ونیز ، ایتالیا (AP) - اندرو گارفیلد دوست دارد همه در مورد حرکات خود بدانند. نه در عملکرد خود به عنوان یک استاد فلسفه ییل که متهم به سوء رفتار جنسی در "بعد از شکار" است ، بلکه در حالی که در مورد مسئولیت یک بازیگر برای اظهار نظر در مورد کارهایی که در جهان انجام می دهند بحث می کند.

این یک روز آسمان آبی است که در خارج از هتل مجلل سیپریانی و گارفیلد در کنار همبازی های خود جولیا رابرتز و ایو ادبیری نشسته اند و در مورد فیلمی بحث می کنند که برای بهتر یا بدتر ، موضوع برخی از بحث های روحیه است. فقط چند روز قبل در جشنواره فیلم ونیز ، روزنامه نگاران در یک کنفرانس مطبوعاتی از رابرتز و فیلمساز لوکا گواداگنینو پرسیدند که آیا این فیلم جنبش فمینیستی را تضعیف می کند یا خیر.

"من فکر نمی کنم این به هیچ وجه مسئولیت این بازیگر است که هر چیزی را در ملاء عام بیان کند." "لطفا ، در مورد حرکات آنها بگویید."

رابرتز در: "مو نیز". (تندرست بود).

با "بعد از شکار" ، در سینماها جمعه ، گواداگنینو و بازیگرانش می دانستند که آنها چیزی را خار دار می کنند ، چیزی چالش برانگیز ، در مورد افراد کثیف و ناقص که زندگی و دروغ آنها با این اتهام افزایش یافته است. آنها آماده بودند تا تصمیم به استفاده از یک تایپ را در اعتبارات افتتاحیه معروف وودی آلن داشته باشند. اما آنها سؤال ضد فمینیستی را پیش بینی نکرده بودند ، که شاید کمتر از یک اتهام سؤال باشد. گواداگنینو گفت: "این سؤال برای خود فیلم بسیار ناشنوا بود." "مانند ، شما موضوع را با شی اشتباه کرده اید."

مشکل در بخش فلسفه

این فیلم یک قطعه گروهی است که در مورد چند شخصیت در و اطراف ییل است که گپ های فلسفی سرسختانه درباره آژانس و قدرت تحت تابش خیره کننده درام های زندگی واقعی چسبنده کمتر نظری می شوند. رابرتز در بازی آلما ، یک استاد مشهور برای تصدی در کنار همکارش و نوشیدن معاشقه بادی هنک (گارفیلد) بازی می کند. ادبیری دانشجویی به نام مگی ، فرزند میلیاردر است که همه می گویند درخشان است و کمی وسواس آلما است.

بعد از یک مهمانی دلپذیر در آلما ، مگی ابتدا به آلما می آید تا به او بگوید که هنک از خط عبور کرده است. هنک هر اتفاقی را انکار می کند و ادعا می کند که مگی تلافی می کند زیرا او او را به سرقت ادبی پایان نامه خود متهم کرد. هیچ کس کاملاً نمی داند چه کسی را باور کند. آلما نیز اسرار خودش را در اختیار دارد. و همه چیز در دنیای آنها با روشی ملودراماتیک تماشایی از بین می رود.

جولیا رابرتز نقش گوشتی را حفر می کند

این فیلمنامه از نورا گرت ، که به عنوان تحلیلگر داده در متا کار می کرد ، قبل از فیلمنامه خود ، به سرعت توجه گوادگنینو و رابرتز را به خود جلب می کرد. گرت گفت: "داستان واقعاً با شخصیت آلما آغاز شد." "من واقعاً به این ایده زنی که دروغ یا چیزی داشت علاقه مند شدم که او از هسته وجودش بسیار شرمنده بود."

اما محاسبات کنترل شده آلما از گذشته او با اتهام مگی شروع به ناپدید شدن می کند. این بخش به رابرتز اجازه می دهد تا برخی از بهترین کار خود را در سالها انجام دهد. گواداگنینو گفت: "من چیزی را می گویم که ممکن است آشکار به نظر برسد ، اما او یکی از بزرگترین ستاره ها و یکی از بازیگران بزرگ است." "نماد ، زیبایی نماد و در عین حال حقیقت عملکرد. او بسیار سه بعدی است."

رابرتز به ویژه مجذوب رابطه آلما با همسرش فردریک بود ، که توسط مایکل استولبارگ معمولی گواداگنینو بازی می شد ، که انتخاب های غیر منتظره ای او را در هراس داشت.

"من به جای اینکه در صحنه باشم ، خودم را چند بار تماشا کردم و دقیقاً مثل این بودم ،" وای ، این خیلی خوب است (اکتشافی). " "و بعد فکر می کنم ،" اوه ، من یک خط دارم. "

وی افزود: "ثروت بزرگ برای پیرتر ، تجربه زندگی بیشتر و منابع فکری است تا به چیزی شبیه به این وارد شود."

گوادگنینو دوست دارد سریعاً چیزها را شلیک کند ، که می تواند برای تایمرهای اول کمی بی ثبات کننده باشد. گارفیلد ، که گواداگنینو تقریباً 20 سال در تلاش است با او کار کند ، مجبور شد یکی از عاطفی ترین صحنه های خود را در روز اول خود انجام دهد. او مستقیماً از یک فیلم بسیار متفاوت که در آن بازی می کرد "یک پدر بسیار مسخره" بود و وحشت زده شد. گارفیلد گفت: "من واقعاً در تلاش برای انتقال بودم." "من می خواستم مطمئن شوم که تا حد ممکن کامل و داغ وارد شده ام. قبل از اینکه هرگونه شلیک کند ، من فقط به نوعی قدم می زدم که فقط در شخصیت بمانم.

گارفیلد به سرعت فهمید که ترکیب سرعت و سبکی بخشی از جادوی گواداگنینو با بازیگران است. گارفیلد گفت: "او فوریت می خواهد ، او می خواهد شما کمی روی توپ های پاهای خود باشید." "بنابراین ، وقتی نوبت به شلیک رسیده است ، مثل این است که قطار از ایستگاه خارج شده است و شما فقط برای زندگی عزیز نگه دارید یا به نوعی توسط آن گرفته می شوید. این واقعاً هیجان انگیز است."

رابرتز حتی صحنه ای داغ را به خاطر نمی آورد که او مگی را به صورت چهره می گیرد تا اینکه در حال تماشای فیلم در ونیز بود. رابرتز گفت: "من خیلی حیرت زده شدم." "من آن را ندیدم."

از نوع وودی آلن تاپ گرفته تا تنظیمات دانشکده و مکالمات فکری ، این فیلم از بسیاری جهات بازگردد به فیلم های کلاسیک - نه فقط آلن بلکه فیلم های مایک نیکولز و جوزف ال. مانکویچ "همه چیز در مورد حوا" و همچنین. گواداگنینو گفت: "من در مورد فیلم هایی که توانسته اند در برابر فشار زمان مقاومت کنند و به برخی از کلاسیک های روشنگری تبدیل شوند ، فکر می کردم."

شاید غیرقابل توصیف ترین دسته مگی باشد. حتی ادبیری گفت که او در پیچیدن سر خود در اطراف انگیزه ها و اقدامات خود مشکل دارد. ادبیری گفت: "او یک دختر فریبنده است." "یک کلمه لوکا که در مکالمات زیادی با استفاده از بسیاری از مکالمات استفاده می کرد ، جابجایی بود. مگی چنین فردی آواره از نظر روانشناختی ، بلکه به عنوان یک فرزندخوانده فراملی است و این فضای پر از این اساتید را که در حال اجرا هستند اشغال می کند."

اما نکته برای همه سؤالات است ، نه پاسخ ها ، و "بعد از شکار" فیلمی نیست که هر چیزی را در یک اخلاق مرتب پیچیده می کند. این مکالمات برای مخاطبان است. گارفیلد گفت: "فیلمسازان بسیار کمی هستند که زنده هستند که اولویت آنها رادیکال ، آسیب پذیر ، بی نظیر خود بیان و اکتشاف و کنجکاوی است و نه چیزی که Didactic باشد." "فکر می کنم مکالمه چیزی است که بیشترین چیزی را که می توانیم از آن رویای خود را داشته باشیم ، با پاسخ خودشان روبرو می شوند. امیدوارم این فیلم آینه ای برای هر شخصی باشد که تماشا می کند ، و سپس آنها می توانند بازتاب ها را با یکدیگر مقایسه کنند."