قال الكاتب المسرحي جوردان هاريسون: "أحاول ألا أكتب الواقع المرير". "لأنه ممل. أحب الجلوس في مكان متناقض. "

كان ذلك في يوم إثنين مؤخرًا، يوم إجازة هاريسون، وكان يجلس في مقهى جيد التهوية وغير مزدحم في بروكلين. كانت مدينة فاضلة في وقت الغداء، وكانت أيضًا مكانًا تناظريًا مثيرًا لمناقشة أعمال هاريسون الأخيرة، والتشريح الحلو المرير للتواصل البشري، كما يتم التوسط من خلال التكنولوجيا.

استكشف هاريسون ما يعنيه أن تكون إنسانًا في العديد من المسرحيات الحديثة، ولكن لم يكن أبدًا أكثر حدة مما كانت عليه في مسرحية "مارجوري برايم" لعام 2014، التي وصلت إلى المرحلة النهائية لجائزة بوليتزر، المعروضة الآن في برودواي.

نحدد بعض العقود في المستقبل (تشير أدلة السياق إلى ستينيات القرن الحادي والعشرين)، تلعب بطولة فيلم Marjorie Prime دور جون سكويب في دور امرأة في الثمانينيات من عمرها. من أجل الرفقة ودرء فقدان الذاكرة، تتحدث مارجوري مع برايم، وهي نسخة ثلاثية الأبعاد لزوجها الراحل. كتب عندما كانت المحادثة حول الذكاء الاصطناعي التوليدي. كان أكثر هدوءًا، فقد وصل إلى برودواي في لحظة أصبحت فيها تلك الثرثرة أكثر حماسة. مثل جميع مسرحيات هاريسون، فهي دراما عن الفناء وتعكس اعتقاده الواثق بشكل متزايد بأن التكنولوجيا سوف تحل محلنا في نهاية المطاف.

"إن فكرة أن العالم البشري سينتهي في نهاية المطاف هي فكرة تجلس معي لفترة من الوقت،" قال فوق وعاء الحبوب. لم يبدو حزينًا جدًا حيال ذلك.

نشأ هاريسون، 48 عامًا، في جزيرة بينبريدج، واشنطن، خارج سياتل مباشرةً، عندما كانت مكانًا ريفيًا نسبيًا ولم تكن بعد مجتمعًا لغرف النوم للعاملين في مجال التكنولوجيا. وعلى الرغم من التركيز على التكنولوجيا في الكثير من أعماله، فقد كان دائمًا متبنيًا متأخرًا أو غير متبني للأدوات الذكية. وحتى الآن، يعيش في بروكلين مع زوجه، آدم جرينفيلد، المدير الفني لشركة Playwrights Horizons، ولا يزال من المعارضين لوسائل التواصل الاجتماعي.

وهو يدرك أن هناك أشخاصًا في العالم لديهم علاقة غير متضاربة مع التكنولوجيا، "والذين لا يتوقون إلى ما كانت تشعر به أدمغتهم في عام 1995"، كما قال. انه ليس واحدا منهم. إنه يتوق إلى وقت يستطيع فيه قراءة كتاب دون الحاجة إلى البحث عن أحدث نتائج التنس. لقد فات ذلك الوقت.

قال: "أنا العيب، وليس التكنولوجيا". "عدم قدرتي على قول لا، سلوكي المدمن."

إنه متعاطف مع هذا الإدمان، على الأقل فيما يتعلق بكتاباته. بصفته أحد أفراد الجيل X-er الراحل، لديه خبرة مباشرة في الانتقال من العصر التناظري إلى العصر الرقمي. قال إن دراسة اللغة الإنجليزية في جامعة ستانفورد في التسعينيات منحته "مقعدًا في الصف الأمامي لمعرفة أن هذا هو العالم القادم، وأنني على وشك بدء مهنة في مجال يتقادم بشكل متزايد".

إن افتتانه بالسلوك البشري، الذي تساعده وتحبطه الأجهزة التي في متناول أيدينا، تلك المتاحة الآن وتلك التي يتخيلها فقط.

"إنه شعور خيالي، ولكن كل ذلك في متناول اليد،" قالت آن. كوفمان، مخرج فيلم "مارجوري برايم"، الذي عمل مع هاريسون منذ ما يقرب من 20 عامًا. "إنه يتعامل دائمًا مع الحاضر والحاضر في عالم خيالي آخر يقارنه به."

ظهر هذا الاحتكاك بين التناظري والرقمي لأول مرة في مسرحية هاريسون عام 2010، "فوتورا"، وهي قصة تشويق تم فيها حظر المواد المطبوعة. تم تطوير هذه الأفكار بشكل أكبر في مسرحية "Maple and Vine"، وهي مسرحية صدرت عام 2011 وتدور أحداثها حول زوجين ساخطين يتخلان عن الحياة المعاصرة للانتقال إلى مجتمع حيث يكون دائمًا عام 1955. وكما توضح إحدى الشخصيات، "إنه أمر مريح، القيود".

هناك قدر أقل من الارتياح في "The Antiquities"، الذي تم عرضه لأول مرة في وقت سابق من هذا العام في Playwrights Horizons، منزل هاريسون منذ فترة طويلة. سلسلة من المشاهد القصيرة حول احتضان البشرية للتكنولوجيا وخضوعها لها، تبدأ في القرن التاسع عشر، مع أمثال ماري شيلي، وتنتهي بعد فترة طويلة، عندما أنشأ كائنات ما بعد البشر متحف الآثار البشرية المتأخرة، ورفعوا أشرطة بيتاماكس وزجاجات الشامبو إلى مرتبة الآثار.

يشرح أحد المحاضرين ذوي الذكاء الاصطناعي: "إنها أطراف صناعية من نوع ما، تهدف إلى جعل المالك أكثر قوة، وأكثر ذكاءً، وأكثر كفاءة، وأكثر خالدة. أشبه بنا".

عندما كتب هاريسون المسرحية في عام 2012، بدت بعض اللحظات غريبة، مثل المشهد الذي يغضب فيه الكاتب من ذلك. سيتم استبدالها قريبًا بـ A.I. بعد فترة وجيزة، وجد هاريسون، الذي يكتب أيضًا للتلفزيون، نفسه على خط اعتصام نقابة الكتاب في عام 2023، مطالبًا بالحماية ضد الذكاء الاصطناعي. كتابة السيناريو. وهذا ليس مثاله الوحيد على البصيرة. يبدو أن "Maple and Vine" استبقت حركة التجارة، وعلى الرغم من عدم حظر المواد المطبوعة، إلا أن التحرك نحو الرقمنة، كما رأينا في "Futura"، قد زاد فقط.

عندما بدأ هاريسون "Marjorie Prime"، بدت فكرة أن الشخص يمكنه الدردشة مع محاكاة لشخص عزيز مغادر بمثابة تخمين أيضًا. لقد قرأ مؤخرًا كتابًا عن اختبار تورينج، وهو التحدي الذي يكافح فيه الإنسان لتحديد ما إذا كان شريك المحادثة إنسانًا أم آلة. قرر أنه سيتعاون مع برنامج الدردشة الآلي، تاركًا للجمهور التمييز بين من كتب وماذا. لكن روبوتات الدردشة المتاحة للعامة في عام 2012 كانت بدائية إلى حد ما، وكتاب مسرحيين رديئين. تخلى هاريسون عن هذه الفكرة، واختار بدلاً من ذلك دراما عائلية من مجموعة واحدة عن امرأة تدعى مارجوري؛ ابنتها وصهرها. ونسخة chatbot لزوج المرأة.

فقدت كوفمان، التي أخرجت العرض الأول خارج برودواي في Playwrights Horizons، والدتها مؤخرًا. قالت: "لقد انجذبت حقًا إلى فكرة مواصلة المحادثة بعد الموت". لقد تأثرت وانبهرت بملامح خيال هاريسون، التي بدت في ذلك الوقت جذرية.

لم تشعر سكويب، التي شاهدت المسرحية في أول ظهور لها، بأنها تفهمها تمامًا. وقالت: "أعتقد أننا ببساطة لم نكن مستعدين لذلك". ولكن عندما أُرسل إليها النص هذا العام، بعد أن أصبحت برامج الدردشة الآلية سمة من سمات الحياة اليومية، شعرت بأنها مستعدة. لقد أدرك العالم المسرحية.

في برودواي، تلعب سكويب دور مارجوري، ثم تلعب دور مارجوري لاحقًا (هذا حرق خفيف)، دور مارجوري برايم في العنوان. إنها تعتبر هذه الأدوار واحدة، على الرغم من أنها لاحظت كيف يختلف الروبوت عن مارجوري الحقيقية. رئيس الوزراء أكثر صرامة وأكثر رسمية. وقالت: "إن هدفهم دائمًا هو الإرضاء".

وربما تعاملت مسرحية أبسط مع هذه النية على أنها شريرة، أو مجرد مخيفة. ترى "مارجوري برايم" أن الأمر أكثر حزنًا، باعتباره ناقلًا للشوق غير المتطابق. قالت سارة لوني، وهي كاتبة درامية تعمل غالبًا مع هاريسون: "هناك شيء ما يتعلق بالتعامل مع الخسارة الحتمية باعتبارها الحالة الإنسانية الأساسية". "وما هو المغري في فكرة عدم الاضطرار إلى الخسارة."

إن الأعداد الأولية تكاد تكون بشرية بما يكفي لتعويض فقدان أحد أفراد أسرته. ولكن في رباطة جأشهم ومرحهم، فإنهم ليسوا بديلاً حقيقيًا تمامًا عن الإنسان.

قال هاريسون: "لا يوجد شيء صعب بالنسبة لروبوتات الدردشة". "إنه لا يتصارع مع الأشياء، ولا يفكر في ما هو صواب. إنه يتحرر من ذلك وهذا أيضًا غياب أخلاقي. "

من المرجح أن يبقى هذا الغياب. في المسرحية، لاحظت النسخة الرئيسية لزوج مارجوري، والتر (كريس لويل)، أن ابنتهما، التي تكره عائلة برايمز، تخاف من المستقبل. تقول مارجوري: "حسنًا، هذا ليس جيدًا". "ستكون هنا قريبًا، وربما يجب أن نكون ودودين معها."

في الواقع، وصلت التكنولوجيا التي بدت بعيدة جدًا في عام 2014 الآن، وهي قادرة على توفير صوت وفيديو موثوق به (إن لم يكن بعد صور ثلاثية الأبعاد) لأي شخص على قيد الحياة. يعتقد سكويب أنه لا يمكنه محاكاة المشاعر الإنسانية الحقيقية، على الأقل، حتى الآن. قال: "الممثل البشري يُظهر لك إحساسًا بمجموعة واسعة من المشاعر والعواطف الصادقة والحقيقية للغاية". "الذكاء الاصطناعي لا يمكنه فعل ذلك."

والذكاء الاصطناعي. لا أستطيع حتى الآن التقاط الجودة المؤلمة والبحثية لكتابات هاريسون، وافتتانها بالموت والتحف التي قد تعيش بعد ذلك.

يقول لوني: "هناك حزن حقيقي داخل العمل، ولكن في الوقت نفسه عجب حقيقي وتقدير لما هو لا يمكن تعويضه وفريد ​​ويمر أمامنا الآن فقط، ولن يتم استعادته أبدًا". "إنه يحب الحياة، ويدرك طوال الوقت أنه سيفقد ما يحبه ويضيع."

يستطيع هاريسون رؤية الوقت الذي ستكون فيه الإنسانية في المنظر الخلفي. وقال: "لن نبقى موجودين إلى الأبد، أيها البشر، وسوف نختفي في وقت أقرب قليلاً مما كنت أعتقده بالتأكيد أثناء نشأتي". هذه أخبار سيئة للبشر بالتأكيد. لكن هاريسون يشعر بالفضول، على خشبة المسرح وخارجه، بشأن ما يفعله الذكاء الاصطناعي. سوف تخلق. وبالإضافة إلى أن المستقبل قادم دائمًا، فمن الأفضل أن نكون ودودين معه.

قال هاريسون: "كان الجميع يخافون من الهاتف، وكان الجميع يخافون من التلفزيون". "سوف نمضي قدماً. وسوف نتأقلم."