غالبًا ما تتجه الكوميديا إلى الرعب، لكنها لم يسبق لها أن تعاملت بقوة مع ملذات كروننبرغ الرديئة أكثر من الساعة الجديدة "." سارة شيرمان هي بطلة الكوميديا ​​الفظيعة، وهذه هي أعمالها، وهي أعمال شغب ملفتة للنظر (تخرج جرمها السماوي حرفيًا من مقبسها في تأثير خاص واحد) من النكات القذرة الملتزمة بالانحراف والنفور. إنه العرض الخاص الوحيد الذي يتم قطعه بانتظام لأعضاء الجمهور الذين يغطون أعينهم. إنها ليست للجميع، ولكن بالنسبة لأولئك منا الذين يحبون التأوه من الضحك، إنها متعة.

تقدم شيرمان يدها مبكرًا بظهور لمخرج "Pink Flamingos" جون ووترز، وهو يلعب دور مدير المسرح في سماعة الرأس الذي يقول لها: "اذهبي إلى هناك وذكّريهم لماذا اخترع الله حقيبة البارف".

لقد جعلته فخورًا. اشتهرت شيرمان (Squirm هي غرورها المسرحي) بعملها في برنامج Saturday Night Live، حيث كانت تقوم بشكل دوري بتهريب جمالياتها الدموية واللزجة. ولكن هذه هي النسخة النقية وغير المقطوعة، مع تصميم صوت متقن ورسوم متحركة وموقع تصوير يبدو وكأنه شيء كان يحلم به بي وي هيرمان بعد مشاهدة أفلام "Saw" بنهم.

في إلقاء سريع ومليء بالكافيين، يلقي شيرمان نكاتًا مصورة للغاية لدرجة أنه يمكن وصفها بأنها أمراض نسائية. ولكن هناك تحسينًا للفوضى، تم صقله من خلال سنوات من الجولات، وحب للكوميديا ​​مدمجًا في أجزاء صغيرة، والتي تسخر بخفة من عدد لا يحصى من العناصر بما في ذلك العمل الجماعي، والتحميص، و"سينفيلد"، والأحاديث السياسية الصاخبة والمواقف البذيئة. ("لماذا يسمونه تحقيق النشوة الجنسية؟ إنه ليس إنجازًا. يجب أن تخجل.") يتم تنفيذ كل شيء بغمزة ساخرة وإحساس شديد بالعبثية.

تتمثل رؤية شيرمان في أن التداخل الأساسي بين رعب الجسد والفكاهة الفظيعة هو لا مبرر له. كل لحظة هي أكثر من اللازم. الحياة الجنسية، والعنف، والصور، وانعدام الذوق. حتى نكاتها العادية تستمر وتطول، لفترة كافية حتى تصبح تلك نكتة. كل شيء يعمل لأنها شيطان تسمانيا لفنانة تؤدي زخمها نحو الهراء. هناك عمل سريالي واحد حيث تجمع بين شهوة الرسوم المتحركة مع شكسبير ("هبا هوبا كدح ومتاعب")، ثم ترمي بأسلوب البيسبول الكلاسيكي مع ما يمكن تسميته بأداء الاستمناء الشيطاني. لقد تم الحصول على استراحة التصفيق بالكامل.

بينما تعتدي سارة شيرمان على المشاهدين، يتوسل آدم بالي إليهم للحصول على الموافقة، عن عمد، وبقلق، وبشكل مثير للشفقة. في "،" يروي النكات ويغني الأغاني، ولكن في الغالب يشعر بالقلق، ويعبر عن قلقه بشأن نجاح العرض، والحصول على حقوق الموسيقى التي يحتاجها وإظهار ذقنه المزدوجة. "هل يمكننا الحصول على مصور فيديو أطول؟" يسأل جانبا. جوهرة عرضه الساحرة هي عرض موسيقي خاص وفيلم وثائقي فني من وراء الكواليس، لكنه في أفضل حالاته عبارة عن محاكاة ساخرة لكليهما بأسلوب كريستوفر جيست.

بين الأجزاء في Bell House في بروكلين، يتصل بالي بمخرجه ليقول إنه لا يريد تقديم عرض خاص قياسي، ويسأل مرارًا وتكرارًا، بجدية، عن المغزى من كل ذلك. على خشبة المسرح، هو محاكاة ساخرة للممثل الكوميدي الاعترافي المنفرد. ولكن هناك خفة للمشروع بأكمله. بالي هو مؤدٍ مريح للغاية، في الأغنية، ولكن بشكل خاص في انتحال نفسه وهو ينهار. أدائه بطريقة ما يجعلنا نشجعه. بل إنه أمر مؤثر عندما يخطئ قائلاً: "اعتقدت أنني سأفوز بجائزة إيمي، مثل بوب بورنهام".

قدم بالي وشيرمان عروضًا شخصية خاصة بحساسيات غير تقليدية. أحدهما يحدق في سرته والآخر ينظر بشكل أعمق ليرى الأحشاء تحتها. يبدو التصميم وعمل الكاميرا أفضل من الغالبية العظمى من العروض الخاصة، والتي غالبًا ما توجد الآن على موقع YouTube. ومن الصعب أن نتخيل أن أيًا منهما يتناسب بسهولة مع Netflix، التي خصصت موارد متزايدة لدعم الأحداث المباشرة والعروض التقديمية والبودكاست ونجوم وسائل التواصل الاجتماعي.

إذا نجح عرض باراماونت، فقد يكون أفضل سيناريو هو التزامها بعروض خاصة طموحة فنيًا لإعادة بناء سمعة إحدى قنوات الكابل الخاصة بها، وهي كوميدي سنترال. أسوأ حالة؟ ماذا عن جون أوليفر، نجم إيمي، الذي ترك وظيفته في HBO وسط سحابة من الشائعات السياسية بالطريقة التي كان بها زعيم التصنيفات في وقت متأخر من الليل ستيفن كولبيرت في شبكة سي بي إس، وهي وحدة تابعة لشركة باراماونت؟

كل شيء مجرد تكهنات في هذه المرحلة، ولكن توحيد المشهد الترفيهي لا يساعد أي شخص باستثناء ربما عدد قليل من المديرين التنفيذيين؛ فهو بالتأكيد لا يساعد الفنانين الناشئين.

يوفر هذا فرصة لبدائل أصغر مثل خدمة البث المباشر Dropout، وهي عبارة عن منصة منسقة للغاية تم تصميمها للالتزام بالعروض الخاصة الأنيقة والشاذة بدلاً من التركيز على الانتشار الواسع النطاق. لقد زادت من إنتاجها الارتجالي هذا العام، لتنتهي بساعة Aparna Nancherla المسلية والممتعة، "بطاطس مملوءة بالأمل."

في موقع التصوير الذي يحتوي على كرسي مريح وكتب وسجادة، تتميز الافتتاحية بأجواء بسيطة كما تقول في بنبرة رتيبة ساخرة: "أتردد في البدء بسؤال أكثر عرضة للخطر، ولكن هل نسي أي شخص آخر أن يقتل مؤخرًا؟"

ثم تقطع الصورة لنفسها وسط الجمهور وهو ينفجر. هاتان النسختان من نفسها، إحداهما تؤدي، والأخرى تشاهد، تلتقيان في النهاية لجزء ختامي. فيما بينهما، تناقش نانشرلا التوقف عن تقديم عروض الارتجال فقط حتى تتمكن من العودة، وعدم الرغبة في الأطفال ("أعتقد أنه بالنسبة لي، يجب عليك إنهاء الامتياز في وقت ما") والمعايير المنخفضة لـ "المسرح المضحك".

أي شخص سمع جمهور برودواي يضحك على أقل تلميح من النكتة سيقدر هذا الجزء الممتد. تتمتع Nancherla بحضور خفي على المسرح، وهو يبرز في صفوف أصحاب الأصوات العالية والمنفتحين. لكنها حساسة لطبيعة الكوميديا ​​وأساليبها المختلفة. ولهذا السبب فهي حادة للغاية بشأن الفرق بين "مضحك الارتجال" و"المضحك المسرحي".

"الشيء الوحيد المضحك في المسرح هو مضحك الطائرة"، قبل أن تعطي مثالاً على نكتة من الطيار: "اجلس مباشرة واستمتع بالرحلة إلى بيوريا. وإذا كنت ستذهب إلى باريس، آسف كان عليك أن تكتشف ذلك."

هذه القطعة الإدراكية، التي تسخر من النكات المبتذلة، متجذرة في فكرة أنه عندما يتعلق الأمر بنجاح الكوميديا، فالسياق مهم. ولهذا السبب يحتاج الفنانون المغامرون إلى المنصة المناسبة.