یک اثر هنری چقدر باید درباره خودش به شما بگوید؟ چه چیزی به شما بدهکار است؟ این نوع سوالات در نمایشگاه جاه طلبانه Charisse Pearlina Weston در گالری Jack Shainman در چلسی، اولین نمایشگاه انفرادی او در چلسی، وجود دارد. اما قبل از همه اینها، چند توصیه: با دقت قدم بردارید. وستون از موادی مانند بتن، آجر و فلز استفاده می‌کند و عناصر شیشه‌ای را برای ساخت مجسمه‌های انتزاعی که به طرز شگفت‌انگیزی متزلزل به نظر می‌رسند، گوه‌ها و متعادل می‌کند. گام اشتباه می‌تواند فاجعه‌بار باشد.

یک تکه شیشه موج‌دار - تقریباً چهار فوت بلند و درخشان، مانند مروارید - به راحتی به دیوار تکیه داده است. در همان نزدیکی، لایه‌های چروک‌شده شیشه‌ای تا حدی شفاف به دیوار دیگری فشار داده شده‌اند، روی لبه پایه‌ای قرار گرفته‌اند، و به نظر می‌رسد که شکاف‌های آن صفحه عمودی شیشه‌ای را در آغوش می‌گیرد که بازتابی دودی دارد. طومار سربی تهدید می‌کند که از روی یک پایه پایین در اتاقی دیگر سر بخورد، زیرا توده‌ای متراکم از عینک مانند محافظ یا تعقیب‌کننده بر روی آن شناور است. شیشه های لمینت سکوریت شده، میرروپان شکسته و ذوب شده، شیشه سولکسیا و شیشه های شکسته ساخته شده با همکاری رابرت وستون پدر، بتن ریخته گری، آجر. عکس از Dan Bradica

چند توصیه اضافی: چک لیست نمایش را از نزدیک مطالعه کنید، که کمی بیشتر در مورد آنچه واستون در حال انجام است، توضیح می دهد. مواد ذکر شده شامل شیشه هایی با نام های تجاری مانند Solarcool و Mirropane است که می تواند حفظ حریم خصوصی و نظارت را تسهیل کند. سازنده آن در وب‌سایت خودوست‌آیندا وست‌آینده‌ای که "باید تحت نظر یا از دید عمومی پنهان نگه داشته شوند" "انتخاب ایده‌آل" است. این مواد از پست های بازرسی امنیتی، دفاتر شرکت ها و اتاق های بازجویی را به شکل هایی تغییر می دهد که نشان دهنده حرکت آب یا آثار اجساد است.

برای واستون، 37 ساله، پتانسیل استعاری غنی در شیشه وجود دارد. او قبل از اینکه آن را به‌عنوان ماده امضای خود بپذیرد، به دنبال چیزی بود که «هم محیطی از خشونت و خطر را که سیاه‌پوستان در آن زندگی می‌کنند، بلکه به‌دنبال روش‌هایی بود که در آنها شکل می‌دهیم، فراتر از آن حرکت می‌کنیم و از آن فرار می‌کنیم.» "قابلیت شکل پذیری آن در رابطه با سیاهی و توانایی آن برای مانور در اطراف این محیط خشونت آمیز" بخشی از جذابیت آن است برای او.

در بهترین آثار واستون، چین‌ها و خمیدگی‌های موجود در مواد صنعتی او به نظر می‌رسد که اطلاعات را پنهان یا محافظت می‌کنند و چیزها را در حالی که فریب می‌دهند، نگه می‌دارند. تکه‌های مختلف شیشه مانند پنجره عمل می‌کنند، خطوط دید را مسدود می‌کنند و بخش‌هایی از مجسمه‌ها، توهمات مهندسی را منعکس می‌کنند.

معنا کردن این خلاقیت‌ها، که مانند مردم، شخصی و غیرقابل پیش‌بینی هستند، به زمان نیاز دارد. عناوین غالباً ناخوشایند آنها تأکید می کند که: "کلمات زیر سطح رویایی را که دیگر به خاطر نمی آورم اشتباه چاپ می کنند" (2025). این نام‌ها برگرفته از اشعار وستون است که هم مجسمه‌ساز و هم شاعر است - او را در کنار میکل آنژ و کارل آندره قرار می‌دهد. (آثار او همچنین به طور مبهم کریستوفر ویلمارث را به یاد می آورد که با الهام از لیوان های Stphane ساخته شده بود. مالارمه.)

با نصف تعداد قطعات، این نمایشگاه موثرتر خواهد بود، اما چه کسی می‌تواند وستون را به خاطر اتخاذ رویکرد همه چیز و آشپزخانه و سینک سرزنش کند؟ واضح است که او استعداد سوزاندن دارد و پس از آویزان کردن ورقه‌های شیشه دودی در دوسالانه ویتنی و ارائه مجموعه‌ای از آثار شیشه‌ای قوی در سال گذشته و ارائه مجموعه‌ای از آثار شیشه‌ای بسیار عالی در سال گذشته، به وضوح می‌تواند بسوزد. سایت بین المللی سانتافه در نیومکزیکو.

یک مجسمه در اینجا به تنهایی ارزش یک سفر طولانی را دارد: "i" به رنگ گذشته است. صفحات شیشه‌ای تیره و بلند یک V را در بالای آجرها و سیمان تشکیل می‌دهند و انبوهی از شیشه‌های درخشان را در خود جای می‌دهند که می‌تواند توده‌هایی در زیر ملحفه‌ها یا از نقطه‌نظر دیگر، موجی متلاشی کننده باشد که تصویر آن در برابر سطوح مجاور تکثیر می‌شود. این براق بودن آینده نگرانه و قدرت غیرقابل انکار یک خرابه باستانی دارد. آیا تابوت است؟ شاید یک آخور؟ در حال دود شدن با زندگی است.

چاریس پرلینا وستون: mis-/mé- (فشار)

تا شنبه، گالری جک شینمن، 513 خیابان بیستم غربی، چلسی؛ 212-645-1701، jackshainman.com.