مرکز پمپیدو از هنر خود تهی شده است. ما شاهد اتفاق افتادن آن بودیم.
در طبقه ششم مرکز پمپیدو، نسلهایی از هنردوستان در برابر نقاشیهای هنری ماتیس، مارک شاگال و اندی وارهول غوطهور شدهاند.
اخیراً با قدم زدن در راهروهای آن، فقط جعبهها، لولههای لورفته و صدایی که از کف من بیرون میآمد پیدا کردم. پایین، جایی که اخیراً اتاقهایی به هنر معاصر اختصاص داده شده بود، تنها یک قطعه باقی مانده بود: «کانتینر صفر» ژان پیر رینود - یک کانتینر عظیم حملونقل با کاشیهای سفید درخشان. اما جعبهبندی شده بود، کلمه «شکننده» روی کنارهاش نقش بسته بود.
احساس میکرد که از خانه دوران کودکیتان بازدید میکنید که مبلمانش را خالی کردهاید - بسیار آشنا و در عین حال عمیقاً سرگردان. پاریس بدون این مکان چگونه پنج سال را پشت سر خواهد گذاشت؟
برای آماده سازی، تقریباً تمام 120000 اثر هنری آن - از جمله برخی از آنها به قدری بزرگ که توسط جرثقیل بلند شده بودند - به دقت جدا شده، تعمیر شده، بسته بندی شده و در جعبه ها بسته بندی شده اند. من یکی از آخرین افراد خوش شانسی بودم که از پله برقی معروف مرکز - که شبیه لوله همستر است که به دیوار بیرونی مرکز ثابت شده است - رفتم و با منظره آن از پاریس خداحافظی کردم.
اگرچه طراحی پست مدرن آن هنگام افتتاح در سال 1977 سنت گرایان را به وحشت انداخت، اما پمپیدو از آن زمان تاکنون به یکی از مهمترین مؤسسات هنر، بلکه نه تنها در جهان، تبدیل شده است. برای پاریسیها، مرکز مکانی برای دیدن هنرهای مدرن و معاصر و رفتن به سینما، تئاتر، کنسرت یا خواندن است. این ساختمان بزرگترین کتابخانه عمومی شهر را در خود جای داده است.
«یک فصل در حال بسته شدن است - فصلی از مرکز پمپیدو و به جهاتی از زندگی من، معاون رئیس اداره میلوت، معاون وال استور نیز.» یک روز در آوریل گذشته به من گفت در حالی که ما تماشای بوم نقاشی - "تابولا" سیمون هانتای - را میدیدیم که پایین میرفت و اوه با دقت بالا میرفت. «ما چیزهای خارقالعادهای را اینجا تجربه کردیم.»
برای رئیسجمهور پمپیدو، لورن لو بون، بازسازی بسیار مورد نیاز دلیلی برای جشن گرفتن است. سیستمهای گرمایش قدیمی ساختمان تعویض میشوند، آزبست حذف میشود و طبقات پایینتر دوباره طراحی میشوند. آقای لو بون در مصاحبه ای گفت: او این لحظه را نه به عنوان یک بسته شدن، بلکه به عنوان یک "مسخ" می بیند. آثار بسیاری در سایتهای ماهوارهای موزه در مکانهایی مانند سئول و بروکسل به نمایش گذاشته میشوند. آقای لو بون گفت: "مردم بالاخره متوجه خواهند شد که فعالیت های ما فقط در این ساختمان نیست." مجموعه.اعتبار...Jean Dubuffet/2025 Artists Rights Society (ARS)، نیویورک/ADAGP، پاریس
فرآیند خالی کردن موزه یکی از بزرگترین در تاریخ فرانسه است. موزه لوور از 4000 گنجینه ملی، از جمله "مونالیزا" درست قبل از جنگ جهانی دوم خالی شد.
این سه روز طول کشید. حرکت پمپیدو آهسته و در طول سالها با دقت برنامهریزی شده بود. و من یک صندلی در ردیف جلو داشتم تا تکه تکه و طی ماهها اتفاق بیفتد.
سه هفته پس از بسته شدن مجموعه دائمی موزه در ماه مارس، به طبقه پنجم رفتم تا گروهی متشکل از 10 نفر را پیدا کنم که به آرامی یک اثر هنری را بهقدری پیچیده از هم جدا میکردند که متصدیان برای تکمیل فرآیند به مطالعه 300 صفحهای مراجعه کردند. اثر - "Le Magasin de Ben" یا "Ben's Store" اثر Ben Vautier - به نظر می رسد یک مغازه آشغال فروشی در اندازه واقعی، تقریباً شش یارد عمق و چهار یارد، پر از آجرهای آجری. src="https://vp.nyt.com/video/2025/12/17/157455_1_00int-france-pompidou-qbvg_wg_1080p.mp4">
این اثر بهعنوان یک فروشگاه واقعی که توسط آقای Vautier در نیس افتتاح شد آغاز شد و کتابها و رکوردهای دست دوم را میفروخت. او به سرعت آن را به یک اثر هنری تجربی تبدیل کرد و هر سطح قابل مشاهده در مغازه را با وسایل یافت شده پوشاند - دکمه ها، قیف ها، سر عروسک ها، ماسک های گاز. پیامهای دستنویس به بازدیدکنندگان در اطراف مخفی میشد. یکی از در پشت در خوانده شد: «هر فردی که از کنار این در می گذرد تبدیل به مجسمه زنده می شود.
در دهه 1970، آقای ووتیر مغازه را برچید و دوباره در موزه مونتاژ کرد. وقتی رسیدم، کارگران به آرامی هر قطعه را استخراج می کردند و بررسی می کردند که چه تعمیراتی نیاز دارد. سپس، پس از عکاسی، هر مورد با ظرافت پیچیده شد و در یکی از 17 جعبه نصب شد - برای پر کردن دو و نیم کامیون در حال حرکت کافی بود.
آسترید لورنزن، 63 ساله، مدیر مرمت، گفت: "او چیزهایی را از هیچ ساخته است." "شخصی مقداری آدامس به قاب در چسباند. او آن را به دماغه صورت تبدیل کرد."
"Salon Agam"، یکی دیگر از آثار هنری گسترده، دشوارتر از آن بسته بندی شد.
که توسط هنرمند اسرائیلی Yaacov Agam ساخته شده است، "Salon Agam" به خودی خود تنها یک بار یک اتاق رئیس جمهور فرانسه را پر نمی کند. کاخ.
این سرسرا در اوایل دهه 1970 توسط رئیس جمهور ژرژ پمپیدو، که بعدها مرکز پمپیدو به نام او نامگذاری شد، راه اندازی شد. آقای آگام بیش از دو سال را صرف طراحی و نصب آن در داخل آپارتمان شخصی آقای پمپیدو در کاخ الیزه کرد.
این اتاق شبیه یک کالیدوسکوپ غول پیکر است. آقای آگام دیوارها را به آکاردئون های بصری تبدیل کرد و آنها را با پانل های عمودی اریب دار و چند رنگی که با الگوهای انتزاعی خال خال شده بودند پوشاند. آقای آگام در مصاحبه ای با Le Figaro به یاد می آورد که ورود به اتاق به معنای وارد شدن به یک نقاشی بود که "با هر قدم تغییر می کند." src="https://vp.nyt.com/video/2025/12/17/157453_1_00int-france-pompidou-tfcw_wg_av1_1080p.mp4">
دههها بعد، کارگران موزه قصد داشتند آن را ظرف سه هفته بسته بندی کنند. پنج مورد طول کشید، زیرا کارکنان 28 جعبه را سفارشی ساختند تا همه قطعات را در خود جای دهند. پیر-امانوئل پوتی، هماهنگکننده مجموعه معاصر موزه، گفت: برخی از آنها آنقدر بزرگ بودند که در آسانسور بار جا نمیشدند و باید با جرثقیل انجام میشدند.
آقای پوتی گفت، اما همچنین به متصدیان، درک جدید و غنیتری از نبوغ هنرمند ارائه میدهد.
آقای پوتی گفت: «این به ما امکان میدهد ارتباط صمیمانهتری با اثر هنری داشته باشیم. "زیرا ما بسیار به هنرمند نزدیکتر شده ایم."
آقای رینود در مصاحبهای از آپارتمانش در پاریس گفت: "مثل یک فرد عاشق است که نمیتوان آن را جدا کرد." رینود مطمئن نیست که موزه یا کانتینر خود را دوباره زنده ببیند. گفت اگر زنده است با یک کالای جدید برای ظرف می رسد. اگر نه، او تابلویی از 20 کاشی و سرامیک سفید را نزد موزه گذاشته است. در قرارداد آمده است که این تابلو پس از مرگ او در ظرف او آویزان خواهد شد و نشان دهنده پایان سرپرستی اوست.
او گفت: "سرنوشت آن این است که بمیرد یا با مرکز متولد شود." نیکی دو سنت فاله و ژان تینگولی، خارج از دیوارهای پمپیدو قرار دارد و در طول بازسازی قابل دسترسی خواهد بود. ژان تینگولی/2026 انجمن حقوق هنرمندان (ARS)، نیویورک/ADAGP، پاریس