نيويورك (AP) - أخذ رجل الاستعراض الجديد لشانيل، ماثيو بلازي، تصميماته على الطريق يوم الثلاثاء - أو بالأحرى، تحت الأرض، مع عرض مدرج صاخب في نيويورك تم تنظيمه على منصة مترو أنفاق فعلية.

بعد أسابيع فقط من ظهوره الأول في باريس لشانيل في أكتوبر، استحوذ المصمم على جزء تم إيقاف تشغيله من محطة Bowery في مانهاتن لأول مجموعة Métiers d'Art. يحتفل المعرض السنوي، الذي يقام في مدينة مختلفة كل عام، بالحرفية اليدوية للحرفيين الذين يتعاونون مع شانيل.

في هذه الحالة، كان هناك عرضان - أحدهما في فترة ما بعد الظهر والآخر في المساء. وبما يتناسب مع عروض شانيل الأولى في نيويورك منذ عام 2018، كان هناك عدد كبير من كبار الشخصيات: آي $ AP روكي، تيلدا سوينتون، آيو إديبيري، روز بيرن، كريستين ستيوارت، صوفيا كوبولا، لوبيتا نيونغو، جيسي باكلي، مارغريت كوالي، بوين يانغ، جون بون جوفي وغيرهم الكثير.

كان الموقع سريًا للغاية. دخل الضيوف عبر مدخل في 168 Bowery، وفي البداية، بدا الأمر وكأن شانيل ربما قامت بتزيين مساحة للمناسبات لتشبه محطة مترو الأنفاق، مكتملة بجدران مبلطة وأبواب دوارة وكشك للجرائد (مع صحف مخصصة خاصة بها).

ولكن أسفل الدرج كانت المنصة الحقيقية. استقر الضيوف في مقاعد المدرجات التي تشبه مقاعد مترو الأنفاق. "ابتعد عن الأبواب المغلقة!" جاء الإعلان في الموسيقى التصويرية المألوفة لدى سكان نيويورك. ثم جاء قطار، ومن السيارات خرجت العارضات.

<ص>

كان العرض بمثابة تناقض ملحوظ في أجواء مجموعة Métiers d’Art الأخيرة في نيويورك في عام 2018، عندما تولى المصمم الراحل كارل لاغرفيلد إدارة معبد دندور المصري في متحف متروبوليتان للفنون فيما بدا وكأنه حفل Met Gala صغير، مع ملابس تعكس فخامة الملوك المصريين.

لم يكن Blazy مستوحى من الملوك بل من ركاب المناطق الحضرية العاديين، من مختلف الأعمار والأنواع، الذين يجتمعون معًا في مزيج من الأنماط من مختلف العصور، من العشرينيات فصاعدًا.

"مترو أنفاق نيويورك ملك للجميع"، قال المصمم في ملاحظات العرض الخاصة به. "الجميع يستخدمه. هناك الطلاب ومغيرو قواعد اللعبة، ورجال الدولة والمراهقون. إنه مكان مليء باللقاءات الرائعة، وصراع نماذج البوب".

تجولت عارضاته على المنصة، وبعضهن يتحقق من وصول القطارات - متظاهرات بالانزعاج من تأخرها - أو متكئات على عمود أثناء انتظارهن. زادت أعدادهم حتى النهاية، كانت هناك ساعة ذروة افتراضية للأزياء، مع تشغيل الموسيقى التصويرية الانتقائية للأغنية الرئيسية "Happy Days" كخاتمة.

ارتدى بعض هؤلاء الركاب بدلات شانيل الكلاسيكية - ربما مع قميص "I (Heart) NY" - وآخرون، معاطف تويد، أو عباءات سوداء منسدلة أو تنانير ذات أنماط زاهية. كان الهدف من كل هذه العروض هو إظهار المهارة الحرفية المستخدمة.

قال ستيوارت، متحدثًا بعد عرض ما بعد الظهر: "لقد بدا الأمر وكأنه كسر للنظام". "كان لدي استجابة عاطفية حقًا للعرض. شعرت وكأنني رأيت للتو العديد من الإصدارات المختلفة لشخص يمشي. لم تكن امرأة واحدة. "

لم يكن لدى ستيوارت، مثل الآخرين، أي فكرة عن موضوع العرض، واعتقد أن بيئة مترو الأنفاق تبدو وكأنها "موجة من اللحظات العابرة".

"مثل، إلى أين هي ذاهبة؟"، قال ستيوارت: "أردت أن أذهب معهم". "لقد آمنت به. كل هذا مجرد خدعة، ولكن عندما تترك انطباعًا جيدًا عن الحقيقة، تجد انطباعك الخاص. لقد بدا هذا حقيقيًا بالنسبة لي. "

كان حقيقيًا بما فيه الكفاية أن شانيل قامت بطباعة "صحيفتها" الخاصة بها - والتي تسمى La Gazette - لمرافقة العرض، مع المقالات والمقابلات. ونقلت مقابلة مع بلازي عن المصمم قوله إن المجموعة مستوحاة جزئيًا من زيارة غابرييل "كوكو" شانيل إلى نيويورك عام 1931.

وغنى في مديح المترو.

قال بلازي: "يبدو الأمر كما لو كانت دوامة المدينة". "إنه يربط كل شيء."