تخفيف الخوف: الشعر في الأوقات المحفوفة بالمخاطر، بقلم تريسي ك. سميث

القصائد لا تنام أبدًا، أليس كذلك؟ فقط عندما تظن أنه من الآمن صنع الكيساديلا أو الخروج إلى المرآب وفرز المسامير، تأتي هنا قصيدة أو أخرى لتسعدك أو تحيرك، أو تتركك غير مبالٍ. القصائد، مثل الناس، موجودة في كل مكان: من حفلات الزفاف والجنازات إلى مقاعد حدائق باريس وعربات مترو الأنفاق في نيويورك.

إن القصائد مثل الناس هي نقطة أشارت إليها الشاعرة الأمريكية السابقة تريسي ك. سميث مرارًا وتكرارًا في كتابها النقدي الجديد الرائع، "الخوف أقل"، والذي سيفتح عينيك على جوانب من الشعر ربما لم تفكر فيها بمفردك. تكتب سميث بعيدًا عن قصيدة عظيمة، "كما هو الحال من خلال تبادل سخاء للغاية وهش مع شخص التقيت به للتو".

ومثل الأشخاص الذين يعنون لنا الكثير، يمكن للقصيدة العظيمة أن تتغير مع تقدم العمر بطريقة تستمر في جذبنا. وبكلمات سميث، "مثل أفضل الأصدقاء، تمكنت القصائد التي أحببتها لسنوات من الاستمرار في التطور بطريقة أو بأخرى، حيث تقابلني حيث أنا ثم - كيف يفعلون ذلك؟ - مما يقودني إلى الأمام نحو ما سيفاجئني ويواسي وحتى يغيرني". وتقول في مكان آخر إن "القصيدة هي بمثابة رسالة تنتظرها بفارغ الصبر من شخص غريب". بالضبط: تمامًا كما لا يمكنك تقبيل مرفقك أو التسلل إلى نفسك، فأنت بحاجة إلى شيء مثل القوة المركزة للقصيدة لتخبرك بما لا تعرفه بالفعل.

أصبحت سميث شاعرة البلاط في الأيام المشحونة عام 2017، وهي تدرك أنه في السنوات التي تلت ذلك، أصبح العالم أكثر انقسامًا، وأكثر امتنانًا لفكرة أنه "ما لم نعيش في نفس المكان" وصلينا لنفس الإله وصوتنا بنفس الطريقة، ولم يكن لدينا في هذا البلد ما نقوله لبعضنا البعض. إن "مناخ لغتنا" - "مفرداتنا الوطنية"، كما يسميها سميث أيضًا - يتجه نحو "الخوف والسخرية وفكرة الأمة المنقسمة على نحو لا يمكن حله".

أدخل الشعر. على عكس وجهة نظر "أنا جيد/أنت سيئ"، تتجنب القصائد "النتيجة الثابتة أو المتوقعة" وتقدم بدلاً من ذلك "لقاء مجهول - مغامرة". كيف يفعلون ذلك؟ من خلال الصور، يصف سميث العنصر الوحيد بأنه "أساسي" لأنه يجذب القارئ إلى "القرب وحتى المشاركة في الأحداث والمشاعر التي تستكشفها القصيدة". (يمكن للرواية الجيدة والصحافة أن تفعل ذلك أيضًا، بالطبع، لكن هذا يقع خارج نطاق اختصاص سميث.)

وبالمثل، يمكن للقصيدة "تخفيف الخوف من خلال تسهيل شكل من أشكال الحوار معه"، وهي طريقة أخرى للقول أنه إذا كان بإمكان القصيدة استخدام الصور لإخراج الوحش من الكهف، فقد نرى أنها ليست كبيرة أو مخيفة كما كنا نظن.

لتوضيح هذه النقاط وغيرها من النقاط المهمة، ينظر سميث عن كثب في قصائد الجميع من فرانك. بيدارت وإليزابيث بيشوب إلى ناتاشا تريثيوي وجون ياو، الذين يعملون لدى قدامى مثل شيلي وديكنسون وكذلك معاصرين لهم في المراحل الأولى من حياتهم المهنية.

إذا كان هناك خطأ في "الخوف أقل"، فهو أن قصيدتين هنا تعتمدان على الشعارات أكثر من تلك الصور التي يناصرها سميث في أماكن أخرى. أيضًا، النغمة العامة تكون شديدة التبجيل في بعض الأحيان - الشعر مهم، لكنه رائع أيضًا، ويمكن أن يكون هناك المزيد هنا من حماسة تلميذ كيتس تجاه الألعاب النارية الهائلة التي يمكن أن تطلقها القصيدة. وكما قال جيمس ديكي: "ما عليك أن تدركه عندما تكتب الشعر، أو إذا كنت تحب الشعر، هو أن الشعر هو بطبيعة الحال أعظم شيء وجده الله على الإطلاق في الكون كله."

لكن هذه أمور صغيرة في ضوء إنجاز هذا الكتاب الصغير المجزي. القصيدة إما أن ترسل لك فاتورة أو تكتب لك شيكًا، وهذا ينطبق أيضًا على الكتب التي تتحدث عن الشعر. بحلول الوقت الذي انتهيت فيه من "الخوف أقل"، كنت قد حصلت على أجري بالكامل.

الخوف أقل: الشعر في الأوقات المحفوفة بالمخاطر | بواسطة تريسي ك. سميث | نورتون | 192 ص. | $24