جسدت الممثلة والمغنية والناشطة بريجيت باردو، التي توفيت عن عمر يناهز 91 عامًا، فرنسا بطريقة حرفية: ففي عام 1969، أصبحت أول شخصية مشهورة يتم استخدامها كنموذج لماريان، رمز الجمهورية الذي زين قاعات المدينة في البلاد بالإضافة إلى الوثائق الرسمية والطوابع والعملات المعدنية منذ الثورة الفرنسية. قبل أكثر من عام بقليل، كانت قد أطلقت برنامجها التلفزيوني الخاص "Le Show Bardot"، وهي ترتدي القليل إلى جانب أحذية تصل إلى الفخذ والعلم الفرنسي، أثناء عزف النشيد الوطني ثم تحولت بسرعة إلى لحن بوب جديد مفعم بالحيوية.

كانت بي بي، كما كانت تُعرف، فرنسا جديدة: جريئة وحرة وغير تقليدية.

ومع ذلك، لم تكن باردو شخصية تحظى بتوافق الآراء. يمكنك حتى القول إنها كانت من بين النجوم الأوائل المثيرين للمشاكل في العصر الحديث: فقد كانت موضع إعجاب وذم بالتناوب، أو حتى في الوقت نفسه، وكانت نجمة متهمة بأنها ممثلة سيئة، وغريبة الأطوار، وكراهية للبشر، وتضاعفت كرمز للحداثة والتحرر، وناشطة لا تعرف الكلل في مجال حقوق الحيوان، وانضمت إلى الجبهة الوطنية اليمينية المتطرفة، وأُدينت عدة مرات بتهمة "التحريض على الكراهية العنصرية".

لم تكن باردو بحاجة إلى أي شخص لإلغائها. على الرغم من ذلك: بطريقة ما، لقد فعلت ذلك بنفسها، حيث توقفت عن التمثيل عام 1973 قبل أن تبلغ الأربعين من عمرها. وعلى عكس العديد من حالات اعتزال النجوم قبل وبعد ذلك، ظل هذا الأمر عالقًا. قد يجادل الكثيرون بأن هذا ترك لها ما يكفي من الوقت للوقوع في المشاكل، ولكن في السراء والضراء، أرادت الوكالة، وحصلت عليها.

قبل وقت طويل من أن تصبح ماريان، تحملت باردو عبئًا أكبر: فقد كانت مرادفة للأنوثة نفسها. ففي نهاية المطاف، كان الفيلم الذي جعلها نجمة في أوائل العشرينات من عمرها هو الفيلم الميلودراما "وخلق الله المرأة" عام 1956.

تحت إشراف زوجها آنذاك، روجر فاديم، أطلقت باردو العنان، شهوانية غير اعتذارية جعلتها تشعر كما لو أنها فتحت فجأة نوافذ فرنسا على مصراعيها وسمحت بدخول هبة من الهواء النقي. الكتابة في صحيفة نيويورك تايمز في عام 2018، أ.و. ووصف سكوت الفيلم بأنه "نقطة تحول في التاريخ السينمائي للجنس وأشعة الشمس وصورة معينة لفرنسا".

ولكونها فرنسا، لم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى جذبت باردو انتباه الأوساط الفكرية والأدبية. كتبت مارغريت دوراس مقالاً تحت عنوان "الملكة باردو" عام 1958. وفي العام التالي، كتبت سيمون دي بوفوار مقالاً بعنوان "بريجيت باردو ومتلازمة لوليتا" لمجلة Esquire، وهو مقال إعجابي ذكر حب الممثلة الشابة للحيوانات وانتهى بفكرة: "آمل ألا تستسلم للتفاهة من أجل اكتساب الشعبية. أتمنى أن تنضج، لكن ليس". التغيير. الصور

بعد إنجازها الكبير في عام 1956، اندفعت باردو إلى عالم النجومية الهائل الذي لم تشعر بالراحة معه أبدًا. طاردتها المصورون، وضاعفت العلاقات والزواج بحثًا عن الحب، وصنعت الأفلام بوتيرة محمومة.

في مقالتها "بريجيت باردو أو "مشكلة" الكوميديا النسائية"، أشارت الباحثة جينيت فينسيندو إلى أن الاهتمام المحيط بباردو كان يميل إلى التركيز على جاذبيتها الجنسية، لكن معظم أفلامها الناجحة كانت أفلام كوميدية، بدءًا من فيلم "Naughty Girl" عام 1956، الذي استفاد من طبيعتها المرحة وطاقتها، والطريقة التي قلبت بها الصورة النمطية عن "الشقراء الغبية".

بينما كانت هذه الأفلام تميل إلى تحقيق إيرادات شباك التذاكر الذهبية، نجحت باردو أيضًا في المغامرة في أفلام أكثر جدية، وأبرزها الدراما السوداء لهنري جورج كلوزوت "الحقيقة" (1960) وفيلم جان لوك جودار. أنشودة مسكرة للسينما، "الازدراء" (1963).

كانت الستينيات عقد باردو. بالإضافة إلى أنشطتها السينمائية، أصدرت أول أغنية منفردة لها بعنوان "Sidonie" في عام 1962 (ظهرت في فيلمها الأول مع لويس مال، "A Very Private Affair") ثم واصلت بناء ديسكغرافيا مثيرة للإعجاب تميزت بالعروض غير المبالية والمربكة والمبهجة. اكتسب برنامج تلفزيوني خاص تم بثه في الأول من يناير عام 1968 على الفور مكانة مرموقة، مدعومًا بنسخ تم تنظيمها بشكل خيالي لأغاني سيرج جينسبورج الجديدة مثل "Comic Strip" و"Bonnie & Clyde" و"Harley Davidson".

كتب عالم الاجتماع والفيلسوف الفرنسي إدجار مورين في كتابه "النجوم" (1972) أن باردو تتمتع "بصفات رائعة من البراءة الشديدة والتطرف". المثيرة"، وهي مفارقة جعلتها مثيرة للاهتمام. على سبيل المثال، اشتهرت بكونها وقحة جنسيًا، لكنها طلبت من غينزبورغ عدم إطلاق الثنائي المشبع بالبخار "Je T'Aime... Moi Non Plus"، الذي سجلاه عام 1967 عندما كانا على علاقة غرامية. لقد استجاب لذلك، ثم أعاد تسجيله في عام 1969 مع عشيقة أخرى، جين بيركين، وحقق نجاحًا كبيرًا. (صدرت نسخة باردو أخيرًا في عام 1986.)

كانت مولعة بالغناء لدرجة أنها استمرت في تلك المهنة بعد أن توقفت عن صناعة الأفلام: صدرت أغنيتها المنفردة الأخيرة "Toutes Les Bêtes Sont à Aimer" ("جميع الحيوانات يجب أن تُحب") في عام 1982، بعد حوالي عقد من انسحابها من السينما.

جاءت اللحظة الحاسمة عندما كانت تصنع ما سيصبح آخر فيلم لها، "قصة كولينوت المبهرة والمبهجة" (1973). لقد لاحظت أن أحد الإضافات كان لديه عنزة صغيرة، وعلمت أن الماعز مخصصة للشواء. مذعورة، اشترت باردو الحيوان - وهي حادثة قالت لاحقًا إنها أجبرتها على التحول من التمثيل إلى حملات حقوق الحيوان.

في مقابلة عام 1994 مع صحيفة نيويورك تايمز، قالت باردو إنها كانت تحب الحيوانات دائمًا: "لكن عندما كنت أصنع أفلامًا، اكتشفت أن هناك فرقًا بين حب الحيوانات والقتال من أجلها - ولم يكن لدي الوقت للقتال من أجلها. ولهذا السبب تخليت عن السينما. توقفت عن صناعة الأفلام لرعايتها". الحيوانات. ومن هناك، كرست نفسها بدوام كامل لنوع من التطرف الذي لا يظهره المشاهير غالبًا.