البندقية ، إيطاليا (AP) - يود أندرو غارفيلد أن يعرف الجميع عن إيماءاته. ليس في أدائه كأستاذ في فلسفة Yale متهم بسوء السلوك الجنسي في "After The Hunt" ، ولكن أثناء مناقشة مسؤولية الممثل عن التعليق على العمل الذي يطرحونه في العالم.

إنه يوم زرقاء في فندق Cipriani و Garfield يجلس جنبًا إلى جنب مع جوليا روبرتس وأيو إيدبيري يناقشان فيلمًا أصبح موضوعًا لبعض المناقشات المفعمة بالحيوية. قبل أيام قليلة في مهرجان البندقية السينمائي ، سأل الصحفيون في مؤتمر صحفي من روبرتس ومخرج السينمائيين لوكا غوادانيينو إذا كان الفيلم يقوض الحركة النسوية.

"لا أعتقد أن هذه هي مسؤولية الممثل على الإطلاق للتعبير عن أي شيء في الأماكن العامة." "من فضلك ، أخبرهم عن التهيج."

روبرتس يتناغم في: "الشعر أيضًا". (كان كذاب).

مع "After the Hunt" ، في المسارح يوم الجمعة ، عرف غواداجنينو وممثليه أنهم يصنعون شيئًا شائلاً ، شيءًا صعبًا ، عن الأشخاص الفوضويين ، غير الناقصون الذين تكمن حياتهم ، وكذبهم ، مع الاتهام. كانوا على استعداد لامتلاك قرار استخدام محرف في الاعتمادات الافتتاحية التي اشتهرت بها وودي ألين. لكنهم لم يتوقعوا السؤال المناهض للنسوية ، والذي ربما كان سؤالاً أقل من الاتهام.

"كان هذا السؤال صماء للغاية للفيلم نفسه" ، قال غوادانيينو. "مثل ، لقد أخطأت في الموضوع مع الكائن."

مشكلة في قسم الفلسفة

الفيلم عبارة عن فرقة حول عدد قليل من الشخصيات في جامعة ييل وحولها ، حيث أصبحت دردشاتها الفلسفية الفلسفية حول الوكالة والسلطة أقل نظرية تحت وهج دراما الحياة الحقيقية اللزجة. تلعب روبرتس دور ألما ، وهي أستاذة موقرة للحيازة إلى جانب زميلها وزميلها في شرب الخمر هانك (غارفيلد). Edebiri هو طالب يدعى Maggie ، وهو طفل من المليارديرات يقول الجميع إنه رائع وهو مهووس قليلاً بألما.

بعد حفلة Boozy في Alma ، تأتي Maggie إلى Alma أولاً لتخبرها أن هانك عبر الخط. ينكر هانك أي شيء حدث ويدعي أن ماجي تنقص لأنه اتهمها بالانتحال أطروحتها. لا أحد يعرف تماما من يصدق. ألما ، أيضا ، تؤوي أسرارها. وكل شيء في عالمهم يتكشف بطريقة ميلودرامية مذهلة.

جوليا روبرتس تحفر في دور لحمي

يأتي السيناريو من نورا غاريت ، التي كانت تعمل كمحلل بيانات في Meta قبل أن لفتت سيناريوها انتباه غواداجنينو وروبرتس ، في الخلافة السريعة.

"لقد بدأت القصة حقًا مع شخصية ألما" ، قال غاريت. "لقد كنت مهتمًا حقًا بهذه الفكرة عن امرأة كانت لديها كذبة أو شيء كانت تخجل منه بشدة في صميم وجودها".

لكن تقسيم ألما الخاضع للرقابة لماضيها يبدأ في التخلص من اتهام ماجي. يسمح الجزء روبرتس بالقيام ببعض من أفضل أعمالها منذ سنوات.

"أنا أقول شيئًا قد يبدو واضحًا ، لكنها واحدة من أعظم النجوم وواحدة من الممثلات العظيمة". "الرمز ، جمال الرمز ، وفي نفس الوقت حقيقة الأداء. إنها ثلاثية الأبعاد." كان

روبرتس مفتونًا بشكل خاص بعلاقة ألما مع زوجها ، فريدريك ، وهو انكماش يلعبه غواداجنينو العادي مايكل ستولبرغ ، الذي كانت خياراتها غير المتوقعة في رهبة. قال روبرتس: "ثم أعتقد ،" أوه ، لدي خط "." وأضافت

: "إن الحظ الكبير المتمثل في كبار السن هو الحصول على المزيد من الخبرة في الحياة والموارد الفكرية لجلب شيء من هذا القبيل." يحب

Guadagnino إطلاق الأشياء بسرعة ، والتي يمكن أن تكون زعزعة للاستقرار قليلاً في الموقتات الأولى. كان على غارفيلد ، الذي يحاول غوادانيينو العمل معه منذ ما يقرب من 20 عامًا ، أن يفعل واحدة من أكثر مشاهده العاطفية في يومه الأول. لقد جاء مباشرة من نوع مختلف تمامًا من الأفلام حيث كان يلعب "أبيًا أبله للغاية" وكان يشعر بالذعر. قال غارفيلد: "كنت أعاني حقًا من الانتقال". "أردت أن أتأكد من أنني جئت ممتلئًا وساخنًا قدر الإمكان. قبل أن نطلق أي شيء ، كنت فقط نوعًا من السرعة في البقاء في (شخصية). ثم يأتي لوكا إليّ وأعتقد أنه سيعطيني بعض الكتلة وهو مثل" هل ستكون دائمًا مثل هذا؟ "

سرعان ما أدرك غارفيلد أن مزيج السرعة والخفة هو جزء من سحر غواداجنينو مع الممثلين.

"إنه يريد إلحاحًا ، يريدك أن تكون قليلاً على كرات قدميك" ، قال غارفيلد. "لذلك عندما يحين الوقت لإطلاق النار ، يبدو الأمر كما لو أن القطار قد غادر المحطة وأنت تمسك فقط بالحياة العزيزة أو تم أخذها بطريقة ما. هذا مثير حقًا."

لم تتذكر روبرتس مشهدًا ساخنًا حيث تمسك Maggie بجوار الوجه حتى كانت تشاهد الفيلم في البندقية. قال روبرتس: "لقد كنت مندهشًا جدًا". "لم أر ذلك قادمًا."

من محرف Woody Allen إلى الإعدادات الجماعية المهووسين والمحادثات الفكرية ، فإن الفيلم هو من نواح كثيرة ارتدادًا للأفلام الكلاسيكية - ليس فقط ألن ، بل من Mike Nichols و Joseph L. Mankiewicz "All About Eve".

"لقد فكرت كثيرًا في الأفلام التي تمكنت من مقاومة ضغط الوقت وتصبح بعض الكلاسيكيات الثاقبة" ، قال غوادانيينو.

ربما الأكثر غموضًا في المجموعة هو ماجي. حتى Edebiri قالت إنها واجهت بعض المتاعب في لف رأسها حول دوافعها وأفعالها.

"إنها فتاة صعبة" ، قال إيدبيري. "كانت كلمة لوكا تستخدم الكثير في المحادثات كانت النزوح. مثل ماجي مثل الشخص النازح نفسياً ، ولكن أيضًا كتبني عبر الأعراق ، واحتلال هذه المساحة المليئة بهؤلاء الأساتذة الذين يؤدون".

ولكن النقطة التي تتمثل في جميع الأسئلة هي الأسئلة ، وليس الإجابات ، و "بعد الصيد" ليست فيلمًا يختتم أي شيء في أخلاق مرتبة. هذه المحادثات هي للجمهور.

"هناك عدد قليل جدًا من صانعي الأفلام الذين هم على قيد الحياة الذين تعتبر الأولوية الراديكالية والضعيفة والتعبير عن الذات والفضول غير المعلمين بدلاً من شيء تعليمي" ، قال غارفيلد. "أعتقد أن هذا هو الشيء الذي يمكن أن نحلم به أكثر من أي وقت مضى ، حيث سيواجه الناس ردهم الخاص. نأمل أن يكون الفيلم مرآة لكل شخص يشاهدها ، وبعد ذلك يمكنهم مقارنة الأفكار مع بعضهم البعض."