنون - وهي نتيجة طبيعية للزخم التقني والاقتصادي للأدوات. لكن تأثيرات التغير التكنولوجي تتشكل دائمًا من خلال العمل البشري. إذا كنا نؤمن ونتصرف كما لو كان الذكاء الاصطناعي. الهيمنة أمر مفروغ منه، ونحن نخاطر بجعلها كذلك. وبدلاً من ذلك، يجب علينا دعم العمال المبدعين الذين يناضلون من أجل نتيجة مختلفة - وقد تلقوا بالفعل بعض الضربات.

يرتبط مستقبل الإبداع البشري ارتباطًا وثيقًا بمستقبل العمل الإبداعي. وكلما أسرعنا في إدراك ذلك، زادت فرصتنا للحفاظ على سبل عيش الفنانين - والفن الذي من صنع الإنسان نفسه. دعونا لا نقرر أن المعركة قد انتهت ببساطة لأن الاحتمالات طويلة.

كيتلين بيتر هي أستاذة مشاركة في كلية الاتصالات والمعلومات في جامعة روتجرز. جوليا تيكونا هي أستاذة مساعدة في كلية أنينبرج للاتصالات بجامعة بنسلفانيا.

تلتزم صحيفة التايمز بنشر مجموعة متنوعة من الرسائل للمحرر. نود أن نسمع رأيك حول هذا أو أي من مقالاتنا. إليك بعض النصائح. وهذا هو بريدنا الإلكتروني: letters@nytimes.com.

تابع قسم الرأي في صحيفة نيويورك تايمز على ، Instagram، TikTok، Bluesky، WhatsApp و المواضيع.