پکن (AP) - ژانگ وانتینگ، بازیگر اپرای پکن، با لباس جنگجوی قرمز و سفید، روی دسته‌ای باریک صندلی چوب رز تعادل را روی یک پا نگه می‌دارد. او به جلو خم می‌شود، پای دیگرش را بالا می‌برد و دو ستون قرقاول بلند روی کلاه خود را می‌گیرد تا حالتی شبیه به پرستوی پرنده بگیرد.

از بیش از 100 تماشاگر در یک تئاتر مدرن پکن، تشویق‌ها و تشویق‌ها بلند می‌شود.

این یک بعدازظهر یکشنبه است که در اوایل سپتامبر نمایش داده می‌شود. مدرسه آواز اپرای پکن، که در اوایل قرن بیستم به عنوان بخشی از سنت چینی با قرن‌ها قدمت تأسیس شد. این اولین باری است که این بازیگر 30 ساله در یک فیلم کامل در این نقش بازی می‌کند، اما حاصل بیش از یک دهه تلاش سختی است که از کودکی او شروع می‌شود.

او می‌گوید: «از زمانی که برای اولین بار شروع به یادگیری این نمایش کردم، همیشه آرزو داشتم که آن را به طور کامل اجرا کنم.

یک ترفند خیره کننده روی صندلی که مهارت آن یک دهه طول می کشد

ژانگ که در استان هبی شمالی چین بزرگ شد، اولین بار در ۷ سالگی با اپرای پکن روبرو شد و کودکان را در حال تمرین در یک مرکز فرهنگی دید. او که مجذوب شده بود، به آنها پیوست - و به زودی متوجه شد که استعداد و عزم راسخ برای دنبال کردن این هنر را دارد. پس از مدرسه ابتدایی، ژانگ خانه را ترک کرد و به یک مدرسه تئاتر در استان جیانگ سو چین شرقی رفت.

اکثر اجراکنندگان اپرای پکن - نام آن از روشی که اکنون منسوخ شده است برای گفتن پکن به انگلیسی آمده است - از سنین پایین شروع به تمرین کردند تا پایه ای برای قدرت بدنی و انعطاف پذیری خوب ایجاد کنند. این فرآیند، مملو از تمرین تکراری، شرکت‌کنندگان را غرق در «عرق و اشک» می‌کند.

ژانگ در حالتی که روی صندلی انجام می‌دهد، مستلزم حفظ تعادل روی یک پا، خم شدن به عقب، و کشش دست‌هایش به جلو با سکون مطلق است. این از یک مهارت اساسی در اپرای پکن به نام tanhai - به معنای واقعی کلمه، "نگاه کردن بر روی دریا" - که اکثر اجراکنندگان در ابتدای کار خود یاد می گیرند، نشات می گیرد. این مهارت که در هنرهای رزمی چینی سرچشمه می گیرد، به تعادل، انعطاف پذیری و کنترل زیادی نیاز دارد.

در مدرسه تئاتر، ژانگ تمرین را از ساعت 5 صبح هر روز شروع کرد. او به یاد می آورد: «بعد از هر جلسه، روی زمین دراز می کشیدم و گریه می کردم.

در طول دوره آموزشی مدرسه، ژانگ برای اولین بار با نمایشنامه های مدرسه سونگ آشنا شد و مجذوب شد. در سال 2015، در کالج، ژانگ سرانجام این فرصت را پیدا کرد که با یک هنرمند اپرای پکن به نام سونگ دانجو، دختر بنیانگذار مدرسه آهنگ، تحصیل کند. در زمانی که گروه‌های اپرای پکن به‌طور سنتی نقش‌هایی مانند چینگی (نوعی نقش برای شخصیت‌های زن باوقار و با فضیلت) را به عنوان سرفصل‌ها ترجیح می‌دادند، مدرسه آهنگ نقش‌های رزمی زن را با شیرین کاری‌های خلاقانه‌شان و سبک اجرای تازه‌تر به مرکز صحنه آورد.

ترفند صندلی یک تخصص خانواده سونگ است. معلم ژانگ آن را از پدرش به ارث برده و با آمیختن حرکات رزمی و آکروباتیک که از نوازندگان اپرای محلی در شمال غربی چین آموخته بود، آن را احیا کرد. این دنباله شامل حرکاتی مانند پریدن یکباره از روی چهارچوب صندلی، ایستادن روی دسته آن روی یک پا، چرخاندن صندلی با استفاده از کف دست، قلاب کردن پای صندلی با پای خود و پریدن به جلو - و غیره است.

اگرچه ژانگ پایه خوبی در مهارت‌هایی مانند تانهای داشت، او می‌گوید که آنها را در تکنیک صندلی گنجانده است، "سطح دیگری است."

ژانگ یک ترم کامل را به طور مکرر روی دسته صندلی با عرض حدود 3 اینچ (8.5 سانتی متر) و بیش از 70 سانتی متر از زمین می ایستد، فقط برای غلبه بر ترس و حفظ تعادل. او می‌گوید: «من همه جا یک صندلی حمل می‌کردم و هر زمان که می‌توانستم تمرین می‌کردم.

ممکن است تمرین هر حرکت ماه‌ها طول بکشد. برای حرکت پرش، ژانگ هدف خود را حدود 50 جهش در فضای باز باریک پشتی صندلی در هر روز تعیین می کند. تا پایان روز، ماهیچه‌های او می‌لرزند و ران‌هایش کبودی می‌شوند.

اما این تمرین ادامه دارد. و لحظه ای فرا رسید که ژانگ فهمید که شکست خورده است. "لحظه ایستادن روی صندلی دیگر آنقدر سخت نیست، و این زمانی است که می دانم واقعاً پیشرفت کرده ام."

نوازندگان جوان به ارائه جذابیت های اپرای پکن ادامه می دهند

در بیشتر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، اپرای پکن به شکلی محبوب از سرگرمی شهری تبدیل شده بود. با این حال، ریشه‌های آن به سلسله چینگ بازمی‌گردد، زمانی که اجراها ارتباط نزدیکی با دربار امپراتوری در شهر ممنوعه پکن داشتند.

امروزه، این هنر با رقابت شدید سرگرمی‌های دیجیتال و هنرهای نمایشی مدرن مواجه است و برخی نگرانند که جذابیت خود را از دست بدهد. با این حال، تعداد فزاینده‌ای از هنرمندان جوان اپرای پکن مانند ژانگ همچنان سال‌ها را وقف کامل کردن تکنیک‌های سخت خود می‌کنند - و امیدوارند مخاطبان امروزی را جذب کنند.

یانگ هچنگ، ۲۶ ساله، معلم آکادمی فیلم پکن، برای تماشای اجرای ژانگ در ماه سپتامبر آمد. او می‌گوید: «این اولین باری است که تولید کامل و سکانس صندلی را می‌بینم، چیزی که بیش از همه مرا جذب می‌کند زیبایی و روحیه نشان داده شده در تکنیک‌های اجراکننده روی صحنه است.»

در «قهرمان نقاب‌دار»، ژانگ نقش وان شیانگیو، زنی جوانمرد را بازی می‌کند که با بی‌عدالتی می‌جنگد و از افراد ضعیف محافظت می‌کند. او خانواده اش را ترک می کند و به یک رهبر شبه نظامی در چین باستان تبدیل می شود. در طول یک صحنه رویارویی، ژانگ در حالی که یک شخصیت مرد را بازجویی می کند، ژست تانهای را روی دسته صندلی انجام می دهد. ژانگ فکر می کند که ادغام منسجم این ترفند در طرح نمایشنامه آن را برای مخاطب جذاب می کند.

او توضیح می‌دهد: «ما یک ضرب المثل کلاسیک داریم: «نمایش بدون مهارت شگفت‌انگیز نیست؛ نمایش بدون احساسات متحرک نیست.»

اکنون یک مجری حرفه‌ای در گروه تئاتر جینگجو پکن، یکی از برترین گروه‌های اپرای پکن در چین، ژانگ بیش از ۱۵۰ نمایش را در ۹ سال اجرا کرده است. هر اثری مستلزم یادگیری بدلکاری های جدید است - یا اصلاح کردن قدیمی ها تا حد کمال.

ژانگ می گوید که بهبود تکنیک او در اپرای پکن یک تلاش مادام العمر است. او می‌گوید: «من فقط می‌خواهم قدم به قدم پیشرفت کنم و هر نمایش را به بهترین شکل اجرا کنم. "پرارزش ترین لحظه زمانی است که نمایش به پایان می رسد و تماشاگران کف می زنند."

___

محقق شیهوان چن در پکن در تهیه این گزارش مشارکت داشت.