بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية، تم إبعاد روبرت ناكامورا وعائلته، مثل 120.000 شخص آخر من أصل ياباني، قسرًا من منزلهم ووضعهم في معسكر اعتقال بعيد.

كان ذلك في عام 1942، وهو العام الذي بلغ فيه السيد ناكامورا السادسة من عمره. وقد يتذكر لاحقًا ذلك في رحلة تبلغ حوالي 250 ميلًا شمالًا إلى المعسكر من لوس أنجلوس في في قافلة من الحافلات، رفض أحد أصحاب محطة الوقود السماح لأي من النازحين الذين كانوا على متنها باستخدام الحمامات.

وفي اليوم الثاني من اعتقال السيد ناكامورا، بكى بعد أن ضل طريقه وسط ثكنات المعسكر المتماثلة المصنوعة من ورق القطران. عندما أحضر إلى المنزل بطاقة تقرير سيئة من مدرسته في المعسكر، بكت والدته، التي أنجبت ابنًا آخر أثناء احتجاز الأسرة، من اليأس لأسباب أكثر من مجرد الدرجات السيئة.

أصبح فهم هذه الصدمة المبكرة التي لا تمحى هو الفكرة المهيمنة في مهنة رائدة أصبح خلالها السيد ناكامورا معروفًا على نطاق واسع باعتباره الأب الروحي للأميركيين الآسيويين. الوسائط.

بصفته صانع أفلام مستقلًا ومصورًا ومدرسًا وناشطًا، استكشف قضايا العدالة والهوية والذاكرة والعنصرية. لقد كان مؤسسًا لشركة Visual Communications، وهي أقدم منظمة مجتمعية لصانعي الأفلام وفناني الإعلام من الأمريكيين الآسيويين وجزر المحيط الهادئ في الولايات المتحدة.

في عام 1980، قام السيد قام ناكامورا ودوان كوبو بإخراج فيلم "Hito Hata: Raise the Banner" الذي تدور أحداثه في مطلع القرن العشرين في Little Tokyo في لوس أنجلوس؛ وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه أول فيلم روائي طويل عن التجربة الأمريكية اليابانية من إنتاج أمريكيين آسيويين.

السيد. وقالت زوجته كارين إل إيشيزوكا إن ناكامورا توفي في 11 يونيو/حزيران في منزله في كولفر سيتي بولاية كاليفورنيا، متأثرا بمضاعفات مرض باركنسون. عند وفاته، التي لم يتم الإبلاغ عنها على نطاق واسع في ذلك الوقت، كان يبلغ من العمر 88 عامًا.

"لقد كان بطلًا في توثيق وتفسير حياة الأمريكيين الآسيويين لمواجهة الصور النمطية العنصرية ومحونا في وسائل الإعلام"، قال إيدي وونج، المدير التنفيذي السابق لمركز الإعلام الأمريكي الآسيوي في سان فرانسيسكو، لموقع الويب الأمريكي الياباني Nichi Bei News بعد وفاة السيد ناكامورا. الموت.

في عام 1971، عندما كان السيد ناكامورا طالبًا في جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس، أنتج الفيلم القصير الشهير "مانزانار". سمي على اسم المعسكر الذي تم فيه اعتقال عائلته في صحراء وسط كاليفورنيا المرتفعة. كان أحد الأفلام الوثائقية الأولى التي تصور حياة المخيم من تجربته الشخصية.

بعد عودته إلى المخيم في عام 1969، عاد مرارًا وتكرارًا، شخصيًا ومن خلال أفلام وثائقية مثل الفيلم الغنائي "واتاريدوري: طيور الممر" (1974)، الذي صور حياة ثلاثة من الجيل الأول من الأمريكيين اليابانيين، بما في ذلك والده، و"شيء قوي في الداخل" (1995)، وهو عبارة عن مجموعة من الأفلام المنزلية التي أنتجها المعتقل والتي توضح بالتفصيل ما لقد عانوا في المعسكرات، التي أُرسلت إلى هناك بموجب أمر تنفيذي من الرئيس فرانكلين روزفلت.

في "الفصل الثالث" (2025)، وهو فيلم وثائقي أخرجه ابنه، المخرج تاداشي ناكامورا، السيد روزفلت. تحدث ناكامورا عن التناقض الذي شعر به تجاه مانزانار.

قال إنه وأصدقاؤه عاشوا في بعض النواحي طفولة نموذجية مفعمة بالحيوية في المخيم، حيث كانوا يصنعون المقاليع من أغصان الأشجار ويلعبون ألعاب المغامرات ويحتفظون بالعقارب، السحالي والثعابين في زجاجات كحيوانات أليفة. لكنه ترك أيضًا ندوبًا من حلقة مخزية من التاريخ الأمريكي، تلك التي قال إنها تركته مع شعور بالنقص، وفقدان الكبرياء والشعور بالآخر.

قال السيد ناكامورا في "الفصل الثالث": "إن تجربة المعسكر، أو مجرد العيش بشكل عام في مجتمع عنصري، تفسد عقلك حقًا". "إنها مستمرة، ولا أرى أي علاج لها سوى التعامل معها من خلال الفنون."

ولد روبرت أكيرا ناكامورا في 5 يوليو 1936، في البندقية، كاليفورنيا. ولد والده، هاروكيتشي ناكامورا، في اليابان وهاجر إلى الولايات المتحدة، حيث كان يعمل بستانيًا ويدير مشروعًا تجاريًا للمنتجات. ساعدت والدة السيد ناكامورا، كيميكو (نيتاو) ناكامورا، التي ولدت في كاليفورنيا، في إدارة الشركة وعملت في متاجر البقالة.

إلى أن قصفت اليابان بيرل هاربور في 7 ديسمبر 1941، كان السيد ناكامورا يعتبر نفسه "طفلًا أمريكيًا بالكامل"، حسبما قالت زوجته السيدة إيشيزوكا، في مقابلة. ولكن بعد الهجوم، انقلب عليه أصدقاؤه البيض بسرعة، ورشقوه بالحجارة والألقاب.

وقالت السيدة إيشيزوكا: "فجأة، لم يعد كما كان يعتقد". "لقد أدرك أن لديه وجه العدو".

بعد الحرب، عادت العائلة إلى لوس أنجلوس لتواجه المزيد من العنصرية. انضم روبرت إلى فرقة الكشافة المكونة بالكامل من البيض، لكن لم يُسمح له بالسباحة مع الآخرين في حمام سباحة عام.

وقال في "الفصل الثالث" إنه كان محرجًا لأن والده كان بستانيًا وكان يتمنى أن يكون لديه شخص آخر، بدون وجه أو لهجة يابانية. وقال إنه كان "الكراهية القصوى للذات، والرغبة في أن تكون شخصًا آخر".

وقال: "كانت هناك أوقات كنت أرغب فيها تقريبًا في العودة إلى المعسكر". "على الأقل في المعسكر، كان لديك وجوه أمريكية يابانية ودودة من حولك."

بدلاً من ذلك، حاول التأقلم. قال: "كنت أحاول أن أكون أكثر بياضًا من الأبيض، وأحاول تحقيق المزيد".

لقد لعب كرة القدم في المدرسة الثانوية وركض في المضمار ووصل إلى نهائيات مدينة لوس أنجلوس كعداء. لبعض الوقت، كان يعمل كاتبًا في غرفة التحرير في The Los Angeles Examiner وعمل لاحقًا هناك كمصور فوتوغرافي. لإخفاء ذكرياته عن مانزانار، حصل على درجة البكالوريوس في التصوير الصحفي عام 1956 من كلية ArtCenter للتصميم في باسادينا، كاليفورنيا، ومقره في ألمانيا، وقام بتدريس التصوير الفوتوغرافي لفيلق إشارة الجيش من عام 1959 إلى عام 1961.

وافتتح لاحقًا الاستوديو الخاص به وقام بأعمال تجارية ونشرت صوره في مجلتي Life وMccall. لقد كان ناجحًا بمعظم المقاييس القياسية.

لكن عمله بدأ يبدو بلا معنى بالنسبة له، على حد قوله. وظل غريبًا، مقتنعًا بأن الآخرين يعتبرونه «شرقيًا غريبًا». وقال ابنه إنه انتقل لفترة وجيزة إلى اليابان، لكن كان يُنظر إليه هناك على أنه أمريكي. عاد السيد ناكامورا إلى منزله محبطًا. بدأ أخيرًا يجد نفسه في أواخر الستينيات من خلال الانضمام إلى الصحوة الاجتماعية والسياسية للحركة الأمريكية الآسيوية.

قال في "الفصل الثالث": "لقد أعطت معنى لحياتي".

نمت صناعة الأفلام بالنسبة له إلى شكل من أشكال المقاومة، وأصبحت تجربته في مانزانار مصدرًا للتمكين بدلاً من عار.

في عام 1970، ساعد السيد ناكامورا في تأسيس Visual الاتصالات، التي تواصل دعم وتقديم أعمال الفنانين من آسيا وجزر المحيط الهادئ. في نفس العام، التحق بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، حيث حصل على درجة الماجستير في الفنون الجميلة عام 1975. وقام بتدريس السينما والدراسات الأمريكية الآسيوية في الجامعة لمدة 33 عامًا. وفي عام 1996، أسس مركز الاتصالات العرقية بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس، لتعزيز التعبير عن التجارب العرقية المتنوعة.

بالإضافة إلى زوجته، التي تزوجها في عام 1978، وابنه، ترك السيد ناكامورا ابنة، ثاي بينه تشيسيل؛ أخ نورمان. وأربعة أحفاد. انتهى زواج سابق بالطلاق.

في عام 1997، قدم سميثسونيان عرضًا استعاديًا لمسيرته المهنية، والذي تضمن الفيلمين الوثائقيين "Looking Like the Enemy" (1995) و"Toyo Miyatake: Infinite Shades of Gray" (2002)، عن مصور التقط صورًا سرًا داخل مانزانار. في عام 2022، تمت إضافة فيلم "مانزانار"، وهو الفيلم القصير للسيد ناكامورا عام 1971، إلى السجل الوطني للسينما لأهميته التاريخية.

قال السيد ناكامورا عن حياته المهنية: "كنا بحاجة إلى رؤية أنفسنا منعكسين في هذا المجتمع". "حتى تلك اللحظة، كنا غير مرئيين."