کمتر ترسید: شعر در دوران پرخطر، اثر تریسی کی. اسمیت

اشعار واقعاً هرگز نمی خوابند، درست است؟ درست زمانی که فکر می‌کردید ساختن کوزادیلا یا رفتن به گاراژ و مرتب کردن ناخن‌ها بی‌خطر است، این یا آن شعر می‌آید تا شما را به وجد بیاورد یا مبهوت کند یا، مثل اینکه نه، شما را بی‌تفاوت بگذارد. شعرها، مانند مردم، همه جا هستند: از عروسی‌ها و مراسم تشییع جنازه گرفته تا نیمکت‌های پارک پاریس و واگن‌های متروی نیویورک.

این شعرها شبیه مردم هستند، نکته‌ای است که تریسی کی. اسمیت، شاعر سابق آمریکایی، مکرراً با سر به آن اشاره می‌کند. او می نویسد که اسمیت از یک شعر عالی دور می شود، "به عنوان یک تبادل عمیق سخاوتمندانه و آسیب پذیر با کسی که به تازگی ملاقات کرده ام."

و مانند افرادی که برای ما بیشترین معنا را دارند، با افزایش سن یک شعر عالی می تواند به گونه ای تغییر کند که همچنان ما را درگیر خود کند. به قول اسمیت، «مثل بهترین دوستان، شعرهایی که سال‌ها دوستشان داشتم، به نوعی توانسته‌اند به تکامل خود ادامه دهند، در جایی که هستم با من ملاقات می‌کنند و سپس - چگونه این کار را انجام می‌دهند؟ - من را همچنان به سمت چیزی که مرا مبهوت، دلداری و حتی تغییر می‌دهد، سوق می‌دهد.» او در جای دیگر می گوید: "یک شعر مانند نامه ای است که مشتاقانه منتظر یک غریبه است." دقیقاً: همانطور که نمی‌توانید آرنج خود را ببوسید یا مخفیانه روی خودتان بیایید، به چیزی مانند قدرت متمرکز یک شعر نیاز دارید تا آنچه را قبلاً نمی‌دانید به شما بگوید.

اسمیت در روزهای پرتنش سال 2017 برنده جایزه شاعر شد، و او تنها از آن زمان می‌داند که جهان از آن زمان بیشتر شده است. به این ایده که «تا زمانی که در یک مکان زندگی می‌کردیم و به خدای یکسانی دعا نمی‌کردیم و به همان شیوه رأی می‌دادیم، در این کشور چیزی برای گفتن به یکدیگر نداشتیم». "آب و هوای زبان" ما - "واژگان ملی" ما، همانطور که اسمیت نیز آن را می نامد - به سمت "ترس، تمسخر و مفهوم یک ملت جدایی ناپذیر" سوق یافته است.

به شعر وارد شوید. برخلاف دیدگاه من-خوب/تو-بد، اشعار از "نتیجه ثابت یا پیش بینی شده" اجتناب می کنند و در عوض یک "برخورد ناشناخته - یک ماجراجویی" ارائه می دهند. چگونه این کار را انجام می دهند؟ از طریق تصاویر، یکی از عناصری که اسمیت آن را «ضروری» توصیف می‌کند، زیرا خواننده را به «نزدیک شدن و حتی مشارکت در رویدادها و احساساتی که شعر کاوش می‌کند» می‌کشاند. با استفاده از تصاویر به جای انتزاع، یک شعر «ممکن است در شما علاقه‌ای به غریبه‌ها و سرمایه‌گذاری در افکار و تجربیات آنها ایجاد کند که به نوبه‌ی خود باعث می‌شود انسان‌ها به‌طور فزاینده‌ای نسبت به دنیایی که در خانه به سر می‌برند، احساس خطر کنید.» (البته داستان‌های داستانی و روزنامه‌نگاری خوب نیز می‌توانند این کار را انجام دهند، اما اینها خارج از اختیارات اسمیت هستند.)

به‌طور مشابه، یک شعر «می‌تواند ترس را با تسهیل شکلی از گفت‌وگو با آن کاهش دهد،» که راه دیگری برای گفتن این است که اگر شعری بتواند از تصاویر برای بیرون راندن هیولا از غار استفاده کند، ما ممکن است آنقدر بزرگ یا کوچک نبینیم. اسمیت از نزدیک به اشعار همه از فرانک بیدارت و الیزابت بیشاپ گرفته تا ناتاشا ترتیوی و جان یاو نگاه می‌کند، که در قدیمی‌ها مانند شلی و دیکنسون و همچنین معاصران در مراحل اولیه زندگی خود کار می‌کنند.

اگر در "Fear Les" یک گام اشتباه وجود داشته باشد، در اینجا بیشتر از آن شعار می‌دهیم. آن تصاویر اسمیت در جاهای دیگر قهرمان می شود. همچنین، لحن کلی گاهی اوقات کمی بیش از حد محترمانه است - شعر مهم است، اما همچنین افسانه‌ای است، و در اینجا می‌تواند بیشتر از شور و شوق بچه مدرسه‌ای کیتس در مورد آتش‌بازی‌های محض یک شعر باشد. همانطور که جیمز دیکی بیان کرد: "آنچه که باید هنگام شعر نویسی متوجه شوید، یا اگر عاشق شعر هستید، این است که شعر به طور طبیعی بزرگترین چیزی است که در کل جهان وجود داشته است."

اما اینها مسائل کوچکی در پرتو دستاورد این کتاب کوچک ارزشمند است. یک شعر یا برای شما قبض می‌فرستد یا برایتان چک می‌نویسد، و این در مورد کتاب‌های شعر هم صدق می‌کند. زمانی که «کمتر بترس» را تمام کردم، به طور کامل دستمزد دریافت کردم.

کمتر بترس: شعر در دوران پرخطر | توسط تریسی کی اسمیت | نورتون | 192 صفحه | 24 دلار