‘Arabella’

در نمایش‌های سنتی، این اپرای ریچارد فون اشتراوس و هووین‌هال می‌توانید سخت تلاش کنید تا هووینست را به کار بگیرید. ایده آلیسم رمانتیک آن از کاراکتر عنوان منفعل آن چه باید کرد. یا نقش جنسیتی خواهرش، زدنکا، که بیشتر اوقات اپرا را با لباس مردانه سپری می‌کند تا بار خانواده‌اش را در میان بازار ازدواج قهقرایی سبک کند. یا زبان ارکسترال که هم شاداب و هم رمانتیک است و در عین حال ناآرام است؟

از سال 1933، "آربلا" دارای حساسیت های سنتی و همچنین پیشتاز است. که اپرا را جالب می‌کند—و به‌گونه‌ای که صحنه‌های دنج را می‌توان نادیده گرفت. وارد کارگردانی توبیاس کراتزر شوید که هرگز در زندگی خود چیزی را کمرنگ نکرده است. چشم انداز سفر در زمان او برای «آربلا» از قرن نوزدهم وین شروع می شود، هرچند با تغییر اپراتورهای دوربین قابل مشاهده روی صحنه که نماهای کلوزآپ اولیه فیلم نوآر را به ما می دهند. بعداً، همانطور که طرح ازدواج پیش می‌رود، به نظر می‌رسد که در دوره‌ای از کاباره وایمار فرود می‌آییم. در نهایت، دنیای معاصر، درست در زمان فاش شدن جنسیت زدنکا (که به لطف تصاویر روی صفحه، ویژگی‌های شهوانی-هیجان‌انگیز به خود می‌گیرد) نمایان می‌شود. سارا ژاکوبیاک به آرابلا ظرافت دراماتیک لازم را می دهد. النا تسالاگووا، به عنوان خواهرش، برخی از آوازهای درخشان را بر فراز تفسیر ارکستر پرحاشیه به صدا در می آورد.

«Der Prinz von Homburg»

آیا یک رهبر نظامی باید به دلیل نادیده گرفتن دستورات کشته شود؟ آهنگساز هانس ورنر هنزه و اینگبورگ باخمن، نویسنده لیبرت، این سوال را در «Der Prinz von Homburg» بررسی می‌کنند و این محصول ورود او را به کاتالوگ خرید بر اساس تقاضا برای پخش ویدیو نشان می‌دهد. این برای یکی از جذاب ترین (و ملودیک ترین) اعضای آوانگارد آلمان پس از جنگ جهانی دوم قابل توجه است. هارمونی تونال و صداهای مجاور جاز گهگاه در این اثر ظاهر می‌شود که در سال 1960 نمایش داده شد - در زمانی که مدیتیشن‌های آن در مورد نظامی‌گری و فردگرایی هنوز مشخص بود.

این انتزاعی، که گهگاه به‌صورت وحشتناک از اپرای اشتوتگارت اجرا می‌شود، ترکیبی است. (یکی بهتر از مونیخ در دهه 1990 وجود دارد، اما در حال حاضر در یک دی وی دی بدون چاپ محبوس شده است.) با این حال، صدای ارکستر، همانطور که توسط رهبر ارکستر کورنلیوس مایستر اجرا می شود، به طور مداوم جذاب است. و بهترین اعضای این گروه - از جمله سوپرانو ورا-لوته بوکر، مترجم برجسته هنز - موفق می‌شوند سنت اصلی اپرایی را که در قلب این اصطلاح تجربی قرار دارد، هدایت کنند.

«Intermezzo» از او می تواند دلیلی برای جشن باشد. اما به نظر می‌رسد کراتزر مانند محصول «آربلا» او می‌پرسد: «آیا واقعاً اصلاً اشتراوس کوچکی وجود دارد؟» آهنگساز این بار لیبرتوی خود را نوشت - که به وضوح از تجربه دنیای واقعی گرفته شده است. (این یک «کمدی» درباره درگیری های یک آهنگساز اپرا در سفر با همسرش است که در خانه می ماند.) بار دیگر، به روز رسانی قانع کننده کراتزر از فرهنگ معاصر استفاده می کند. زوج مرکزی اپرا به‌جای «کابل»، ایمیل‌ها را به عقب و جلو می‌فرستند. و، از طریق پیش‌بینی‌های روی صحنه، می‌بینیم که چگونه خرابی ارتباطات حتی در عصر آیفون اتفاق می‌افتد.

ایده‌های دراماتیک اشتراوس به‌روزرسانی شده یا نه، همچنان می‌توانند کارساز باشند. (اینترلودهای ارکستری او به طور یکپارچه از انرژی بازیگران آواز سرچشمه می گیرد.) اما نقش کریستین هنوز هم می تواند نقشی سخت به نظر برسد. سوپرانو ماریا بنگتسسون خود را به مفهوم متا کراتزر می اندازد. همانطور که او لباس های قهرمانان دیگر اپرای اشتراوس مانند "الکترا" را بر تن می کند، این حس را به شما دست می دهد که او واقعاً تلاش می کند نقش خود را در این ازدواج انجام دهد - حتی در حالی که شوهر موسیقیدان مشهورش در جاهای دیگر مورد تشویق قرار می گیرد.

اگر کریستین در دیدگاه کراتزر بیشتر خیانت می کند، این شاید پاسخی است به چهار نفر از شخصیت های آهنگساز و شخصیت های دیگر که بیشتر به آن ها می پردازند. اوج شکستن کراتزر گفته است که شخصیت رابرت استورچ را فی نفسه در نقش اشتراوس نمی بیند. با این حال، بازی پست مدرن این کارگردان با داستان «مرد بزرگ» به شکلی دوربرگردان، به سادگی توجه بیشتری را به گوشه ای کمتر دوست داشتنی از فهرست اشتراوس جلب کرده است.