في العصر الرقمي المتسارع، يعمل فن أوبرا بكين القديم جاهدا للحفاظ على ازدهاره
أسوشيتد برس
1404/10/10
2 مشاهدات
<ديف><ديف>
بكين (أ ف ب) - ترتدي زي المحارب باللونين الأحمر والأبيض، وتتوازن ممثلة أوبرا بكين تشانغ وانتينغ على قدم واحدة على المقبض الضيق لكرسي من خشب الورد. تنحني إلى الأمام، وترفع ساقها الأخرى عاليًا وتمسك بعمودي الدراج الطويلين على خوذتها لتتخذ وضعية مثل السنونو الطائر.
ترتفع الهتافات والتصفيق من أكثر من 100 متفرج في مسرح بكين الحديث.
إنه بعد ظهر أحد أيام الأحد في أوائل سبتمبر، وتقود تشانغ مسرحية "البطلة المقنعة"، وهي مسرحية مميزة من مدرسة سونغ لأوبرا بكين، التي تأسست في أوائل القرن العشرين كجزء من التقاليد الصينية التي تعود إلى قرون. قديم. إنها المرة الأولى التي تلعب فيها الممثلة البالغة من العمر 30 عامًا دور البطولة في إنتاج كامل، ولكنها أيضًا ثمرة أكثر من عقد من العمل الشاق الذي بدأ عندما كانت طفلة.
تقول: "منذ أن بدأت تعلم هذه المسرحية لأول مرة، كنت أحلم دائمًا بأدائها بالكامل".
<ديف>
<ديف>
<ديف>
<ديف>
<ديف>
<ديف>
ابق على اطلاع على آخر الأخبار وأفضل ما في AP من خلال متابعة قناتنا على WhatsApp.
تابع
خدعة الكرسي المبهرة التي تستغرق عقدًا من الزمن لإتقانها
نشأت تشانغ في مقاطعة هيبي شمال الصين، وتعرفت على أوبرا بكين لأول مرة عندما كانت في السابعة من عمرها ورأت أطفالًا يتدربون في مركز ثقافي. انضمت إليهم، وسرعان ما أدركت أن لديها الموهبة والتصميم على متابعة هذا الفن بشكل احترافي. بعد المدرسة الابتدائية، غادر تشانغ منزله للالتحاق بمدرسة مسرحية في مقاطعة جيانغسو بشرق الصين.
يبدأ معظم فناني أوبرا بكين - اسمها مشتق من طريقة عفا عليها الزمن لقول "بكين" باللغة الإنجليزية - التدريب في سن مبكرة جدًا لوضع الأساس للقوة البدنية الجيدة والمرونة. هذه العملية، المليئة بالتدريب المتكرر، تترك المشاركين غارقين في "العرق والدموع".
تتطلب الوضعية التي تقوم بها تشانغ على الكرسي التوازن على ساق واحدة، والتقوس إلى الخلف، ومد ذراعيها إلى الأمام بثبات مطلق. إنها مستمدة من مهارة أساسية في أوبرا بكين تسمى تانهاي - حرفيا، "التحديق في البحر" - والتي يتعلمها معظم الفنانين في بداية حياتهم المهنية. نشأت هذه المهارة في الفنون القتالية الصينية، وتتطلب توازنًا ومرونة وتحكمًا هائلين.
في مدرسة المسرح، بدأ تشانغ التدريب في الخامسة صباحًا يوميًا. وتتذكر قائلة: "بعد كل جلسة، كنت أستلقي على الأرض وأبكي".
طوال فترة التدريب في المدرسة، تعرفت تشانغ لأول مرة على مسرحيات مدرسة سونغ وأصبحت مفتونة بها. في عام 2015، في الكلية، حصلت تشانغ أخيرًا على فرصة للدراسة مع فنانة أوبرا من بكين تدعى سونغ دانجو، ابنة مؤسس مدرسة سونغ. في الوقت الذي كانت فيه فرق أوبرا بكين تفضل تقليديًا الأدوار مثل تشينغيي (نوع من الأدوار للشخصيات النسائية المحترمة والفاضلة) في العناوين الرئيسية، جلبت مدرسة سونغ الأدوار القتالية النسائية إلى مركز المسرح من خلال الأعمال المثيرة الإبداعية وأسلوب الأداء المتجدد.
إن خدعة الكرسي هي تخصص عائلة سونغ. ورثتها معلمة تشانغ عن والدها وأعادت إحيائها من خلال مزج الحركات القتالية والبهلوانية التي تعلمتها من فناني الأوبرا الشعبية في شمال غرب الصين. يتضمن التسلسل حركات مثل القفز عبر إطار الكرسي دفعة واحدة، والوقوف على مقبضه على ساق واحدة، وتدوير الكرسي باستخدام راحة اليد، وربط ساق الكرسي بمشط القدم والقفز للأمام - وما إلى ذلك.
على الرغم من أن تشانغ كان لديها أساس جيد في مهارات مثل التانهاي، إلا أن دمجها في تقنية الكرسي، كما تقول، يعد "مستوى آخر".
"أول شيء يجب أن أتغلب عليه هو خوفي".
تقضي تشانغ فصلًا دراسيًا كاملاً وهي تقف بشكل متكرر على مقبض كرسي يبلغ عرضه حوالي 3 بوصات (8.5 سم) وأكثر من قدمين (70 سم) عن الأرض، فقط للتغلب على خوفها وإتقان التوازن. تقول: "كنت أحمل كرسيًا في كل مكان وأتدرب كلما استطعت".
قد تستغرق كل حركة شهورًا للتدرب عليها. بالنسبة لحركة القفز، حدد تشانغ هدفًا يبلغ حوالي 50 قفزة في المساحة المفتوحة الضيقة لظهر الكرسي كل يوم. وبحلول نهاية اليوم، ترتعش عضلاتها وتمتلئ فخذيها بالكدمات.
لكن هذه الممارسة مستمرة. وجاءت لحظة أدركت فيها تشانغ أنها اخترقت الأمر. "لحظة الوقوف على الكرسي لم تعد مرهقة للغاية، وهنا أعلم أنني تقدمت حقًا."
يواصل الفنانون الشباب تقديم جاذبية أوبرا بكين
خلال معظم القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، تطورت أوبرا بكين لتصبح شكلاً شائعًا من أشكال الترفيه الحضري. ومع ذلك، تمتد جذورها إلى عهد أسرة تشينغ، عندما ارتبطت العروض ارتباطًا وثيقًا بالبلاط الإمبراطوري في المدينة المحرمة في بكين.
يواجه هذا الشكل الفني اليوم منافسة قوية من الترفيه الرقمي وفنون الأداء الحديثة، ويشعر البعض بالقلق من أنه قد يفقد جاذبيته. ومع ذلك، فإن عددا متزايدا من فناني الأوبرا الشباب في بكين، مثل تشانغ، يواصلون تكريس سنوات لإتقان تقنيات الأوبرا الصعبة - ويأملون في جذب انتباه جماهير اليوم.
جاء يانج هيتشنغ، 26 عاما، وهو مدرس في أكاديمية بكين للسينما، لمشاهدة أداء تشانغ في سبتمبر/أيلول. يقول: "إنها المرة الأولى التي أرى فيها الإنتاج الكامل وتسلسل الكرسي. أكثر ما يجذبني هو الجمال والروح اللذين يظهران في تقنيات المؤدي على المسرح."
في "البطلة المقنعة"، تلعب تشانغ دور وان شيانغيو، وهي امرأة شهم تحارب الظلم وتحمي الضعفاء. تترك عائلتها وتصبح قائدة ميليشيا في الصين القديمة. أثناء مشهد المواجهة، يؤدي تشانغ وضعية تانهاي على مقبض الكرسي أثناء استجواب شخصية ذكورية. يعتقد تشانغ أن الدمج المتماسك للخدعة في حبكة المسرحية يجعلها جذابة للجمهور.
تشرح قائلة: "لدينا المثل الكلاسيكي: "المسرحية بدون مهارة ليست رائعة؛ والمسرحية بدون عاطفة لا تتحرك".
والآن أصبحت مؤدية محترفة مع فرقة مسرح جينجو في بكين، وهي واحدة من أفضل فرق الأوبرا في بكين في الصين، وقد قدمت تشانغ أكثر من 150 عرضًا في تسع سنوات. يتطلب كل إنتاج تعلم أعمال مثيرة جديدة - أو تحسين الأعمال القديمة إلى حد الكمال.
تقول تشانغ إن تحسين أسلوبها في أوبرا بكين يظل سعيًا مدى الحياة. وتقول: "أريد فقط إحراز تقدم خطوة بخطوة وأداء كل عرض بأفضل ما أستطيع". "اللحظة الأكثر مكافأة هي عندما ينتهي العرض ويصفق الجمهور."
