در دهه‌های پس از بازنشستگی بریژیت باردو، زندگی شخصی، فعالیت‌های حقوق حیوانات و سیاست‌های راست‌گرایانه بریژیت باردو چنان فیلم‌شناسی او را تحت الشعاع قرار داد که تقریباً به راحتی فراموش شد که او فیلم می‌ساخت - و او در این کار بسیار خوب بود. ستاره‌ای که یکشنبه درگذشت، چیزی را داشت که نمی‌توان به او آموزش داد: جذابیت و نگرش، جذابیت بداخلاقی و شخصیتی اغلب تند و تیز که پرده را در بر گرفت.

متاسفانه، برخی از بهترین، یا حداقل نماینده‌ترین فیلم‌های او، برای پخش در ایالات متحده در دسترس نیستند. در حال حاضر، «بابت به جنگ می رود» کریستین ژاک، «حقیقت» اثر هنری ژرژ کلوزو، «یک رابطه بسیار خصوصی» لویی مال و «ویوا ماریا!» باید در لیست تماشای شما باقی بمانند.

تا زمانی که این افراد پیدا نشوند، در اینجا یک انتخاب کوچک وجود دارد که باید تصوری از حضور باردو به شما بدهد - تعداد کمی از بازیگران می‌توانند از هر وسیله ضعیفی که در نهایت او می‌توانست فراتر بروند.

«و خدا زن را آفرید» (1956) (1956) هولو.

دیدن باردو صرفاً به عنوان یک شیء جنسی در فیلم موفقیت‌آمیز او به کارگردانی همسرش در آن زمان، راجر وادیم، آسان است: داستان با آفتاب گرفتن او به صورت برهنه آغاز می‌شود و بعداً او را در حال بیرون آمدن از دریا با لباسی خیس و خیس به تصویر می‌کشد درست است که بگوییم باردو یک سوژه جنسی بود، زنی که به خواسته‌ها و خواسته‌هایش عمل می‌کرد.

مهم نیست، او کنترل را در دست داشت، حتی زمانی که به نظر می‌رسید تسخیر شده در حال رقصیدن یک مامبوی وحشیانه بود - به نظر می‌رسید که به نفع مردانی که او را تماشا می‌کردند، حرکت می‌کرد، اما انرژی او فقط داشت خودش را تصعید می‌کرد. ریویرا، جایی که ملکی منزوی خرید که آن را به چراغ‌های پاریس ترجیح می‌داد.

Une Parisienne (1957)

آن را در کانال Criterion پخش کنید. با کارگردانی Michel Boisrond برای یک فیلم کمدی دیگر، "Une Parisienne" دارای دیالوگ‌ها و کارگردانی‌های جذاب است که برای Boisrond بیشتر از حد معمول حرکت می‌کند. این قالب تا حد زیادی شبیه مسخره‌های کلاسیک فرانسوی است که مردان و زنان متاهل، معشوقه‌ها و معشوقه‌ها را در هم می‌آمیزد، زیرا آنها به طور متناوب بین تعقیب و دوری از همدیگر تغییر می‌کنند.

باردو با تبدیل شدن به یک شکل هنری، نمایشی معمولی با روحیه به عنوان دختر نخست‌وزیر، بریژیت ارائه می‌دهد - نمونه دیگری که در آن مرزهای شخصیتی و شخصیت‌های او به طور معمول هدف اصلی او بودند. دلاوران ثابت او، با بازی هنری ویدال و چارلز بویر، در برابر این گردباد شانسی ندارند. پاورقی جالب: خواننده اصلی موسیقی متن آواز نوسانی کریستین لگراند، خواهر آهنگساز میشل لگراند است.

‘Contempt’ (1963)

آن را در Tubi پخش کنید. موراویا، این شاهکار حاصل برخورد دو نیروی مسلط در فرهنگ مدرن فرانسه است: باردو و ژان لوک گدار. در واقع، این سه نیرو را بسازید، زیرا خود سینما تا حد زیادی موضوع فیلم است که در ایتالیا اتفاق می‌افتد و کارگردانی فریتز لانگ را به عنوان خودش نشان می‌دهد.

باردو قبلاً ثبت نام خود را با نقش‌های دراماتیک در فیلم‌های «عشق حرفه من است» (1959) و «حقیقت» (1961) گسترش داده بود، اما او می‌خواست خود را با یک Newoclas بیشتر آزمایش کند. یک صحنه حمام آفتاب یادآور صحنه افتتاحیه «و خدا زن را آفرید» است، اما زمینه آنقدر متفاوت است که سر را به چرخش در می آورد. «تحقیر» تا حدی درباره تصویر باردو به عنوان بهترین ستاره سینما - یا حتی زن نهایی - است و تلفیق فیلم از کلاسیک گرایی و مدرنیسم دهه‌ها بعد همچنان به طور خاص باقی می‌ماند. احتیاط: «The Vixen» ژان اورل (عنوان اصلی Les Femmes یا «زنان») نماینده نوع خاصی از سینمای فرانسه است که همیشه از مرزها عبور نمی کند - شیک تر از همتای آمریکایی خود، اما شاید حتی در سهل انگاری فرضی اش استثمارگرتر باشد. چرا اینجاست؟ چون باردو در آن فوق‌العاده است، الماسی که درخشان‌تر از فضایش می‌درخشد. شخصیت او، کلارا، دستیار یک رمان نویس مسدود شده (موریس رونه) است که از او برای الهام گرفتن استفاده می کند. این ستاره در اواخر دهه 1960 به اوج خود رسیده است، موهایش کاکلی بزرگ است، لبخندی آگاهانه و کنایه آمیز در پس زمینه پاپ پر از نمای نزدیک و رنگ های روشن دارد. شما نمی توانید چشمان خود را از او دور کنید.

«دون خوان، یا اگر دون خوان زن بود» (1973)

آن را در کانال معیار پخش کنید.

دوستداران فیلم ندیدند که باردو این سن را به یک زن مسن تر واگذار کرد و قبل از آن در صفحه نمایش به یک زن مسن تر تبدیل شد. وادیم فرصتی نادر برای تماشای باردو در اواخر دهه 30 زندگی‌اش است که در فیلم ماقبل آخرش نقش آفرینی می‌کند.

همانند دون خوان، شخصیت او، ژان، بدون محدودیت‌های بورژوازی بر اساس خواسته‌هایش عمل می‌کند. او آنها را به یک کشیش (ماتیو کریر) بازگو می کند، چیزی که کمتر شبیه یک اعتراف است تا یک تکنیک اغواگری. رویکرد جهانی جین به یک همسر جین پوشیده (جین بیرکین) هم کشیده می‌شود، اما داستان‌ها نمی‌توانند با کاریزمای دوری باردو مطابقت داشته باشند - شما بیشتر برای شخصیت و بازیگر می‌خواهید. با این حال، کیفیت ستارگان محض، دکورهای باروک و موسیقی پر زرق و برق نئوکلاسیک توسط میشل مگن، محصولی جذاب در زمان خود است: فی نفسه خوب نیست، اما به شدت قابل تماشا است.