فاز جيم جارموش بالجائزة الكبرى في مهرجان البندقية السينمائي الدولي في سبتمبر/أيلول عن فيلم "الأب والأم والأخت والأخ"، وستكون هذه نتيجة مرضية في أي عام. المخرج الذي ظل ملتزمًا بجمالياته غير التقليدية منذ انطلاقته مع فيلم "Stranger Than Paradise" (1984)، جارموش هو مخرج أفلام تكن له بعض المودة في جميع جوانب الولع بالسينما.

لكن "الأب، الأم، الأخت، الأخ" ليس إنجازًا كبيرًا، على الأقل بالمقارنة مع "باترسون" (2016) قبل أقل من عقد من الزمن. يبدو الفيلم الجديد هادئًا حتى بمعايير جارموش، حيث يعود الكاتب والمخرج إلى أسلوبه الأدبي المألوف. فهو يجمع بين البنية الثلاثية لفيلم "القطار الغامض" (1989)، حيث تقاطعت ثلاث مجموعات متباينة من الشخصيات في فندق رخيص في ممفيس، وتصور التنقل حول العالم لفيلم "ليلة على الأرض" (1991)، الذي شهد ركوب خمس سيارات أجرة في خمس مدن.

هذه المرة، يقدم جارموش، الذي يفتتح الفيلم بأداء مؤلم لأغنية "مخيف" للموسيقية أنيكا، ثلاث قصص في ثلاثة مواقع: نيوجيرسي ودبلن وباريس. الثلاثة تدور حول الآباء وأبنائهم البالغين. تظهر بعض العناصر (المتزلجون، وساعات اليد، وعبارة "بوب عمك") في كل مقطع، وغالبًا ما تكون مع تطورات غير متوقعة، وتتناغم القصص بطرق دقيقة. لكنهم ليسوا جميعًا متساويين في الجودة.

يبدأ الفصل الأول، "الأب"، بالتقاطع بين الشخصية الرئيسية (توم ويتس) وطفليه، جيف وإميلي (آدم درايفر ومايم بياليك)، الذين هم في طريقهم لزيارته للمرة الأولى منذ فترة. تتساءل إميلي عن كيفية بقاء والدهم على قيد الحياة، حيث يعيش بمفرده فيما يبدو أنه منطقة غابات نائية في نيوجيرسي. لا يمكن إجراء أي فحوصات للضمان الاجتماعي لأنه لم يشغل وظيفة حقيقية مطلقًا. يكشف جيف أنه أعطاه المال لإجراء الإصلاحات.

يصلون ليجدوا والدهم أشعثًا، ربما في حاجة إلى دواء و- في لحظة مثيرة للقلق- غير مستقر بفأس. منزله في حالة من الفوضى، وليس لديه الكثير ليقدمه باستثناء الماء (مشروب كانت والدته تحبه، كما يقول، في نوع من الاعتذار؛ محادثات حول شرب الماء في جميع الأجزاء الثلاثة). إنها مواجهة محرجة يسير فيها جارموش على هذا النحو، قبل أن يصل إلى جملة أكثر ملاءمة للرسم. ومع ذلك، يستحق المخرج الثناء لأنه قلل من أهمية الكشف الذي قد يجعل صانعي الأفلام الآخرين يضحكون بسهولة.

يقدم فصل دبلن الممتد بشكل مماثل، "الأم"، أكبر فجوة بين الموهبة المعنية وعدم أهمية المادة. إنه يعكس بشكل أساسي ديناميكية "الأب": هنا، الأم (شارلوت رامبلينج)، الكاتبة، هي الأم الناجحة، وابنتاها، ليليث (فيكي كريبس) وتيموثيا (كيت بلانشيت)، تعيشان في حالة من التغير المستمر. يرونها مرة واحدة فقط في السنة، لتناول الشاي، ويبذلون قصارى جهدهم للسيطرة على الحدة المستمرة، مع إخفاء ليليث بحذر حقيقة أنها ترى امرأة. لكن هذه الحلقة، ربما عن قصد، لا تنبض بالحياة أبدًا، كما لو أن إحجام الشخصيات عن التواصل قد تم إعاقةها. حتى لو كان من المفترض أن تكون تيموثيا، كما تقول والدتها، "ضائعة قليلاً في العالم"، فإن بلانشيت، التي بالكاد يمكن التعرف عليها بشعرها الأحمر القصير ونظارتها، نادراً ما تحظى باهتمام أقل.

ومع ذلك، فإن الجزء الثالث، "الأخت الأخ"، جميل للغاية لدرجة أنه يدفع إلى إعادة النظر في الجزئين الأولين. يقوم ببطولته إنديا مور ولوكا سابات في دور سكاي وبيلي، وهما توأمان يلقون نظرة خاطفة أخيرة على شقة والديهم البوهيميين في باريس. إنهم يتشاركون الذكريات ويتأملون الصور ويتحدثون بطريقة مختصرة موثوقة تمامًا ينسبونها إلى "العامل المزدوج". مور وسابات رائعان، وهو الفصل الوحيد الذي يظهر فيه كل من الأطفال وآبائهم كشخصيات متخيلة بالكامل - على الرغم من أن الأم والأب، اللذين ماتا في حادث تحطم طائرة قبل بدء الأحداث، لا يمكن رؤيتهما إلا في الصور.

عندما ينطلق التوأم في مقطوعة من ثمانية مسارات لتشغيل الأغنية المفضلة لأمهم (نسخة Dusty Springfield من "Spooky")، فإنهم يمنحون "الأب الأم الأخت الأخ" تناسقًا ممتعًا. إنها فاصلة رائعة، وجارموش في أفضل حالاته.

الأب والأم والأخت والأخ
تم تصنيفه على أنه R للغة. مدة العرض: ساعة و 50 دقيقة. في دور العرض.