باريس (AP) - عاد العرض إلى شانيل يوم الاثنين. في أسبوع الموضة في باريس ، افتتح المدير الإبداعي الجديد للعلامة التجارية Mattheu Blazy أول ظهور متوقع للموسم تحت الأجسام السماوية الضخمة-زحل مع حلقاتها ، ونظام شمسي كامل معلق فوق طائرة أسود ومدرج مرآة-يتجه إلى مطالبة بالمسرح من الثانية الأولى. ضاعفت

الانعكاسات الكون تحت القدم حيث نظرت كوكبة من النجوم في الصف الأمامي ، بما في ذلك نيكول كيدمان ، وماريون كوتلارد وتيلدا سوينتون ، إلى أعلى. في نهاية الليل ، ارتفعت الغرفة في تصفيق واقف. كما قالت دوين آنا وينتور من Vogue ، "تحتاج الموضة إلى عروضها". كان شانيل واحدة مرة أخرى.

تأسست في عام 1910 ، قامت شانيل بإعادة تشكيل خزائن النساء من خلال استبدال الصور الظلية المشددة بسهولة - القميص ، والسراويل - وتوصلت لاحقًا فكرة عالمية عن أنيقة باريسية من خلال الفستان الأسود الصغير ، واللآلئ وبدلة التويد. في عهد كارل لاغرفيلد في الثمانينيات ، أصبح نموذجًا لكيفية أن يكون منزل التراث تاريخيًا وحديثًا بلا هوادة ، حيث تؤثر نظارات المدرج على الصناعة إلى ما هو أبعد من باريس. جعل هذا الإرث لاول مرة في Blazy أكثر من تغيير في المصمم ، ولكن اختبار لكيفية استمرار المؤسسة التي تعود إلى قرن من الزمان إلى العالم.

توج العرض بموسم كثيف مع لاول مرة: Pierpaolo Piccioli في Balenciaga و Louise Trotter في Bottega Veneta و Jack McCollough و Lazaro Hernandez في لوي وداريو فيتاس فيرساتشي.

بعد لحظة شانيل شعرت بالفرد من أجل المخاطر والحجم. من خلال الاتصال بأسفل بريق ، والاتصال الخط ، واستعادة المسرح والحفاظ على الرموز المقروءة ، فإن شانيل باهت لا كمتحف للرموز ولكن كمنصة لهم.

بيان افتتاح أندروجيني

كانت المباراة الافتتاحية بمثابة بيان: لباستيك سراويل ، يضم بنطلون منخفضة السليمة وسترة غير متماثلة مع أكتاف منظمة. أخذت المظهر صفحة من كتاب المصمم Virginie Viard الذي انفصل عن طرق شانيل العام الماضي. كما قاموا بإيماءة إلى أواخر الفترة التي أواخر كارل لاغرفيلد-خطوة واحدة أقرب إلى غابرييل "كوكو" شانيل.

لم تكن الأنماط بمثابة إعادة اختراع لـ Tweed ، بل كانت الملابس الرجالية التي تم التفكير فيها من خلال قصة أصل المؤسس ، عندما ارتدت Coco ملابس عشيقها "Boy" Capel.

جعلت اليد في جيب النقطة واضحة: حرية شانيل التي وضعت مرة واحدة في أيدي النساء - مما يمنحها بنطلون وجيوب عليها - معادتها. مجموعة ربيع 2026 ، شهور في صنع ، اقرأ محادثة متخيلة بين Blazy و Chanel نفسها: التفكير مضفر مع البراعة.

رموز ، فكاهة وعدسة Lagerfeld

أشرطة - يشاع أنها نقطة ملتصقة بين المصمم وأتيلييه - اختفت إلى حد كبير. كان Sparkle متناثرًا ، وهو خطر محسوب في الأسواق التي تمنح اللمعان العالي.

في مكانهم جاءت حلولًا وجماهيرًا من الريش ، مع الكاميليا التي تم عقدها على أنها leitmotif الثابتة. ومع ذلك ، تحرك الخط ، بقيت الرموز مقروءة - كل منها تبدو شانيل بشكل لا لبس فيه. وصل Tweed مترابط بدلاً من باريسيان بشكل ضيق - متعدد الثقافات في اللوحة والنسج ، العابرة للقارات إن لم يكن بين الكواكب.

ثم جاء شعر مستعار ممتع - ما أطلق عليه أحد الناقدين "القبعات الصغيرة المضحكة" - الريش والخطي والضوء عن قصد. قاموا بتوجيه استفزاز Lagerfeld حول كيفية تنشيطه لمجلس التراث الذي كان في السابق عندما انضم إلى القيادة في عام 1983.

بينما كان شانيل فيودد غالبًا ما يكون مخطئًا بسبب الرصانة والقيود ؛ Blazy ، مثل Lagerfeld ، يتعامل في المفارقة. في Bottega Veneta قام بتنظيم الضفادع على الكعب ، ومعاطف الأرنب-lapel و trompe-l’œil من الجلد. هنا ، سلمت الريشة والنسبة والتسجيل الباروكة الغمز دون الانتقال إلى الأزياء المسرحية.

تُحدد الملحقات وتيرة جديدة: القبعات الكبيرة ، والأكياس المعدنية ، وبقايا اللؤلؤ ، وسلاسل الذهب المكتنزة ، وأقراط البيان - جريئة على الورق ، منضبطة على الجسم. حقائب اليد-السبب الآخر الذي تم اختيار Blazy-امتدت تحديثات حزام السلسلة الواضحة وقابلات مرحة ، بما في ذلك بيضاوي ملحوظ على شكل بيضة.

حملت النهاية الحجة في الحركة: قميص حريري قصير الأكمام يقترن بتنورة ريش متعددة الألوان مع قطار طويل. انتقل اللون عبر ريش وألقيت الأرضية السوداء انعكاسها.

"لقد كانت مفاجأة ... من المثير أن تكون هنا لعصر جديد" ، قالت المخرج صوفيا كوبولا لوكالة أسوشيتيد برس. "هناك أشياء تتعرف عليها من رموز المنزل ، وإلقاء نظرة جديدة عليها."