نیویورک (AP) - ماتیو بلزی، شومن جدید شانل، طرح‌های خود را سه‌شنبه در جاده‌ها به نمایش گذاشت - یا بهتر است بگوییم، زیرزمینی، با یک نمایش شلوغ باند نیویورک که بر روی یک سکوی واقعی مترو به صحنه رفت.

این طراح، تنها چند هفته پس از اولین حضور پرشور خود در پاریس برای Chanel در ماه اکتبر، اولین قسمت منسوخ شده از ایستگاه‌های مترو را تصاحب کرد. مجموعه نمایش سالانه، که هر سال در شهر دیگری برگزار می‌شود، هنر صنعتگرانی را که با Chanel شریک هستند جشن می‌گیرد.

در این مورد، دو نمایش بود - یکی بعد از ظهر و دیگری در شب. و متناسب با اولین نمایش های Chanel در نیویورک از سال 2018، افراد VIP زیادی حضور داشتند: A$AP Rocky، Tilda Swinton، Ayo Edebiri، Rose Byrne، Kristen Stewart، Sofia Coppola، Lupita Nyong'o، Jessie Buckley، Margaret Qualley، Bowen Jongvi، و دیگران.

موقعیت مکانی کاملاً مخفی بود. مهمانان از طریق یک درب در 168 Bowery وارد شدند و در ابتدا به نظر می رسید که Chanel احتمالاً یک فضای رویداد را شبیه به ایستگاه مترو تزئین کرده است، با دیوارهای کاشی کاری شده، چرخ گردان و یک دکه روزنامه فروشی (با روزنامه های سفارشی خود).

اما پایین پله ها سکوی واقعی بود. میهمانان در صندلی‌های سفیدکننده شبیه نیمکت‌های مترو مستقر شدند. «از درهای بسته شدن فاصله بگیرید!» این اعلامیه در موسیقی متن منتشر شد که برای نیویورکی ها آشنا بود. سپس قطاری وارد شد و مدل‌ها از ماشین‌ها بیرون آمدند.

این نمایش با آخرین مجموعه هنری Métiers d'Art در نیویورک در سال 2018 تضاد قابل توجهی داشت، زمانی که طراح فقید کارل لاگرفلد، معبد مصری دندور در موزه هنر متروپولیتن را برای چیزی شبیه به یک مینی مت گالا تصاحب کرد، با لباس هایی که مجلل تجملات را هدایت می کرد. مسافران، در سنین و انواع مختلف، در ترکیبی از سبک های دوره های مختلف، از دهه 1920 به بعد، گرد هم می آیند.

این طراح در یادداشت‌های نمایش خود گفت: «مترو نیویورک متعلق به همه است. «همه از آن استفاده می‌کنند. دانش‌آموزان و تغییر دهندگان بازی، دولتمردان و نوجوانان وجود دارند. اینجا مکانی پر از برخوردهای شگفت‌انگیز، برخوردی از کهن الگوهای پاپ است.»

مدل‌های او روی سکو قدم می‌زدند، برخی قطارهای در حال رسیدن را چک می‌کردند - وانمود می‌کردند که از تاخیرشان ناراحت هستند - یا در حالی که منتظر بودند به یک پست تکیه داده بودند. تعداد آنها افزایش یافت تا اینکه در پایان، یک ساعت شلوغی مجازی در مد به وجود آمد، با موسیقی متن التقاطی که آهنگ تم «روزهای خوش» را به عنوان پایانی پخش می کرد.

برخی از این مسافران کت و شلوارهای کلاسیک شانل - شاید با یک تی شرت «I (Heart) NY» - و برخی دیگر، کت‌های توییتی یا کت‌های مشکی براق به تن داشتند. هدف همه آنها به نمایش گذاشتن مهارت در آن بود.

استوارت که بعد از نمایش بعد از ظهر صحبت می کرد، گفت: «این احساس به نظر شکستن سیستم بود. "من واقعاً واکنشی احساسی به نمایش داشتم. احساس می‌کردم که نسخه‌های بسیار متفاوتی از یک فرد در حال راه رفتن دیدم. این یک زن نبود."

استوارت، مانند دیگران، نمی‌دانست که موضوع نمایش چه خواهد بود، و فکر می‌کرد که محیط مترو شبیه به "لحظه‌ای از لحظات زودگذر است."

استوارت گفت: «مثلاً «او کجا می‌رود؟» من می‌خواستم با آنها بروم. "من به آن اعتقاد داشتم. همه اینها تصنعی است، اما زمانی که شما برداشت واقعاً خوبی از حقیقت داشته باشید، حقیقت خود را پیدا می کنید. این برای من واقعی بود."

این به اندازه کافی واقعی بود که Chanel "روزنامه" خود - به نام La Gazette - را برای همراهی با نمایش، با مقالات و مصاحبه ها چاپ کرده بود. در مصاحبه با Blazy به نقل از طراح این مجموعه گفت که این مجموعه تا حدی از بازدید گابریل "کوکو" شانل از نیویورک در سال 1931 الهام گرفته شده است.

و مداحی مترو را خواند.

بلازی گفت: «تقریباً مانند گرداب شهر است. "این همه چیز را به هم متصل می کند."