قام جيمس بارنور بتصوير غانا منذ الأربعينيات. يتذكر كل شيء.
ما الذي لا يتذكره جيمس بارنور؟ يتذكر المصور، البالغ من العمر 96 عامًا، والذي يمتلك أرشيفًا يضم أكثر من 32 ألف صورة وعقلًا يشبه الموسوعة، غانا قبل أن يطلق عليها اسم غانا، عندما كانت لا تزال جولد كوست، مستعمرة بريطانية. ويتذكر كل مرة التقى فيها والتقط صورا لكوامي نكروما، أول رئيس وزراء وأول رئيس للبلاد. يتذكر - عندما كان في أوائل العشرينات من عمره ولم يكن قد افتتح أول استوديو له بعد، Ever Young، في أكرا - تحويل غرفة عمته الاحتياطية إلى غرفة مظلمة، ويمكنه أن يروي، بالتفصيل الدقيق، كيفية تحويل الكاميرا إلى مكبرة - المعرفة المتخصصة التي، كما يقول، تم نسيانها إلى حد كبير. بعد أن سمع بارنور اسمي الأخير، تحدث بحماس عن معلمه بتهجئة مختلفة، A.Q.A. أرشامبونج، الذي شجعه على الانتقال إلى إنجلترا في أواخر الخمسينيات، وهو يتذكر الكلمات الدقيقة التي أقنعته: "لندن هي المكان المناسب لك"، كتب أرشامبونج في رسالة، وهو يغني أغنية كاليبسو التي كانت شائعة في ذلك الوقت. أمضى بارنور العقود العديدة التالية في العيش بالتناوب في كل من لندن وأكرا وما حولهما، حيث كان يرسم صورًا للغانيين والمغتربين السود الذين كانوا مشغولين بأن يصبحوا عالميين في فترة ما بعد الاستعمار.
في فترة ما بعد الظهر في أواخر أكتوبر، كنا نجلس معًا في شقة بارنور - غرب لندن والتي يعيش فيها بدوام كامل منذ عام 1996 - وهو يروي لي قصصًا عن كل شخص في المطبوعات التي نقوم بغربلتها. "إنها تعمل لدى الخطوط الجوية الأمريكية. وهذه الشركة، يقود مركبات لمسافات طويلة،" كما يقول عن صورة تظهر فرقة ثقافية للأطفال قادها بارنور طوال الثمانينيات. عندما كان مصورًا صحفيًا لصحيفة The Daily Graphic في أكرا في الخمسينيات من القرن الماضي، كان يزور مبنى البرلمان كل يوم ويصور كل شخص يدخل. إنه أحد الشهود القلائل المتبقين على بدايات غانا ما بعد الاستعمار. ليس من المبالغة القول إن ذاكرة بارنور هي تاريخ الأمة.
تطل غرفة معيشة بارنور على نهر وجسر. الشقة جزء من مجمع سكني لكبار السن. الجو هادئ هنا، والنهر يتدفق بجوار المبنى. القوارب تنتشر على ضفافها. يروي لي بارنور المشهد بابتسامة على وجهه. ويشير إلى منشأة تخزين مقابلنا مباشرة، على الجانب الآخر من النهر. يقول: "تم بناء هذا المبنى خلال الأشهر الستة الماضية. واستغرق هدم ما كان موجودًا من قبل بعض الوقت ثم إعداد الأرض. كنت أشاهده وأحيانًا أصوره". هذا والزهور هي الأشياء الوحيدة التي يلتقطها هذه الأيام باستخدام هاتفه، ويتحدث عن اللقطات الناتجة بنفس الاهتمام والفضول الذي يناقش به مجموعته الهائلة من الصور الفوتوغرافية في الاستوديو والشوارع والأزياء والصور الوثائقية.
ولد بارنور في عام 1929 في حي جيمس تاون في أكرا لعائلة من صانعي الصور - وكان من بين أعمامه وأبناء عمومته مصورون محترفون وصاحب استوديو وعامل في غرفة مظلمة. لكن المعلم هو الذي أهدى بارنور كاميرته الأولى، وهي كوداك بيبي براوني الصغيرة. (أعطى أحد الأصدقاء لبارنور مؤخرًا نسخة طبق الأصل قريبة، يحتفظ بها على رف في منزله. يقول: "لم أستخدمها بعد. لا أريد التسرع. أريد استخدامها بشكل صحيح.") ترك بارنور المدرسة في وقت مبكر، وفي عام 1947، بدأ تدريبًا مهنيًا في استوديو الصور الخاص بابن عمه جي بي دودو، حيث تعلم الأساليب الرسمية القديمة: استخدم كاميرات ولوحات ثقيلة، والتقط صورًا بقطعة قماش سوداء كبيرة فوق رأسه. يقول: "كان علينا أن نجلس وننتظر قدوم العملاء. في الغالب، كانت الصور لألبوماتهم أو لأصدقائهم أو لجدار في منزلهم". الأمر الأكثر تكوينًا للمتدرب الشاب هو مقابلة ابن عم ومصور آخر، هو يوليوس أيكينز، الذي علم بارنور كيفية استخدام كاميرات أصغر حجمًا، مما سمح له بالخروج من الاستوديو. باستخدام هذه التكنولوجيا الخفيفة، يقول بارنور: "أنت تتحرك، وتطارد صورك. وهنا يأتي دور الصحافة".
في عام 1950، أنشأت مجموعة ميرور في لندن صحيفة ديلي جرافيك في أكرا، وبناءً على اقتراح دودو، عينت بارنور ليكون أول مصور فوتوغرافي لفريقها - مما جعله أيضًا، وفقًا للعديد من الروايات، أول مصور صحفي في غانا. وبينما كانت البلاد تندفع نحو الاستقلال، التقط بارنور صورًا صريحة للتجمعات السياسية والأحداث الرياضية وغيرها من الأحداث الثقافية، مستمتعًا بمستوى من الحرية المهنية التي سمحت له بتشكيل قصصه على النحو الذي يراه مناسبًا. في نهاية المطاف، افتتح Ever Young، حيث انحنى إلى مسرحية مرحة بمساعدة الخلفيات النسيجية والأزياء وتمثال صغير مضحك لطفل يحمل مظلة تظهر بانتظام بجانب جليساته. تم طلاء أحد الجدران بسحب كبيرة، وهكذا، في بعض صوره - بما في ذلك صورتان معروضتان حاليًا في متحف الفن الحديث في نيويورك - تبدو الموضوعات وكأنها تسير على غير هدى برشاقة، وليست مرتبطة تمامًا بأي مكان واحد. بارنور يتظاهر بكاميرا Ikoflex وفلاش إلكتروني. قبل أن يشتري المعدات من صديق، كان يستخدم المصابيح الكهربائية ذات الاستخدام الواحد، ويستبدلها في كل مرة يلتقط فيها صورة.الائتمان...سيلين مارشبانك
شق المصور طريقه إلى إنجلترا في الأول من ديسمبر عام 1959، وقضى العقد التالي في تعلم تقنيات التصوير الجديدة في كلية لندن للطباعة وكلية ميدواي. الفن ومختبر معالجة الألوان في كينت. كما قام بالتصوير لمجلات مختلفة، بما في ذلك Drum، وهي مجلة دولية من جنوب أفريقيا. عاد بارنور إلى أكرا عام 1969 وبقي هناك لأكثر من 20 عامًا. خلال تلك الفترة، ساعد في إنشاء Sick Hagemeyer، وهو أول مختبر لمعالجة الألوان في البلاد، حيث شارك ما تعلمه في الخارج؛ افتتح استوديوًا جديدًا للصور الشخصية، Studio X23؛ قام بتعليم تلاميذ المدارس الطبول والرقص التقليدي من خلال فرقته الثقافية Fɛɛ Hii ("كل شيء على ما يرام")؛ والتقط صوراً لهيئة المعلومات الأمريكية في غانا، ثم لاحقاً لرئيس غانا آنذاك، ج.ج. رولينغز. على الرغم من مساهماته الكبيرة في هذا المجال، بحلول التسعينيات، لم يعد بارنور قادرًا على كسب عيشه كمصور فوتوغرافي في غانا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الآثار المتبقية للأزمة الاقتصادية الوطنية. لذلك عاد إلى إنجلترا وعمل لفترة كعامل نظافة في مطار هيثرو.
يقول بارنور: "لقد كان عملي في صناديق وظل مخفيًا لفترة طويلة". "والآن يتم عرضه في كل مكان." أقيم عرضه الفردي الأول في عام 2004 في مهرجان أكتون للفنون في غرب لندن. نُشر كتابه الأول في عام 2015. وفي هذه الأيام، مع سعي المؤسسات الفنية الكبرى إلى اللحاق بإرث بارنور - عُرضت أعماله أيضًا في غانا وفرنسا وسويسرا ومالي، من بين أماكن أخرى - أخبرني المصور أن هناك بعض المشاريع المهمة التي يراها أمامه. فهو يعمل كل يوم على تحويل جزء من أرشيفه الضخم إلى صيغة رقمية، ويحاول نقل أكبر قدر ممكن من المعلومات إلى الفنانين الشباب. هناك إلحاح يتحدث به عن الحفاظ على ذكرياته. من المحتمل أن يرجع ذلك إلى حقيقة أنه يدرك تمامًا أنه أحد آخر المصورين في جيله. ويبدو أيضًا أنه نتاج لغرائز التصوير الصحفي التي أمضى حياته في تنميتها. بعد أسابيع قليلة من مغادرتي لندن، تحدثنا مرة أخرى عبر الهاتف، وتحدث بارنور عن الرافعات والآلات الأخرى التي حولت المنطقة خارج شقته: "يجب أن ترى ما حدث منذ مغادرتك"، كما يقول. "ولقد حصلت على سجل ذلك. لقد حصلت على القصة."
هنا، يجيب بارنور على استبيان الفنان T.
ما هو روتينك اليومي؟
في الوقت الحالي، وأنت في عمر 96 عامًا، لقد أصبح الأمر مختلفًا تمامًا عن ذي قبل. أعيش حياتي وأنا أروي قصتي. أتصفح الصور القديمة، وأجيب على الأسئلة، وأرتاح، وأقرأ عندما أستطيع ذلك - أتمنى أن أقضي بقية وقتي في القراءة فقط، لكني لا أستطيع ذلك.
كم ساعة في اليوم تعتقد أنك تقضيها في العمل على أرشيفك؟
عندما أفتح الصور القديمة على أحد أجهزة الكمبيوتر، يبدو الأمر كما لو أنني لا أرغب في النوم الكثير من الصور التي لم يتم التعليق عليها. هذه هي المهمة المتبقية لي قبل أن أذهب - إكمال الأرشيف، وجعل الصور السلبية ذات قيمة. وبدون معلومات كافية عن الصور السلبية - دون أن أشرح لماذا ومتى تم التقاطها، ومن هم الأشخاص وما إلى ذلك - لن يعرف أحد.
ما هي أول قطعة فنية صنعتها على الإطلاق؟
هناك صورتان أتذكر التقاطهما مع 127 فيلمًا على Kodak Baby Brownie. إحداها عندما كنت أقوم بالتدريس. [عندما كنت مراهقًا، لأن عائلته لم تكن قادرة على إرساله إلى المدرسة الثانوية، بدأ بارنور بتدريس نسج السلال في مدرسة تبشيرية.] أخذت الكاميرا إلى المدرسة وهرعت لالتقاط صورة لهذه الفتاة في الكنيسة في الحرم الجامعي. كانت صغيرة جدًا في الصورة، والتي تحتوي على الكثير من المقاعد وصبي خلفها لم أكن أعرف حينها ما الذي كان ينبغي علي فعله تم ذلك - مثل التركيز بشكل صحيح أو الاقتراب وملء الإطار بالأشياء الرئيسية.
اللقطة الثانية هي لحافلة بلدية، مع سائق يتولى أعماله الخاصة، ويبيع التذاكر، ومفتش الحافلة يقف يراقبه. عندما التقطتها، كانت هناك أشجار حول الحافلة، وكانت جميلة جدًا، وذهبت إلى هناك مرة أخرى قبل بضع سنوات، ولم أجد شجرة واحدة كاملة البناء. أنا فخور جدًا بهذه الصورة.
ما هو أول عمل قمت ببيعه على الإطلاق؟ بكم؟
أذكر عندما سُجن نكروما [من قبل الحكومة الاستعمارية]، ثم فاز حزبه في الانتخابات العامة، فأُطلق سراحه. يوم إطلاق سراحه [فبراير/شباط] 12 نوفمبر 1951]، تم إحضاره إلى ساحة قريبة من المكان الذي كنت أعيش فيه. ركضت بكاميرا الصندوق الخاصة بي والتقطت بعض الصور. في تلك الليلة، بقيت في الداخل وطبعت نسخًا. وفي صباح اليوم التالي، كنت أبيعها في السوق.
وبعد ذلك، استغرق الأمر من غانا ست سنوات للتحضير للاستقلال. خلال تلك الفترة، كنت أزور المجلس التشريعي بانتظام وألتقط الصور وأبيعها للبرلمانيين وأي شخص آخر يريد نسخًا.
أرسلت أيضًا أعمالي إلى إنجلترا، إلى وكالة بلاك ستار للتصوير. وحققت صورة واحدة ما يقرب من 90 جنيهًا إسترلينيًا. في غانا، في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي، كان الحصول على هذا المبلغ مقابل صورة في إحدى الصحف أمرًا مفاجئًا.
الصور التي التقطتها لكوامي نكروما بعد إطلاق سراحه - هل تتذكر كم بعتها في السوق؟
لا، لا، لم أفكر في المال في ذلك الوقت. لو كان لدي بعض الحس التجاري، لكنت عند هذه النقطة مليونيرًا.
وحتى الآن، لا أفكر في المال باعتباره ملكًا لي، أو شيئًا يجب أن أنفقه. لم أذهب في عطلة من قبل. أنا لا آكل الأطعمة باهظة الثمن. أنا لا أرتدي ملابس باهظة الثمن. أما الآن، فيستخدم السياسيون المال لتحقيق مكاسب كبيرة. لكن ليس لدي أي طموحات في السياسة على الإطلاق. كما تعلم، المال لا شيء، ولكن سأكون محظوظًا لأنه عندما أحتاج إليه، أحصل عليه.
أتساءل كيف كانت المحادثات مع محرريك في The Daily Graphic. إلى أي درجة كانوا يرشدونك بشأن ما يجب تصويره، مقابل قيامك بتشكيل القصة بشكل مستقل؟
حتى في تلك السن المبكرة، كنت مستقلاً. بعد أن بدأت [الصحيفة]، كان المصورون الآخرون الذين انضموا يدرسون مني. كان هناك شخص أكبر مني سناً وأنهى تدريبه في التصوير الفوتوغرافي للصور الشخصية قبلي، ولكن عندما جاء إلى الجرافيك، كان تحت سيطرتي. يمكنني أن أعطيه مهمة، أو يمكننا مشاركة المهام وعدم الشجار حول الصور أو أي شيء من هذا القبيل. لاحقًا، بعد أن فقد الاستوديو الخاص به، قمت بتعيينه في الاستوديو الخاص بي، لأنه كان جيدًا جدًا في التنقيح - بل وكان أفضل مني. وجعل ذلك العمل يستمر، بدلاً من أن يكون شيئًا فعلته لنفسي وحدي.
عندما تبدأ قطعة جديدة، ما هي الخطوة الأولى؟
كان سوق ماكولا أحد "الاستوديوهات" الخاصة بي. يمكنك تصوير أي شيء هناك. عندما تكون في السوق، هل تقف في وضع الأشخاص أم تلتقط صورًا فقط لما تراه؟
أحد الأشياء المفضلة لدي هو تصوير الأطفال. عندما يأتي إليك طفل عمره 3 أشهر، كيف تتعاملين معه؟ لا أستطيع أن أقول لك ذلك. يجب أن تكون معي أثناء التقاط الصورة، وبعد ذلك سأستعرضها معك.
حسنًا، يجب أن أراها لأفهمها. قد تشعر بنفس الشعور تجاه هذا السؤال، ولكن: كيف تعرف متى تنتهي من قطعة ما؟
عندما تكون فنانًا، ولديك فرشاة، يمكنك الاستمرار في إضافة وإجراء التغييرات. ولكن باستخدام الصورة، بمجرد تسجيل المشهد الذي أمامك بأمانة قدر الإمكان، تكون قد أنجزت عملك. لذلك يمكنك دائمًا معرفة متى تنتهي. التفكير في مكان بيعه ومن سيستفيد منه العمل - هذا شيء آخر.
عندما كنت تعمل بانتظام، هل كنت تشغل أي موسيقى أثناء التقاط الصور أو تطوير المطبوعات؟
كان لدي راديو في Ever Young، لذلك كانت هناك دائمًا بعض الموسيقى الخلفية. يمكنني الاستماع إلى قناة كونغو برازافيل أو هيئة إذاعة غانا، أو GBC.
لقد قمت بتصوير نموذج تم التقاطه بالراديو [حوالي عام 1954]. هناك شيئان أعشقهما في تلك الصورة. أحدهما هو ذلك الراديو القديم، مورفي ريتشاردز. بمجرد رؤيته، تبدأ في سماع الموسيقى بنفسك. وفي الخلفية، على الحائط، هناك ملاحظة بعنوان "الأيدي والأدمغة". إنه ملصق من خدمة المعلومات البريطانية حول التعليم بعد الحرب العالمية الثانية. كان على الأشخاص الذين لم يتمكنوا من الذهاب إلى مدرسة ثانوية أو مدرسة نحوية أن يذهبوا كمتدربين في مكان ما. لقد تعلموا استخدام أيديهم وعقولهم لبناء البلد. تم إرسال هذه المنشورات عبر المستعمرات. لم أذهب إلى المدرسة الثانوية. لقد قمت بلصق هذا في الاستوديو الخاص بي، لأنني أيضًا حصلت على تعليمي وقمت بعملي بيدي وعقلي - أولاً كنسيج ثم كمصور فوتوغرافي.
كيف كان جدولك الزمني عندما كنت تدير الاستوديو الخاص بك؟ في أي وقت ستستيقظ ومتى ستبدأ العمل؟
كنت أعيش في استوديو Ever Young. عندما استيقظت وجاء مساعدي أو المتدربين، كنا على استعداد لبدء العمل. في بعض الأحيان، كنت أعمل لوقت متأخر جدًا، طوال الليل، بمفردي. في الليل، لم أواجه أي اضطرابات على الإطلاق.
هل أخبرتك عن عارضة الأزياء إيفلين آبو، التي جاءت في سن التسعين تقريبًا لحضور احتفال عيد ميلادي الخامس والتسعين [في أكرا]؟ كانت صديقة، وكانت ممرضة. في بعض الأحيان، عندما كنت أعمل في الليل، كانت تفعل ذلك أيضًا، وكنا نتحدث عبر الهاتف. وبعد ذلك، تأتي لاحقًا إلى الاستوديو وتساعدها كمساعدة. التقطت لها العديد من الصور؛ بل إنها تظهر على غلاف إحدى منشوراتي.
ما الذي كنت ترتديه عادةً أثناء العمل؟
كان عليك أن تكون أنيقًا وحسن المظهر. لا يمكنك الذهاب إلى القلعة [قلعة أوسو، حيث أقام نكروما، ثم رولينجز كرئيس] أو أن تكون بين أعضاء البرلمان الذين يرتدون ملابس ممزقة.
هل يمكنك ارتداء بدلة؟
بدلة مناسبة! [يضحك.]
ما هو العمل الفني المفضل لديك لشخص آخر؟
بيل بيل - ويليس بيل - كان مصورًا فوتوغرافيًا أمريكيًا استقر في غانا، وأصبحنا قريبين. نشر "صانعو الطريق" (1961) [مقالة مصورة تعاونية تم إجراؤها مع الكاتب المسرحي إيفوا ساذرلاند بتكليف من وزارة خدمات المعلومات في غانا للاحتفال بالدولة المستقلة حديثًا]. كان عمله رائعًا.
كم مرة تتحدث مع فنانين آخرين؟
يحتفظ المصورون الغانيون الآخرون بأنفسهم معظم الوقت [في أكرا]. كنا نعرف بعضنا البعض. عندما التقينا في مهمة أو في المدينة، تحدثنا. لكنهم لم يزوروا الاستوديو الخاص بي إلا إذا كانوا يعانون من نقص اللوحات والأفلام التي بعتها.
ماذا عن الآن؟
هناك فنان في تامالي [عاصمة المنطقة الشمالية من غانا]، إبراهيم ماهاما، وهو أحد الأشخاص الذين يمكنني الاعتماد عليهم لمساعدتي في مشاركة أعمالي في غانا. هناك مصور نيجيري شاب يعيش في غانا، دينيس تيميتورو، الذي التقط صوراً لي في عيد ميلادي العام الماضي. نحن نتواصل على الواتساب. بالأمس فقط، [كنا نناقش] مهمة جديدة تلقاها.
يبدو أنك بذلت جهدًا كبيرًا للتواصل مع جيل الشباب.
يمكنني نقل كل ما لدي، ومن ثم يمكننا مشاركة الأفكار.
هل لديك أصدقاء بالقرب منك؟
قد يكون أصدقائي من الأصدقاء القدامى. في الغالب، الأشخاص الذين أتيت للقاءهم هنا قد رحلوا. عندما أتصفح صورهم، أستعيد كل شيء. تؤكد الصور نوع الحياة التي عشتها.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها.