لم تمنع السياسة Dronina من إحداث التغيير - أكثر مما شهدته فرقة الباليه منذ 50 عامًا. "أريد أن أفعل ما فعلته تمارا روجو في فرقة الباليه الوطنية الإنجليزية" عن معلمها ورئيسها السابق، الذي لا تزال تتصل به طوال الوقت للحصول على المشورة. "استولت تمارا على شركة سياحية وجعلتها ذات مستوى عالمي تمامًا."

ولدت درونينا في ساراتوف في روسيا في الحقبة السوفيتية عام 1986 ونشأت في فيلنيوس على يد والدتها الليتوانية. كانت مديرة فرقة الباليه الملكية السويدية والباليه الوطني الهولندي قبل انضمامها إلى فرقة الباليه الوطنية الكندية في عام 2016، حيث كانت نجمة عالمية بين المواهب المحلية إلى حد كبير. وفي العام التالي، تم تعيينها كمديرة رئيسية في فرقة الباليه الوطنية الإنجليزية وأمضت ثلاثة مواسم في الأداء مع كلتا الشركتين.

وهي راقصة مضيئة، مشهورة بنعمتها الراقية وحساسيتها العاطفية، وهي مصممة على الارتقاء بفن وتقنية الشركة الليتوانية. لقد قامت بإطالة مدة دروس الشركة، وأصرت على أن تأخذ النساء دروسًا في بوانت، وقدمت فصلًا منفصلاً عن بوانت تعلمه بنفسها. لقد غيرت الجدول اليومي من نموذج أوروبا الشرقية المتمثل في التدريبات في وقت متأخر من المساء والتي تقابلها استراحات طويلة في منتصف النهار إلى الساعة 10 صباحًا حتى 5 مساءً. يوم عمل، مما يمنح الراقصين توازنًا أفضل بين العمل والحياة وفرصة الذهاب إلى السيمفونية أو المسرح في الليالي التي لا يقدمون فيها عروضهم.

تتأثر العديد من هذه التغييرات بأخلاقيات عمل درونينا كراقصة. كانت مشهورة بطاقتها الملحمية، حيث كانت تؤدي أحيانًا أدوارًا قيادية في عروض باليه مختلفة في كندا وأوروبا في نفس الأسبوع. لقد استفادت أيضًا من إنشاء أعمال عليها، وهو أمر تشعر أنه ضروري لراقصيها وللشركة. هذا الربيع، سيقوم مصمم الرقصات الفرنسي مانويل ليجريس بإنشاء "باكيتا" جديدة، وهناك إنتاج مشترك مع الباليه الوطني الإستوني في تعمل.

تخلف درونينا، كمديرة فنية، مصمم الرقصات مارتيناس ريميكيس، الذي أصبحت عروض الباليه الخاصة به جزءًا مهمًا من هوية الشركة. إن "Coppélia" الخاص به عبارة عن عمل شرير ومنمق يتم إجراؤه إلى حد كبير بشكل غير مباشر إلى نتيجة منقحة بشكل كبير من قبل الملحن الليتواني جيفاراس جاسينكيس.

يبتعد العرض عن روح الدعابة المعتادة في الباليه ليقترب من المادة المصدر الأصلية لليو ديليبس: E.T.A. قصة هوفمان القصيرة الكابوسية "الرجل المنوم" (1816)، عن الصدمة والهوس. مع تصميم الرقصات الذي ينحني ويطوى باستمرار إلى الداخل، والمجموعة التي تتميز برأس أصلع عملاق ومخلوقات غريبة طفولية، يكون التأثير قاتمًا بالتأكيد.

لم يكن "Coppélia" اختيارًا عشوائيًا في الذكرى المئوية للشركة. كان هذا العمل هو الذي أدخل ليتوانيا إلى الباليه في عام 1925، عندما أنتج مصمم الرقصات الروسي بافيل بيتروف نسخة من الباليه الكلاسيكي في مسرح الدولة في كاوناس (كانت بولندا تحتل فيلنيوس آنذاك). لا يزال رواد المسرح الليتوانيون يتعافون من الحكم الروسي الإمبراطوري الذي دام أكثر من قرن من الزمان، وكان من الممكن أن يرفضوا هذا الشكل الفني ذي التعريف الروسي الذي قدمه أستاذ الرقص الروسي. وبدلاً من ذلك، تم تبني الباليه كرمز للثراء الثقافي الناشئ في البلاد، وهي علامة على أن الدولة المستقلة حديثًا تعمل على تطوير مشهد الفنون الاحترافية الخاص بها.

وقد ميز هذا الفخر وتقرير المصير موقف ليتوانيا تجاه الباليه على مدار المائة عام الماضية. حتى عندما كانت البلاد جزءًا من الاتحاد السوفييتي وكان الكرملين يراقبها بعناية، كانت فرقة الباليه لا تزال تستثمر في الملحنين ومصممي الرقصات المحليين، وطورت العديد من الأعمال الوطنية المتميزة التي اعتمدت على الفولكلور والتراث الليتواني.

مع تهديد التوسع الروسي الذي يلوح في الأفق مرة أخرى، أصبحت علامات التضامن مع أوكرانيا منتشرة في كل مكان في جميع أنحاء فيلنيوس: تتدلى الأعلام من النوافذ وتطلق حافلات المدينة عبارة "فيلنيوس تحب أوكرانيا" بين الوجهات. التحديثات.

اليوم، تفتخر فرقة الباليه الليتوانية بشدة بإنجازاتها. ويبلغ متوسط ​​إشغال المقاعد 97%، وهو من بين أعلى المعدلات في أوروبا، وأظهرت دراسة حديثة لأوبرا أوروبا أن لديها أعلى نسبة حضور للأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 35 عامًا في فرق الباليه في جميع أنحاء القارة. وكان الفنانون قد فروا من ليتوانيا بأعداد كبيرة، لكن الكثير منهم يعودون الآن. اليوم أكثر من 80 بالمائة من راقصي الشركة البالغ عددهم 74 راقصًا هم من الليتوانيين، والعديد منهم غادروا البلاد ليعودوا مرة أخرى.

أمضى إدفيناس جاكونيس، العازف المنفرد الرئيسي، عامين في فرقة الباليه الوطنية الإنجليزية قبل أن يعود إلى فيلنيوس، حيث نشأ وهو يشاهد تصميم رقصات ريميكيس. قال بين تدريبات "كوبيليا": "لطالما حلمت بالرقص على شيء لمارتيناس". "كل شخصية لديها جرح في قلبها يحمله طوال القصة. إنه أمر شخصي للغاية. "

بذلت Dronina جهودًا متضافرة لإعادة المواهب الليتوانية من الخارج. نشأ العديد من هؤلاء الراقصين معًا، وتدربوا في قسم الباليه في M.K. مدرسة سيورليونيس للفنون، حيث التحقوا ودرسوا في فترة مراهقتهم. تظل درونينا، خريجة هذا البرنامج، مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالمدرسة. تعمل والدتها "كأم ليلية" في سكن المدرسة عندما لا ترعى أحفادها، وابنة درونينا، البالغة من العمر عامين، وأبنائها، 4 و13 عامًا.

كونها أمًا وراقصة باليه، ألزمت درونينا باتخاذ خيارات لا تريد فرضها على راقصيها. وفي عام 2023، شعرت أنها بحاجة للعودة إلى المسرح بعد ثلاثة أسابيع ونصف من الولادة. وقالت: "لا ينبغي لأي راقصة أن تتخذ مثل هذه القرارات الجذرية". "سأتأكد دائمًا من توجيه ودعم راقصات الباليه اللاتي يرغبن في الجمع بين الأمومة وحياتهن المهنية."

هذا جزء من خطة Dronina للاستثمار في عافية الراقصات. قامت بتنظيم أول ندوة باليه للشركة في وقت سابق من هذا الخريف، حيث استضافت محاضرات حول الصحة العقلية وعلم نفس الرقص. وهي ملتزمة برعاية كل راقص، ودفعه إلى ما هو أبعد من منطقة الراحة الخاصة به، ورفض تصنيف أي شخص على أنه "كلاسيكي" أو "معاصر"، وهي ممارسة ضمنية في بعض الشركات.

القواعد التقليدية حول التسلسل الهرمي والترقية لا تهمها أيضًا. في الربيع الماضي، قامت بسحب طالبة تبلغ من العمر 18 عامًا من مدرسة الباليه لترقص دور ملكة الدريادا، في فيلم «دون كيشوت»، على الرغم من أن زملائها أخبروها بأنها فكرة متهورة. أصبحت تلك الطالبة، إيفا ريبسيت، الآن عازفة منفردة في الشركة وترقص في الجزء الثاني من فيلم "Coppélia" الجديد.

أثارت بعض مبادراتها معارضة. أحد التغييرات الأكثر إثارة للجدل هو تطبيع أداء عمل واحد في المساء أثناء التدريب أو إنشاء عمل آخر خلال النهار. كان هذا أمرًا عاديًا بالنسبة لدرونينا في حياتها المهنية، لكنه قوبل بمقاومة من الراقصين الذين يريدون "إنقاذ أنفسهم" من أجل ليلتهم الكبيرة على خشبة المسرح.

قالت درونينا: "أنا أقود بالقدوة". "آمل أن تكون مسيرتي المهنية قد أثبتت أن العمل الجاد والانضباط والحب الذي لا يتزعزع لهذا الشكل الفني يؤدي إلى النتائج."

في صباح اليوم التالي للعرض الأول لفيلم "Coppélia"، اجتمع الراقصون لحضور صف الشركة في استوديو بلا نوافذ بألواح خشبية قديمة في الطابق الثاني من المسرح. دخلت درونينا وهي تبدو نشيطة وسعيدة. قدمت تهنئة مختصرة على العمل الجيد، وبدون تأخير، وجدت مكانًا في الحانة وبدأت التدريس.