تميل المذكرات السياسية إلى الوقوع في فئات يمكن التعرف عليها.

هناك الحملة المسبقة مذكرات، قصص حياة غامضة ممزوجة بمشاريع سياسية غامضة وقصائد للخير الأمريكي. هناك مذكرات ما بعد الحملة، والتي عادة ما يكتبها الخاسرون، لتقييم الإستراتيجية وغربلة الحطام. هناك مذكرات كتبها الصاعدين والقادمين الذين يحلمون بالانضمام إلى الساحة والسياسيون المسنون يعيدون كتابة حياتهم المهنية مرة أخرى قبل أن تبدأ نعيهم في الظهور. هناك مذكرات كتبها موظفون سابقون يدركون أن القرب من السلطة يمنحهم قصة جيدة ومذكرات الصحفيين الذين يؤرخون السلطة عن كثب لدرجة أنهم يتخيلون أنفسهم أبطالها.

لكن موجة الأخيرة من الكتب تسلط الضوء على وجود فئة جديدة، فئة مناسبة تمامًا لعصرنا: مذكرات التظلم. في كتبهم، يشعر إريك ترامب (“تحت الحصار”)، وكارين جان بيير (“إندبندنت”)، وأوليفيا نوزي (“American Canto”) بالغضب من الإهانات الحقيقية والمتخيلة، ويركزون اهتمامهم على أعداء شريرين، غير محددين في كثير من الأحيان، مهووسون بـ “السرد” على الحقائق، غافلين عن تواطؤهم في الظروف التي ينتقدونها.

المؤلفون (طفل ثالث يحتضن ابنه) ضغائن الأب القانونية والسياسية، والسكرتير الصحفي السابق للبيت الأبيض الذي يتلمس طريقه لعلامة تجارية جديدة، والصحفي السياسي الصغير المتورط في فضيحة صنعها بنفسه) يحركها، قبل كل شيء، اليقين بأنهم تعرضوا للظلم ليس فقط من قبل الأشخاص أو المؤسسات ولكن أيضًا من قبل قوى أوسع. إنهم شخصيات ثانوية يضخمون أنفسهم إلى ضحايا، وأبطال، وحتى رموز. إنه أسلوب المذكرات الحتمي للحظة التي يشعر فيها الجميع بالاستياء والقمع والتجاهل - في كلمة واحدة، بالظلم.

يروي جان بيير، الذي شغل منصب السكرتير الصحفي الثاني للرئيس جو بايدن، رحيلها عن الحزب الديمقراطي لصالح الاستقلال السياسي الجديد. إنها لا تحركها الاختلافات في القيم أو السياسة - فهي لا تزال تدعم "العديد من ركائز الحزب" وتظل "متوافقة مع الغالبية العظمى من القاعدة الديمقراطية" - ولكن بسبب المعاملة الرديئة التي تشعر أنها تلقاها بعد مناظرته الكارثية مع دونالد ترامب في عام 2024. وكتبت أن دفع بايدن من حملة إعادة انتخابه كان "حقيرًا" و"مخيبًا للآمال بشكل لا يصدق"، وخيانة لسياسة ترامب. رجل دولة.

إنها تلوم قادة الحزب والصحافة السياسية، لكن تركيز شكاواها ينصب على قوة أكثر شمولاً: "السرد".

في روايتها، كان أداء بايدن الكارثي في المناظرة مثيرًا للقلق ليس لأنه كشف عن مشاكل خطيرة مع القائد الأعلى ولكن لأنه "عزز السرد المتزايد" حول ضعفه. وكتبت منتقدة وسائل الإعلام: "لقد استعدت للسرد الذي سينشرونه بعد هذا العرض المهتز". "لقد أعطى النقاش مصداقية للسرد الذي كانوا يبنونه لمدة عام."

من المخاطر المهنية للسياسة افتراض أن الأحداث والحقائق لا تعني أشياء حقيقية في حد ذاتها، ولكنها تؤدي فقط إلى تعزيز أو إضعاف الروايات السائدة. (إذن ما بعد الحداثة!) في هذا العالم، الواقع عبارة عن ضجيج في الخلفية يمكن تعديله لأعلى أو لأسفل أو تجاهله فقط. يرفض جان بيير كتاب جيك تابر وأليكس طومسون لعام 2025، "الخطيئة الأصلية"، والذي يوضح بالتفصيل كيف قام مسؤولو الحملة والبيت الأبيض بتمويه تراجع بايدن، بسهولة غير مطلعة: "لم أقرأ كتاب تابر أبدًا ولا أخطط لذلك أبدًا لأن ذلك لا يتوافق مع ما رأيته في البيت الأبيض. وشددت على أنه "أعطاني فرصة لأصنع التاريخ كأول سكرتيرة صحفية سوداء ومثلية الجنس للبيت الأبيض". وهي تستشهد مرارًا وتكرارًا بمؤهلاتها التي صنعت التاريخ، والتي لا تعتمد على أي شيء أنجزته في الوظيفة بقدر ما تعتمد على حقيقة أنها احتفظت بها على الإطلاق. (إنها تصنع التاريخ في الصفحة الأولى من مقدمتها، ثم في الصفحة 24، والصفحة 31، والصفحة 41، وبعد ذلك توقفت عن متابعة المسار.)

عن غير قصد، أصدرت حكمًا دامغًا على أدائها. يجب على الحزب الديمقراطي أن يتساءل "لماذا لم يتمكن من التعبير عن إنجازات إدارة بايدن/هاريس بشكل جيد بما يكفي لإيصال هاريس إلى خط النهاية"، كما يكتب جان بيير، وكأن التعبير عن تلك الإنجازات لم يكن من مهام السكرتير الصحفي. وهي تعترف بأن رسائل الحزب كانت "غير فعالة" و"مشوشة" ​​وتقول إن الديمقراطيين يجب أن يتجاوزوا "الطريقة التي تم اختبارها في استطلاعات الرأي والقائمة على نقاط الحديث التي تواصلوا بها أو حكموا بها إلى حد كبير لسنوات". حسنًا، ولكن ألم تقف على المنصة طوال العديد من تلك السنوات؟

كما هو الحال مع دورها التاريخي في البيت الأبيض، يعلق جان بيير آمالًا كبيرة على أن خروجها كمستقلة "سيلهم محادثات سياسية أكثر دقة وإعادة تصور التحالفات والإجراءات التي يمكن أن تخلق مجتمعًا داعمًا حقًا للجميع". تتكاثر مثل هذه الصيغ في "إندبندنت"، التي تدعو إلى بناء النماذج، وخفض درجة الحرارة السياسية، وإصلاح النظام السياسي الممزق، والتحول إلى قوة للتغيير وغير ذلك من الأشياء التي يمكن "نحن كأمة" القيام بها - وهي مبتذلة في الصياغة، ولا معنى لها في الممارسة العملية.

على الرغم من ذلك، من الواضح أننا كأمة نحث جان بيير بالفعل على الترشح لمنصب الرئاسة. وتقول: "يتم طرح هذا السؤال مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع"، وهي تجربة "متواضعة، وبصراحة، ساحقة بعض الشيء". (السياسيون والصحفيون في واشنطن لا يشعرون بالتواضع أو الانزعاج أبدًا أكثر مما يشعرون به عندما يتفاخرون).

كل هؤلاء المؤيدين لا يذكرون أسماءهم، كما يفعل العديد من الأشخاص الذين تواصلوا مع جان بيير في المتاجر والصيدليات، بتعبيرات وجه واضحة، ليخبروها عن العمل الرائع الذي تقوم به. "يا رجل، يمكننا أن نرى أنك كنت تحجم عن ذلك اليوم،" أخبرها شخص ما "بإيماءة معرفة". ويضيف أحد الأشخاص "لقد رأيناك تبتسم وتأخذ نفساً"، وهو يبتسم ويغمز. تقول لها امرأة بيضاء كبيرة السن مؤيدة لترامب، بصوت مثالي: "أنا لا أتفق مع كل ما تقولينه، لكنك بارعة حقًا في ذلك". عند نقطة ما، يكاد جان بيير يقر بهذه السخرية: ""أنت تقوم بعمل جيد،" قد يقول أحدهم. "نحن لا نحب رئيسك في العمل، ولكن من المفيد لك أن تدافع عن نفسك".

قد يقول شخص ما؟ إنها قطعة ثابتة من مذكرات التظلم أن يكون لديك غرباء يمكن خدمتهم، في تعليقات مقتبسة تمامًا، يؤكدون صحة الأساطير التي بنيتها حول نفسك.

في "تحت الحصار"، الذي قضى مؤخرًا ثلاثة أسابيع في قائمة أفضل الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز، يركز إريك ترامب أيضًا على الروايات. مكتب التحقيقات الفدرالي. كان البحث في مارالاغو في أغسطس 2022 بمثابة محاولة “لتغيير السرد” حول إخفاقات إدارة بايدن. فالصحفيون في واشنطن ونيويورك دائمًا "يخلقون رواية كاذبة للناخبين، كل ذلك من استوديوهاتهم المعزولة". يبدو أن الاحتجاجات في صيف عام 2020 كانت مدفوعة بمقتل جورج فلويد - أم أنها كانت "ذريعة لتغيير السرد في عام الانتخابات؟"

سرد سيئ. لا أحد يتركها بمفردها.

تتمثل رواية ترامب المضادة في أن عائلة ترامب عاشت لفترة طويلة تحت حصار من الحكومة ووسائل الإعلام والقانون (على الرغم من أن كلمته المفضلة هي "الحرب القانونية"). ويستشهد كدليل على عمليتي عزل في مجلس النواب والعديد من لوائح الاتهام والتحقيقات مع والده ومنظمة ترامب، فيما يتعلق بسجلات الأعمال والتدخل في الانتخابات والوثائق السرية. ويكتب بمبالغة ترامبية نموذجية، فهو حصار "يذكرنا بعهد ستالين الإرهابي في الاتحاد السوفييتي السابق".

لدى ترامب نقطة يريد توضيحها، خاصة فيما يتعلق قضية نيويورك التي تتضمن دفع مبلغ 130 ألف دولار كرشوة إلى ستورمي دانيلز - ربما الأضعف من بين المجموعة ولكنه الوحيد الذي أدى إلى إدانة - لكنه يقوضها من خلال تجنب الحجج والتفاصيل الحيوية التي تقف وراءها.

في عام 2020، لم يكن الرئيس ترامب مجرد "يشكك في انتخابات غير واضحة ومضعفة بسبب الوباء" في جورجيا، كما يؤكد إريك ترامب؛ كان يطالب مسؤولي الولاية بحصوله على 11780 صوتًا إضافيًا، وهو مسجل على شريط. يرفض إريك ترامب القضية المتعلقة بسوء تعامل والده "المفترض" مع وثائق سرية، متهمًا مكتب التحقيقات الفيدرالي (إف بي آي). من "شبه المؤكد" زرع الأدلة في مارالاغو. (إن إضافة كلمة "مفترض" إلى الأشياء التي لا تحبها و"من شبه المؤكد" إلى الأشياء التي تحبها لا يثبت هذه النقطة.) وعلى الرغم من أنه لم يتوقف أبدًا عن التصريح بأن انتخابات عام 2020 كانت مزورة - حيث يكتب: "لقد تعرضنا للسرقة"، إلا أنه يشير فقط بنظرة خاطفة إلى "العاصفة المصطنعة في 6 يناير"، واصفًا المتظاهرين بالأبرياء الذين كانوا "يلتقطون الصور في مبنى الكابيتول" في ذلك اليوم. ولحسن الحظ، التقط آخرون صورًا أيضًا.

يبدو أن إيريك ترامب يستمتع بالحصار، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه، حسب روايته، دفعه إلى الساحة. وهو يتفاخر بعدد مذكرات الاستدعاء التي تلقاها بصفته مديرًا تنفيذيًا في منظمة ترامب ("أنا على الأرجح الرجل الأكثر مذكرات استدعاء في التاريخ الأمريكي") ويؤكد على الدور القيادي الذي لعبه في المقاومة. يكتب: "سأقود الشركة، وأقود عائلتي، وأقود دفاعنا ضد الحرب القانونية". حتى أنه يقول إنه أصبح "بطريركًا من نوع ما" في عائلة ترامب. وهذا جزء من روايته الخاصة - إلى أي مدى يشبه والده، الذي يصفه، وفقًا لإريك ترامب، بـ "النائم" بين أبنائه، الشخص الذي "يتجاوز التوقعات دائمًا بهدوء".

يحب دونالد ترامب أن يقول لأتباعه "قتال،" وابنه يردد المكالمة. كتب إريك ترامب: "هذا البلد يحتاج إلى مقاتلين"، وأشاد بمؤيدي عائلته ووصفهم بـ "المحاربين". لكن العدو الذي يقاتله في فيلم "تحت الحصار" غير محدد المعالم؛ أحيانًا يكون مدعًا عامًا أو سياسيًا معينًا، وأحيانًا يكون "اليسار"، وأحيانًا مجرد ضمير جمع ضبابي. "لقد شوهوه، وعزلوه مرتين، واستخدموا سلطات إنفاذ القانون ضده، وحاولوا إفلاسه، وحرموه من حقه في حرية التعبير، وأزالوا اسمه من بطاقات الاقتراع، واتهموه 91 مرة، وهددوه بالسجن لارتكابه جرائم وهمية. ثم حاولوا قتله". يمكن أن يكونوا "هم" الذين أطلقوا النار عليه. وكتب إريك ترامب أن محاولة اغتياله عام 2024 في بتلر بولاية بنسلفانيا "كانت مجرد الخطوة التالية في التصعيد". "كانت المحاولة هي بالضبط ما أرادوه دائمًا: إزالته الكاملة والنهائية".

مثل جان بيير، يستشهد إريك ترامب بأشخاص مجهولين يتوجهون إليه ويشاركونه غضبهم ودعمهم غير المرغوب فيه. وأخبره "مئات الأميركيين" كيف رفضت البنوك تمويل أعمالهم لأنها تدعم والده. "محقق متمرس"، مجهول أيضًا، يسحبه جانبًا قبل الإفادة ليخبره أن القضية المرفوعة ضده هراء و"وصمة عار". حتى أن أحد أفراد عائلة ترامب المتخفي أرسل رسالة نصية إلى إريك ترامب هذا الصيف واعتذر فيها عن نشر كتاب ينتقد والده. وجاء في الرسالة: "أنا نادم على كل يوم كتبت فيه هذا الكتاب".

أشك في أن ماري ترامب، ابنة أخت دونالد ترامب هي التي كتبت كتاب 2020 "الكثير جدًا ولا يحدث أبدًا كفى" والذي رفعه الرئيس دعوى قضائية ضده لتقديم وثائق مالية لصحيفة نيويورك تايمز. لذا ربما يكون فريد ترامب الثالث، ابن أخيه الذي أصدر كتاب "All in the Family: The Trumps and How We Got This Way".

هيا. لماذا تجعلنا نخمن - أو نتساءل عما إذا كان هذا صحيحًا على الإطلاق؟

بالرغم من كل المظالم التي يدينها إريك ترامب في كتابه "تحت الحصار"، فإن الكتاب لا يبالي بالهجمات التي شنها والده ضد أعدائه المتصورين. يقول إريك ترامب: "إن استخدام نظام العدالة في الولايات المتحدة كسلاح أمر حقيقي". "هذه كلمات لم أظن أنني سأكتبها أبدًا." يمكنه الاستمرار في كتابتها اليوم.

لكن مثل هذا الاعتراف سيتطلب قدرًا يسيرًا من الوعي الذاتي، وهو أمر نادر في مذكرات التظلم. يفضل إريك ترامب قضاء وقته في "نشر عبارات التعجب على كل الكارهين والمشككين"، على حد تعبيره. قرب نهاية كتابه، يتساءل ما إذا كان الغضب "يفسد الروح فقط"، وإذا كان "النعمة هي ما نحتاجه الآن"، فقط ليستنتج أن "ليس لدي الكثير منها في داخلي".

يبدو هذا صحيحًا إلى حد كبير.

عندما تشكو من "الروايات العامة المشوهة حول الأمور الخاصة"، كما فعل نوزي في وقت مبكر من "American Canto"، فربما يمكن لمذكراتك أن تفعل ذلك توضيح تلك الأمور. لكن نوزي، التي كانت على علاقة غرامية - عاطفية أو رقمية أو ربما ميتافيزيقية أو ربما لا معنى لها - مع روبرت إف كينيدي جونيور أثناء تغطية حملته الرئاسية لعام 2024 ونتيجة لذلك فقدت وظيفتها كمراسلة لواشنطن في مجلة نيويورك، لا تفعل شيئًا تنويريًا للغاية.

بدلاً من ذلك، كتبت كتابًا يتأرجح بين المثير للذكريات والمبالغ فيه، ويصطدم مباشرة بالإرهاق، ويتحول إلى سخيف ويتدحرج في وحل الحياة. غير مفهومة - كل ذلك أثناء محاولتك أن تكون أدبيًا. يكتب نوزي: "تتراجع الخطوط، وتتلاشى الحدود، عندما تنظر عن كثب لفترة طويلة جدًا إلى أي شيء". "المألوف يتلاشى في الأجنبي. أنت لا تعرف، ثم تعرف جيدًا ثم تدخل من باب حياتك للمرة الأولى مرة أخرى. "

على مر السنين، كنت أقدّر ملفات نوزي السياسية في مجلة نيويورك - وكذلك تقديرها لنقاط ضعف الصحافة السياسية - لكنني لا أعرف ما الذي يعنيه "American Canto" أو ما قد يكون عليه الجمهور المستهدف. هل هو كينيدي، الذي تشير إليه فقط باسم "السياسي" والذي لا تزال تبدو مغرمة به إلى حد ما؟ هل هو خطيبها السابق والمكدس الفرعي المنتقم، رايان ليزا، الذي تشير إليه فقط باسم "الرجل الذي لم أتزوجه"؟ (لقد شددت على أنها هي التي غادرت، وأن خاتم الخطوبة كان بمثابة عبء، وأن خيانة ليزا لم تزعجها، وأنها أشفقت عليه، وأنها سمعت أنه سيعيدها، لذلك، نعم، من الواضح أن الجميع قد انتقلوا إلى هنا.)

لكن لا، "American Canto" يبدو أكثر تحدقًا في السرة، كما لو أن جمهور نوزي الوحيد هو نفسها. يُقرأ الكتاب مثل مداخل اليوميات المعبأة بين أغلفة صلبة وصفحات متعرجة ومتسامحة. (أعلم أن الكتاب يُشبه مذكراتها لأنه بعد مرور منتصفه بقليل، تسقط في بضع صفحات من إدخالات دفتر اليومية القديمة، وبغض النظر عن الحروف المائلة، من الصعب معرفة الفرق.) إنها تحاول بعض الازدهار الديديوني - فهي تحمل كتاب جوان ديديون لعام 1987، "ميامي"؛ يذكر باستمرار رياح سانتا آنا؛ ويطلق على كاليفورنيا اسم "الهاوية في نهاية البلاد"، مثل ديديون، الذي قال إنها "المكان الذي نفاد منه القارة" - لكن النتيجة أشبه بألبوم تافه.

تعترف نوزي بخطأ "فادح" "أدى إلى اصطدام حياتي الخاصة بالمصلحة العامة"، لكنها نادرًا ما تتحمل المسؤولية عنه. وتوضح أنها كانت معتادة على الإفلات من العقاب، لأنه "تم إدراجها في جميع القوائم السخيفة التي تشير ضمنًا إلى الوضع السائد وتقدر إنجازات الشباب"، وبالتالي اعتبرها أصحاب العمل "جيدة للأعمال". في مرحلة ما، وصفت الصحافة بأنها "المكان الوحيد الذي لا يمكنني أن أكذب فيه أبدًا" ثم اعترفت بأنها انتهكت "عتبة هذه المنطقة البكر"، لكنها تبدو أكثر حرصًا على وصف اضطهادها من الاعتراف بأخطائها.

تتحسر نوزي على أن "الطيور الجارحة" تحوم حولها، وأنها كانت ضحية "حصار" - تلك الكلمة مرة أخرى - من "الحصار المحلي المفرط". "الإرهاب"، وأن السياسي "نظم رواية لم تقتصر فيها على حياتي الجنسية فحسب، بل في وعاء عسل مفرط الجنس" وأن "الرجل الذي لم أتزوجه" قد يقتلها. (تقول في الكتاب إن شقيقها سألها ذات مرة عما إذا كان بإمكانه قتل ليزا فقالت لا، لذلك ربما يكونان متساويين.)

مهما كان سلوك الرجال في حياتها لا يغتفر - ويبدو أنهم يفعلون ذلك - فهناك رجل واحد يصبح أكثر أهمية من كينيدي أو ليزا في قصتها. إنه دونالد ترامب. في محاولة لوضع قصتها في اجتياح التاريخ، ربطت تجاوزاتها به. تكتب: "الخطوط التي عبرتها". "أنا أتحدث بالطبع عن كيف حدث بيني وبين السياسي. أتحدث بالطبع عن كيف حدث بين الدولة والرئيس. لا أستطيع أن أتحدث عن أحدهما دون الآخر. "

هذا هو تبرئة الذات في مذكرات التظلم: لم تحدث الأشياء لي وحدي؛ لقد حدثت لنا.

على مدار كتابها، تعيد نوزي النظر في تغطيتها لموضوع الرئيس، وتقدم رؤى تبدو الآن، مثل موضوعها، قديمة ومتعبة. وذكرت أن أحجام الحشود هي المقياس المفضل لديه. على الرغم من شهرة "المبتدئ"، إلا أنه يواجه صعوبة في طرد الأشخاص. الولاء بالنسبة لترامب هو "تعهد يسير في اتجاه واحد". وأصبح الرئيس «مرآة» ترى البلاد نفسها منعكسة فيها. كتبت في مذكرة مؤلفتها أن "الكانتو الأمريكي" يدور حول "شخصية" - شخصيتها وشخصية ترامب و"شخصية البلد الذي أثر فيه بشكل كبير". ليس من الواضح بالنسبة لي لماذا لا يمكن فصل قصة نوزي عن قصة ترامب، إلا إذا كانت تشير إلى أن عادته في انتقاء واختيار الواقع الذي يؤمن به والمبادئ التي يؤيدها حولتها بطريقة أو بأخرى، إلى جانب العديد من القصص الأخرى. تكتب: "إن خروجه عن القانون ألهم الفوضى". "إن رفضه للمعايير جعل المعايير موضع تساؤل." وتقول إنها كانت "محاصرة في مجال تشويهه" وأنها يمكن أن تشعر "بالبداية التي لا يمكن إيقافها للانفصال والانفصال والفصل والفصل".

هل هذا ما دفعها إلى ارتكاب سوء الممارسة الصحفية؟ هل هذا هو ما جعل نوزي، باعترافها الخاص، تكذب على رؤسائها وعلى المراسلين بشأن علاقتها بكينيدي وتقدم له المشورة بشأن الإستراتيجية السياسية بينما لا تزال تتخيل نفسها صحفية؟ هل يجب أن نلوم كل ذلك على مجال التشويه الذي ولّده ترامب؟

إنه تفسير مناسب؛ يمكنك حتى تسميتها قصة. ويوضح نوزي أن هذا الشيء الذي نطلق عليه عالم ترامب، ليس فقط الأشخاص المحيطين بالرئيس، الذين يتصارعون على النفوذ أو يتوسلون للحصول على قصاصات من الورق. كتبت: "لقد بدأ الأمر يبدو وكأنه وصف للبلد مفككًا، وحالة التفكك والهذيان في التشويه الذي اجتاحنا جميعًا وسط صعوده". لا يمكن أن يكون هذا "المفكك" مصادفة، أليس كذلك؟

كان لدى بن برادلي، محرر صحيفة واشنطن بوست منذ فترة طويلة، عبارة ألقاها على المراسلين الذين كانوا مفتونين جدًا بقصة اعتبرها غير مهمة. كان يقول: "عندما يُكتب تاريخ العالم، لن يكون هذا موجودًا فيه". ويمكن قول الشيء نفسه تقريبًا عن محن كارين جان بيير، وإريك ترامب، وأوليفيا نوزي. في تاريخ هذا الوقت، سوف تكون حواشي على هوامش ــ ملحوظة، بالنسبة لي على الأقل، فقط بالنسبة للقوانين الأدبية الغريبة التي أنتجتها.

تتمثل الخطوة المميزة لمذكرات التظلم في الجمع بين السخط العميق وكبش فداء محدد بشكل فضفاض ــ عصر ترامب أو السرد أو اليسار أو "هم" متعدد الأغراض. إن التعامل مع مثل هؤلاء الأعداء الأقوياء بمثل هذه الكتابة التي تبرهن على الصلاح الذاتي يجعل الشخصيات الهامشية تبدو أكثر أهمية في كلماتهم أو في عقولهم.

على الرغم من أن دوافعهم تبدو ضيقة وعوالمهم صغيرة، إلا أن مذكرات التظلم تتمسك بأعلى التضاريس الأخلاقية وأكثرها قابلية للتنبؤ بها. تقول جان بيير إنها تتحدث علناً حتى "يتسنى لنا كأمة أن نتراجع عن حافة الهاوية، ونستعيد أقدامنا ونتحرك نحو التعاطف". يقول إريك ترامب إنه سيكون من السهل على عائلته إنهاء الحصار المفروض عليهم من خلال ترك الحياة السياسية وراءهم، لكنهم عنيدون للغاية. يكتب: "الحقيقة هي أننا نحب هذا البلد حقًا". وتقول نوزي إن كتابها "يدور حول الحب، لأن كل شيء يدور حول الحب، وحب الوطن".

لقد فعلوا كل ذلك من أجل حب أمريكا. وبهذه الطريقة، فإن مذكرات التظلم ليست جديدة جدًا. إنه مناسب تمامًا.

تلتزم The Times بنشر مجموعة متنوعة من الرسائل إلى المحرر. نود أن نسمع رأيك حول هذا أو أي من مقالاتنا. إليك بعض النصائح. وهذا هو بريدنا الإلكتروني: letters@nytimes.com.

تابع قسم الرأي في صحيفة نيويورك تايمز على ، Instagram، TikTok، Bluesky، WhatsApp و المواضيع.